趙孟頫在元代歷受元世祖和元仁宗的寵遇， 仁宗尤其敬重他的才華，將其與李白和蘇軾相比。他博學多才， 工古文詩詞，通音韻，精鑑賞。在書畫方面造詣尤深，篆、隸、行、草，無一不精；山水、竹石、人馬、花鳥，無所不能。在中國藝術發展史上，像他這樣具有多方面成就、影響深遠的人物，實在是很罕見的。
話說元朝貞元元年的一天，一個文人雅士的酒會在吳興舉行。間，有一人正在大談齊魯的山水之勝，談及濟南的鵲山和華不注山時，更是情不自禁，使在場的人為之神往，這個人，就是大書畫家趙孟頫。
可在座有一人一直默默不語，表情沉重。他是趙的好友周密。周密是宋末元初重要詞人，原籍山東，南宋末年曾任義烏令，宋滅亡後不再做官，舉家逃難來到浙江湖州，再沒回過家鄉。
雖故鄉早已淪於戰火鐵蹄之下，暮年途窮自知已沒有迴歸之望，但終其一生都難忘是齊魯後裔，於是他在詞中寫道：回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州；一樣歸心，又喚起，故園愁眼；歸鴻自趁潮回去，笑倦遊，猶是天涯。
次日清晨，周密直奔趙孟頫家，訴說思鄉之情。聽了周密的話，趙孟頫旋即起身，拿出筆墨，對他說：“想不到周兄本是離鄉久遠的山東大漢，卻仍舊對故鄉有著這樣一片深情，我一定滿足大哥的要求。不過小弟不才，唯恐有不詳之處，還是把故鄉的山水畫成畫贈與您，或許可以解周兄的思鄉之苦。”
說罷，趙孟頫便提筆揮毫，憑著記憶畫起濟南的山水來，他一邊畫，還一邊給周密介紹濟南的山水、民俗風情等。就這樣，趙孟頫為周密所畫的傳世傑作、被後人譽為思鄉之畫的《鵲華秋色圖》就此誕生！
《鵲華秋色圖卷》是趙孟頫的代表作之一，現藏於臺北故宮博物院。在元、明兩朝一直收藏於民間，到了清朝，被收入皇宮，成了乾隆皇帝心愛的寶貝，乾隆以大字“鵲華秋色”題於引首，題跋九則，鈐印眾多。
趙孟頫《鵲華秋色圖》
《鵲華秋色圖》是趙孟頫復古畫法的代表作。“鵲”是濟南郊外的鵲山，“華”則是附近的另一座山華不注山。兩座山一呈尖三角形（華不注山），一呈半圓形（鵲山），兩山遙遙相對，在剛柔對比中，顯得華不注山險峻奇突。
元趙孟頫《鵲華秋色圖》局部
中景、近景則是一片遼闊蒼茫的水鄉，平川洲渚，紅樹蘆荻，農舍隱現。林木頗多，紅綠相間，枯潤互雜；樹姿錯落，聚散自然，多而不繁，疏朗有致。
雙峰突起尖峭的是華不注山
圓厚平頂的是鵲山
水鄉山色之中，幾個農人或撐篙，或扳網，或策杖漫步，還可見牛羊散放齧草。整個畫面洋溢著牧歌般的恬靜氣氛，彷彿繪給友人一幅遙遠的鄉國夢。
趙孟頫為什麼對濟南的山水如此熟悉呢？
從畫中他本人的題款可以得知。
[題款原文]
公謹父齊人也，餘通守齊州。罷官歸來，為公謹說齊之山川。獨華不注最知名，見於《左傳》。而其狀又峻峭特立，有足奇者。乃為作此圖。其東則鵲山也。命之為《鵲華秋色圖》。元貞元年十有二月，吳興趙孟頫制（欽“趙子昂”）
趙孟頫曾被任命為同知濟南路總管府事，任職3年有餘。他的官舍在濟南東倉，這裡與鵲、華兩山相望。在《趵突泉》一詩中他寫道：“雲霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖。”由此，他能畫出傳世名畫《鵲華秋色圖》就在情理之中了。
相傳，《鵲華秋色圖》曾被乾隆皇帝兩次打入“冷宮”
第一次
乾隆：鵲、華二山方位失實 誤我大清之戰事
乾隆十三年（1748），乾隆皇帝巡狩濟南，閒暇裡登上城門樓賞景，四下一看，覺得這一帶景色似曾相識，他欣然一笑，回想起這是《鵲華秋色圖》中的景色。他急命飛騎去京城禁中取來，對著鵲、華二山展卷對觀，開始時讚歎不絕，仔細對照卻又覺得有點不對勁兒。
原來，趙孟所畫《鵲華秋色圖》的鵲、華二山方位有誤，本應鵲在黃河北，華在黃河南，可畫中兩座山卻在同一岸邊。對此乾隆十分生氣，他想：兩座山的基本方位都沒搞清楚，若打起仗來還不敗下陣來，這可不是小事。隨即下旨：朕發現古人之畫有失實之處，本該將此畫焚燬，以免誤我大清之戰事，但念此畫流傳幾百年，得來不易，權且將此畫收入大內，任何人不得觀賞。就這樣，《鵲華秋色圖》被打入冷宮。
第一次
乾隆：皇后去世 此畫勾起詩性當為罪魁禍首
第二次，相傳他遊覽濟南大明湖，登上鵲華橋，觀賞眼前如畫景色“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，又一次想起了宮中的《鵲華秋色圖》。面對美景，念及名畫，他早已把上次打入冷宮的事忘得一乾二淨，於是下旨又一次派人回宮取畫。
乾隆皇帝真是遐思妙想，由鵲華橋想到了《鵲華秋色圖》，又想到了傳說中的牛郎、織女，感慨他們天各一方不能相見的傷感愛情。揮筆寫下了《題鵲華橋》詩一首：
長堤數里亙雙湖，夾鏡波光入畫圖。
望見鵲華山色好，石橋名亦與凡殊。
大明豈是銀河畔，何事居然架鵲橋。
秋月春風初較量，白榆應讓柳千條。
榆煙杏火接空濛，穩度芳堤飲練虹。
李杜詩情天水畫，都教神會片帆中。
不巧的是，乾隆寫完此詩後僅五天，就得到了皇后去世的消息。他認為是寫這首詩招致的禍端，悔恨自己不該亂用銀河鵲橋的典故。傷心之餘，他更是大為懊惱，認為是自己在鵲華橋上寫的詩不吉利，應了牛郎、織女相愛卻分離的事，而勾起他詩興的就是《鵲華秋色圖》，此畫是罪魁禍首。乾隆當即下令焚燒《鵲華秋色圖》。
可就在火盆端上來的一霎時，他反悔了。他明白，這幅傳世名畫失而不可再得，若依自己的性子燒了，自己會被後人指責！想到此，他恢復了理智，打消了燒畫的念頭，但他還是再次下旨將《鵲華秋色圖》打入倉庫，貼上封條，任何人不許再碰。
從此以後，乾隆皇帝也就再沒看過《鵲華秋色圖》，更不肯再登鵲華橋了。不論傳說是否真實，但可肯定的是，在清朝，《鵲華秋色圖》的確是深藏皇宮不為外人所見……直到1949年初，《鵲花秋色圖》連同5500多箱珍貴文物被運往臺灣，珍藏於臺北故宮博物院。
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