张丹斧(1868-1937)，本名张扆，又名张延礼，笔名丹翁，晚号后乐笑翁，无厄道人，张无为等，时人赠以“文坛怪物”徽号，江苏仪征县人，世居扬州。历任上海《繁华报》的编辑，为《星光报》、《钟报》、《光报》、《大报》、《小日报》、《红豆报》、《世界小报》的特约撰达人，是二十世纪二三十年代上海报界著名人物。是中国二十世纪初期，文学史上著名的文学流派“鸳鸯蝴蝶派”代表人物之一。近代著名诗义。与李涵秋，贡少芹齐名，为“扬州三杰”之一。
开玩笑岂止郭先生，便是孙中山大总统，玩笑照开不误，他曾写过一首《七律• 贺孙中山折桂诗》 且把医生当秀才，居然折得桂枝来。楚伧月下亲持斧，力子霜中替捣槌。双料法螺广寒响，一池鸭水木樨开。令郎取得科名好，代代相承作总裁。时在1921年，孙中山讨伐桂系军阀陆荣延，取得胜利，叶楚伧和邵力子为国民党主办的《民国日报》的主将，二人大力为孙中山宣传，以持斧和捣槌暗喻，正和折桂遥相呼应。丹翁全诗以谐谑声腔唱出，别有一番风味。
![民国顽皮怪才——张丹斧]()
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张丹翁也作画，他的画与他的字一脉相承，都是看上去颤颤巍巍的笔墨，但味道深存。今天留传的画作不多见，他画的梅兰，笔墨之趣，文人味道，都是胜出许多名家的。他曾为丁悚画的《百美图》题诗，反倒成了他的书法风貌最集中的展示。
![民国顽皮怪才——张丹斧]()
张丹翁和袁二公子虽为同道挚友，也曾打过很长时间的笔墨官司，口诛笔伐，你来我往，似两小儿争斗，不免让人忍俊不噤。丹翁生性狂傲，缘于他的恩师，被称为扬州三狂人之一的吴恩棠。一次丹翁回扬州拜见老师傲慢无礼，气的吴恩棠愤而写短歌骂之：“ 不老而胡，不靴而乌，不学而书，不称而呼，有父而孤，鸣鼓而攻——非吾徒!”
诙谐的张丹斧
他的出名，首先在于他的诙谐文风和做人方式，而他书法风格则与此高度一致，充分显示了这一怪才天马行空的艺术表现才能和不蹈常规的思维。
他与当时的不少著名文人都有交往，经常拿他们开玩笑。1931年9月7日，上海出版的左联外围刊物《文艺新闻》第26号第2版《每日笔记》专栏中载：“郭沫若在所著《甲骨文字研究》上，论‘祖’‘妣’为‘牡’‘牝’之初字，当时《晶报》的偏者张丹斧见之，赋一歪诗取笑郭沫若曰：“一沬读之若有味，略翻数叶淡可记。他说牡牝是祖妣，读者以为确之至。既云古初拜生殖，之二者究像甚器。盍求土音从何来，证我发明之文字”。丹翁这首《读〈释祖妣〉》其实是就郭氏的文字学研究而言的打趣，倒并无恶意，事涉性器，以丹翁那样的滑稽写手，突发歪才机趣，很正常，读这首传神之诗，似能见这老先生抚案坏笑。
开玩笑岂止郭先生，便是孙中山大总统，玩笑照开不误，他曾写过一首《七律• 贺孙中山折桂诗》 且把医生当秀才，居然折得桂枝来。楚伧月下亲持斧，力子霜中替捣槌。双料法螺广寒响，一池鸭水木樨开。令郎取得科名好，代代相承作总裁。时在1921年，孙中山讨伐桂系军阀陆荣延，取得胜利，叶楚伧和邵力子为国民党主办的《民国日报》的主将，二人大力为孙中山宣传，以持斧和捣槌暗喻，正和折桂遥相呼应。丹翁全诗以谐谑声腔唱出，别有一番风味。
他的书法在当时备受推崇，他的笔单甚至是袁二公子为他作的，袁克文在为他所作《粥书润例》中写道：“丹翁获汉熹平漆书，因窥隶草之奥，藏唐人《莫高石室记》遂得行楷之神，施于毫墨，极尽工妙”。并撰《篆圣丹翁》一文论其篆书，文曰：“今之书家学篆籀者多矣，而能真得古人之旨趣者盖寡，或描头画脚，或忸怩作态，则去古益远。在老辈中，惟昌硕丈，以猎碣为本，而纵横之，而变化之，能深得古人之真髓者，一人而己。昨丹翁兄见过，出示所临毛鼎，予悚然而惊，悠然而喜，展读逾时许，而不忍释，盖丹翁初得汉简影本而深味之，继参殷墟遗契之文，合两者之神，而出以周金文之体，似横恣放，超然大化……”。真是爱之欲其生，平时二公子连别人给了笔润的定货都懒得写，一家伙居然给丹翁洋洋洒洒写了这么多字，而还是赞誉之词，足见交谊相投，惺惺相惜。
张丹翁也作画，他的画与他的字一脉相承，都是看上去颤颤巍巍的笔墨，但味道深存。今天留传的画作不多见，他画的梅兰，笔墨之趣，文人味道，都是胜出许多名家的。他曾为丁悚画的《百美图》题诗，反倒成了他的书法风貌最集中的展示。
张丹翁和袁二公子虽为同道挚友，也曾打过很长时间的笔墨官司，口诛笔伐，你来我往，似两小儿争斗，不免让人忍俊不噤。丹翁生性狂傲，缘于他的恩师，被称为扬州三狂人之一的吴恩棠。一次丹翁回扬州拜见老师傲慢无礼，气的吴恩棠愤而写短歌骂之：“ 不老而胡，不靴而乌，不学而书，不称而呼，有父而孤，鸣鼓而攻——非吾徒!”狂人之徒，焉能不狂？
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