03.06 李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪的仙品之作《喁噞江中月,疑是香餌投》

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李苦禪筆下的花鳥世界,渾厚、平實而妙得天趣。他經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鷀以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨到的審美觀點與豐富的表現手法,創造出許多形神兼備、千姿百態的藝術形象。

李苦禪筆墨縱逸豪放、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力,駕馭寫意技巧的能力是驚人的。對於他來說,畫幅越大就越能自由揮灑。


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪創作


一、尺幅“大”是李苦禪繪畫顯著的特點

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如:巨幅《盛夏圖》(荷花圖),是用四幅丈二匹宣紙接成而畫,面積達到22.04平方米。花如盆,葉如蓋,梗如臂,盛開的荷花,山石,水鳥,組成了 李苦禪作品龐大的畫面。


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪 《盛夏圖》


又如《墨竹圖》:此係三幅丈二紙合成之“通景畫”,又稱《勁節圖》,是自大唐有畫竹以來首幅最大篇幅之寫意墨竹,作者以83高齡,臨紙凝神,捉如椽大筆,令通幅巨幹剛枝、繁疏刀葉,皆筆筆真砍實鑿而成,非平生深厚博瞻之功力修養,安能鑄成如此鴻篇鉅製?此圖以“勁節圖”點題,更題雲“古人云,胸有氣節方可寫竹”,真“畫如其人”也!


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪《勁節圖》


如《綠雨清竹之鄉》,描繪的是,在雨後的芭蕉葉下,幾隻四下張望的鸕鷀停住在渾厚朴拙的巨石上,神態各異,正在享受雨後的清新空氣。鸕鷀頭頸用硃色沒骨畫出,圓睜的雙目使水鳥顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪,點明瞭鸕鷀的生存環境。筆墨自然,無矯揉造作,色彩單純,造型簡潔。


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李苦禪 《綠雨清竹之鄉》

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又如《茨菇鷺鷥》,畫中以江南水鄉為背景,描寫的是一隻鷺鷥在大自然中悠然自得。李苦禪用粗樸、厚實的墨色畫出芋葉、鷺鷥,用線條勾勒葉筋、水草。表現了江南的自然野趣。


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪《茨菇鷺鷥》


《荷塘翠鳥》圖,一隻翠鳥飛過微風輕拂的荷葉,露珠點點而落,在蓮塘殘葉之間,充滿生機。


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪《盛荷塘翠鳥》


如《教子學飛翔》圖,畫了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶,斧形的利嘴,強調鷹與雛的相對。斜三角的整體造型,向上飛去的整體動態。李苦禪畫鷹多為“靜態”的鷹,多為蹲視姿態。


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李苦禪《教子學飛翔》

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再看看下面這幅李苦禪漁鷹題材最大作品《漁樂圖》:


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪漁鷹題材最大作品:漁樂圖 1980年作品


此幅丈二巨幅,是苦禪老人一生所繪漁鷹題材之最大者。九隻漁鷹或棲或遊,姿態各異。畫面以近景石岸和遠景水口“夾出”一道開闊水域,少許水草、蘆葦與點點浮萍益現澤畔生機。漁鷹動態的多變反差可使觀眾自然產生“良性錯覺”的動感,非有嫻熟的速寫功底和諳察漁鷹生態的體驗,是難成此作的。


李苦禪各時期“三大”特色作品


二、大筆畫小品


李苦禪作畫不僅尺幅大,而且喜歡用重墨,善用潑墨、焦墨,水墨暈章,用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用,不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。


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李苦禪靜物作品:插了梅花便過年


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪的墨菘圖:儒生本色愛清淡


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李苦禪靜物作品:鮮如玉筍


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李苦禪創新作品:枯梅仙花堪祭臘


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李苦禪的魚作品:海鱗潛底


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李苦禪花鳥作品:濠上之樂


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李苦禪花鳥作品:過秋圖


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李苦禪花鳥作品:墨蘭圖


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李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪寫意作品:人道青藤是前身


三、大繁大簡


李苦禪的作品尤其到了晚年,愈加返樸歸真,雄健蒼勁,筆墨揮灑中已經達到了“筆簡意繁”的藝術境界。


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪漁鷹作品 水禽墨戲 1932年


此幅系表現漁鷹成群結隊遊戲之態,各個動態有大幅度反差;張翅昂首者居後,推波助瀾,益使通幅生機盎然;復因居前者嘴出畫外,躍躍向前之動感尤現自然活潑。應當提及的是:將漁鷹特寫移入中國寫意畫乃苦禪大師之首創。如今能從報刊上見到的李氏早期寫意漁鷹系其1927年和1928年之作。

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪 松下蒼鷺 30年代


苦禪大師的繪畫題材皆不摹古擬師,乃出自親身觀察的大自然,並以西畫速寫的手段,把自己感到有魄力的大型禽鳥移入大寫意畫中,蒼鷺即系其常寫之題材。但造形和動態都予以誇張,連配景之松、竹也隨和了主體之動態,又以坡草之姿渲染


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪 展翼鸕鷀 30年代


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《展翼鸕鷀—漁鷹》此幅作品裡畫的漁鷹皆為最具特點的姿態,它捕魚休息時曬翅之姿即如是。作者在少年時代曾於家鄉河中多見漁民養之,遂寫生入畫,並將美處誇張,不美的雙足則以鴨足改之。此幅系其為人講述漁鷹時所作,至晚年方從友人處復見之,並題字於上:“此少年所作,見之如夢境。尚存人間,幸哉!八六叟苦禪題。”

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪 英姿 40年代

李苦禪很早就探討將“青綠山水”畫的技法融入大寫意畫之中,但他不是為創新而創新的純形式主義式的探索。他認為“形式理應為創作的表現內容服務”。此幅的“淺絳法”(又稱“小青綠”)山頂表現的是祖國錦繡河山之一隅,而硃砂色的煙雲正是那抗擊日寇犯我神州中華的連天烽火!從而更加烘托出了我神聖中華之化身——雄鷹的凜凜英姿了蒼鷺迎風舉步的氣氛。石頭和遠山則穩定了構圖,拉開了空間。


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪鵪鶉作品:荒渚野禽


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李苦禪雙雞圖


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李苦禪花鳥作品:墨荷雙翠

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪花鳥作品:五月枇杷正滿林

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪荷花作品:清氣圖

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪荷花作品:荷塘翠羽


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李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪菊花作品:重陽聲色


李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪翠鳥荷花作品:朝暉

李苦禪各時期“三大”特色作品

李苦禪的墨雞作品:潑墨雞竹圖

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