拉步拉卡卡
相聲界捧哏裡出了太多的相聲大師，捧哏是相聲中的一個術語，有逗哏以及捧哏，前者不同，捧哏所承擔的是配角類型的人物，即在逗哏說話一段哏後，捧哏給予評價或者臺階以繼續下一個哏。所謂三分逗七分捧，也說明了一個好的捧哏演員是很重要的。
比如說已故相聲大師趙佩茹先生1914年生人，拜相聲前輩焦壽海為師。在同代相聲演員裡拜師最早，又是焦壽海先生的入室弟子，得師父之真傳，趙佩茹先生相聲特點臺風穩健大方，語言節奏鮮明，人物活靈活現，包袱又脆又響。他無論表演單口相聲，還是對口群口相聲都能駕輕就熟。為相聲大師馬三立，常寶堃捧過。1973年，因病住院，在此期間，侯寶林常專程來津看望他，並約定待他痊癒後，接他去北京為侯捧哏。後因病故，未能遂願。可見趙佩茹先生的相聲造詣深受當時的名家追捧。此外他的徒弟也是個個相聲藝術深厚。如大弟子被觀眾稱為李大白話的李伯祥，十大笑星高英培，小蘑菇長子常貴田，相聲名家馬志存，任名啟，侯耀文等等
一位老觀眾比較熟悉的已故相聲名家朱相臣先生，師承相聲泰斗張壽臣先生，他的表演風格穩健樸實，幽默含蓄，回味悠長。他以冷峻離奇的獨特藝術風格成為冷麵滑稽的代表。特別是他和文哏大師蘇文茂先生的合作，達到了珠聯璧合，捧逗化一的藝術境界。1946年至1956年為相聲大師郭榮起捧哏，合作表演了經典相聲作品《打牌論》《繞口令》等等，1956年至1966年與蘇文茂先生合作了經典相聲作品《蘇批三國》《論捧逗》《汾河灣》等作品深受觀眾喜愛。
北京有 一位受到老舍先生的讚譽，被譽為北京二趙的趙世忠先生，他的捧哏藝術非常規範，和趙振擇，馬季，蘇文茂，張永熙的等相聲名家合作，都能嚴絲合縫，準確得體，風度樸實大方，分寸把握利好，形成了獨特的風格。
還有一位因為使用獨特的蔫哏使法深受大眾喜愛的相聲名家楊少華先生，1932年生於北京，1944年進入啟明茶社拜相聲大師郭榮起先生學習相聲，一生捧過了太多的相聲演員，馬三立，侯寶林，常寶霆，馬志明，蘇文茂，侯耀文，李金斗，趙偉洲等等，也是唯一一位捧過四代相聲演員以上的相聲演員。也許有人會說楊少華是海清沒師父，我只想說馬三立先生寫相聲譜就把楊少華歸在了郭榮起下面，常寶霆和楊少華合說的相聲作品《打燈謎》一段錄音中就提到了咱師父，因為常寶霆師承就是郭榮起先生，天津藝術研究所有一位研究員早年親口問過郭榮起，郭榮起先生也說了楊少華是他徒弟，且在謝天順拜師之前。但是由於早年楊少華先生比較困難孩子也多沒擺知，所以馬三立，侯寶林兩位去世以後相聲界才出現了說楊少華師承的問題。
其實還有很多很多比如黃祖民，李文華，李國盛，張永久，馮鞏，石富寬等等也是比較出名的捧哏演員。
相聲迷俱樂部
圈裡公認的捧哏第一人是趙佩茹先生。我能想到的好捧哏有:郭全寶，郭啟儒，張振圻，馮寶華，於世猷，尹笑聲，楊少華，馬志存，孟祥光，張永久，王文玉，黃族民，朱相臣，趙世忠，何德利，王佩元，李國勝，石富寬，範振玉，陳湧泉，李文華，唐傑忠，杜國芝，李增瑞，于謙，鄭健，趙炎，楊進明。
有點硬啊
不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。相聲藝術自清朝末年誕生，到如今已經有近150年的歷史，期間名家名角兒輩出，但是遺憾的是，早期的相聲藝人都沒有留下任何的音像資料，即使是相聲史上最有名的“萬人迷”李德鍚也只是留下了隻言片語。那麼回答題主的問題，我們只能從當代的相聲界說起。
個人覺得，像給侯寶林，馬三立這樣大師級人物捧哏的藝人，雖然也都是老藝術家，但是由於所表演的作品多為一頭沉，做為綠葉的捧哏都不太出彩，就像侯寶林大師身邊站著郭啟儒是一個效果，站郭全寶、劉寶瑞等人也一樣！馬三立大師身邊站王鳳山一個效果，站楊少華也一樣能逗樂觀眾。所以說起相聲界捧哏最好的藝人，個人覺得不考慮這些老藝術家。
那麼都誰是相聲界出類拔萃的捧哏名家呢？軒主覺得應該是範振鈺、趙振鐸、杜國芝、李文華、楊少華、唐傑忠、石富寬、李增瑞、趙炎、馮鞏、于謙、黃族民等人。經典段子《論捧逗》裡的說的好：“捧哏的應該聚精會神、全神貫注，兩隻眼睛時刻盯著逗哏的，根據逗哏的敘述的故事起承轉合、配合感情，捧哏的雖然話不多但要起畫龍點睛的作用。”這是對捧哏演員應該怎樣做的一段最精闢的描述。
就像于謙的捧哏，絕就絕在恰到好處。不早不晚，不快不慢，那麼一句話甩出來，正好打在你腰眼上，不笑都不行。
雖然做為捧哏的藝人話不多，但是不能因為話少而降低話的質量，應做到“少而精”，雖然不必句句“畫龍點睛”，但也應該有自己獨特的出彩的表演。而在這方面李文華先生、楊少華老爺子、馮鞏先生、黃族民先生、李增瑞先生等人就做得非常出色。
靖逸軒主
就我所知，談談淺見:
王鳳山，是王派快板書的創始人，文革後不唱快板，專為馬三立大師捧哏，不爭不搶，火侯得當，很喜慶。
郭啟儒和郭全寶先後為侯大師捧哏，很磁實，但侯大師氣場太足，二位也無有太出彩兒之處。
趙炎，既是馬季大師的徒弟，又是捧哏，聲音渾厚富有感染力。
李文華，是蔫哏的代表，非常有喜感和觀眾緣，很大程度上成就了姜昆。退出舞臺後，姜昆一度沉寂。後與唐傑忠戴志誠的合作很彆扭，嚴重影響了後期發展。
馮鞏，不論先前為劉偉捧哏，還是後期為牛群捧哏，都能成功"搶戲"。我認為他開創了捧逗並重的相聲新風格。
馬季，徒弟劉偉從澳洲回來，馬大師為扶掖後輩，讓他重回舞臺，特地創作了《送別》，並親自為他捧，馬大師站在捧哏的位置光彩照人，令我十分難忘和懷念。
石富寬，站在侯耀文身邊，沒有過撒湯漏水，就是好捧哏。
杜國芝，小時候，在俺們縣影院聽過一次李伯祥杜國芝先生的現場，二位表演非常火爆，杜先生一張圓臉滿面紅光，印象深刻。他始終能不讓李快嘴的話掉地上，就是響噹噹的好捧哏。
于謙，不但沒有被如日中天的郭德綱光芒所掩蓋，還以獨特的魅力散發著光輝，憑的是真能耐。
孫越，李文華老先生的後人，有那基因，沒法不好。
以上排名不分先後，掛一漏萬，歡迎指正！
肖鉛筆8
郭啟儒，郭全寶，李文華，白全福，王佩元，李增瑞，李國盛，趙炎，石富寬，金炳昶，
54歲青面獸
捧哏好的應該是趙佩如、朱相臣、張慶森、馬志存、
天津豪哥
朱相臣
行行5229
裡面參雜了個人喜好，若有不同，請理解。
（補:添了幾位）
“亙古一人”趙佩茹先生。馬老評價怹的時候說:“趙佩茹的捧哏藝術，已經超過了前輩。”
接下來是朱相臣先生與趙世忠先生
接近朱趙二老有:郭啟儒、石富寬、李文華、謝天順、于謙
幾乎差不多的有:陳湧泉、王佩元、馬志存、尹笑聲、李國盛、王文玉、郭全寶、馮寶華、於世德、金炳昶、馮鞏
另外還有:唐傑忠、李增瑞、楊少華、趙炎等等等等也是名家。
最後是專用型的名家:白全福、王鳳山、黃族民、杜國芝、範振鈺、孫越
一股腦子冒出來的，一時半會想不齊。掛一漏萬，歡迎補充。
以上……
相當旺德福
亙古第一人，趙佩茹，獨領風騷。
朱相臣，張振琪，馬志存，白全福，趙世忠，範振鈺，李文華，唐傑忠，郭啟儒，常寶華，馮鞏，趙焱。
于謙
大致如此。定有遺珠。
星光寶石163
馮鞏 于謙 賈什麼來著 名忘了
