03.06 李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅的仙品之作《喁噞江中月,疑是香饵投》

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李苦禅笔下的花鸟世界,浑厚、平实而妙得天趣。他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。他用自己独到的审美观点与丰富的表现手法,创造出许多形神兼备、千姿百态的艺术形象。

李苦禅笔墨纵逸豪放、雄健磅礴。他驾驭笔墨的能力,驾驭写意技巧的能力是惊人的。对于他来说,画幅越大就越能自由挥洒。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅创作


一、尺幅“大”是李苦禅绘画显著的特点

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如:巨幅《盛夏图》(荷花图),是用四幅丈二匹宣纸接成而画,面积达到22.04平方米。花如盆,叶如盖,梗如臂,盛开的荷花,山石,水鸟,组成了 李苦禅作品庞大的画面。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅 《盛夏图》


又如《墨竹图》:此系三幅丈二纸合成之“通景画”,又称《劲节图》,是自大唐有画竹以来首幅最大篇幅之写意墨竹,作者以83高龄,临纸凝神,捉如椽大笔,令通幅巨干刚枝、繁疏刀叶,皆笔笔真砍实凿而成,非平生深厚博瞻之功力修养,安能铸成如此鸿篇巨制?此图以“劲节图”点题,更题云“古人云,胸有气节方可写竹”,真“画如其人”也!


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅《劲节图》


如《绿雨清竹之乡》,描绘的是,在雨后的芭蕉叶下,几只四下张望的鸬鹚停住在浑厚朴拙的巨石上,神态各异,正在享受雨后的清新空气。鸬鹚头颈用朱色没骨画出,圆睁的双目使水鸟显得精神奕奕。四周景物围绕主题描绘,点明了鸬鹚的生存环境。笔墨自然,无矫揉造作,色彩单纯,造型简洁。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅 《绿雨清竹之乡》

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又如《茨菇鹭鸶》,画中以江南水乡为背景,描写的是一只鹭鸶在大自然中悠然自得。李苦禅用粗朴、厚实的墨色画出芋叶、鹭鸶,用线条勾勒叶筋、水草。表现了江南的自然野趣。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅《茨菇鹭鸶》


《荷塘翠鸟》图,一只翠鸟飞过微风轻拂的荷叶,露珠点点而落,在莲塘残叶之间,充满生机。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅《盛荷塘翠鸟》


如《教子学飞翔》图,画了依附在老鹰背上、跃跃欲飞的鹰雏。方形眼眶,斧形的利嘴,强调鹰与雏的相对。斜三角的整体造型,向上飞去的整体动态。李苦禅画鹰多为“静态”的鹰,多为蹲视姿态。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅《教子学飞翔》

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再看看下面这幅李苦禅渔鹰题材最大作品《渔乐图》:


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅渔鹰题材最大作品:渔乐图 1980年作品


此幅丈二巨幅,是苦禅老人一生所绘渔鹰题材之最大者。九只渔鹰或栖或游,姿态各异。画面以近景石岸和远景水口“夹出”一道开阔水域,少许水草、芦苇与点点浮萍益现泽畔生机。渔鹰动态的多变反差可使观众自然产生“良性错觉”的动感,非有娴熟的速写功底和谙察渔鹰生态的体验,是难成此作的。


李苦禅各时期“三大”特色作品


二、大笔画小品


李苦禅作画不仅尺幅大,而且喜欢用重墨,善用泼墨、焦墨,水墨晕章,用大笔画小幅作品。李苦禅谈笔墨时说“墨要厚才耐看。色也要当墨用,不论红还是绿都能达到墨分五色才厚”。


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李苦禅静物作品:插了梅花便过年


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李苦禅的墨菘图:儒生本色爱清淡


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李苦禅静物作品:鲜如玉笋


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李苦禅创新作品:枯梅仙花堪祭腊


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李苦禅的鱼作品:海鳞潜底


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李苦禅花鸟作品:濠上之乐


李苦禅各时期“三大”特色作品


李苦禅花鸟作品:过秋图


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅花鸟作品:墨兰图


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李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅写意作品:人道青藤是前身


三、大繁大简


李苦禅的作品尤其到了晚年,愈加返朴归真,雄健苍劲,笔墨挥洒中已经达到了“笔简意繁”的艺术境界。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅渔鹰作品 水禽墨戏 1932年


此幅系表现渔鹰成群结队游戏之态,各个动态有大幅度反差;张翅昂首者居后,推波助澜,益使通幅生机盎然;复因居前者嘴出画外,跃跃向前之动感尤现自然活泼。应当提及的是:将渔鹰特写移入中国写意画乃苦禅大师之首创。如今能从报刊上见到的李氏早期写意渔鹰系其1927年和1928年之作。

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李苦禅 松下苍鹭 30年代


苦禅大师的绘画题材皆不摹古拟师,乃出自亲身观察的大自然,并以西画速写的手段,把自己感到有魄力的大型禽鸟移入大写意画中,苍鹭即系其常写之题材。但造形和动态都予以夸张,连配景之松、竹也随和了主体之动态,又以坡草之姿渲染


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅 展翼鸬鹚 30年代


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《展翼鸬鹚—渔鹰》此幅作品里画的渔鹰皆为最具特点的姿态,它捕鱼休息时晒翅之姿即如是。作者在少年时代曾于家乡河中多见渔民养之,遂写生入画,并将美处夸张,不美的双足则以鸭足改之。此幅系其为人讲述渔鹰时所作,至晚年方从友人处复见之,并题字于上:“此少年所作,见之如梦境。尚存人间,幸哉!八六叟苦禅题。”

李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅 英姿 40年代

李苦禅很早就探讨将“青绿山水”画的技法融入大写意画之中,但他不是为创新而创新的纯形式主义式的探索。他认为“形式理应为创作的表现内容服务”。此幅的“浅绛法”(又称“小青绿”)山顶表现的是祖国锦绣河山之一隅,而朱砂色的烟云正是那抗击日寇犯我神州中华的连天烽火!从而更加烘托出了我神圣中华之化身——雄鹰的凛凛英姿了苍鹭迎风举步的气氛。石头和远山则稳定了构图,拉开了空间。


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅鹌鹑作品:荒渚野禽


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李苦禅双鸡图


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李苦禅花鸟作品:墨荷双翠

李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅花鸟作品:五月枇杷正满林

李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅荷花作品:清气图

李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅荷花作品:荷塘翠羽


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李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅菊花作品:重阳声色


李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅翠鸟荷花作品:朝晖

李苦禅各时期“三大”特色作品

李苦禅的墨鸡作品:泼墨鸡竹图

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