2014年的春夏成衣發佈會上，
華倫天奴不僅秉承一貫的宮廷奢華風，
還添了一絲異國情調。
這個意大利國寶級的高奢品牌，
向來喜歡從古羅馬的貴族服飾中汲取靈感。
這一次，他們把目光投向了
同為意大利出身的頂級服裝設計師——
皮埃羅·託西。
皮埃羅·託西（Piero Tosi，1927-2019），憑藉絕對原汁原味的戲服，成為服裝設計界當之無愧的巨擘
5次提名奧斯卡最佳服裝獎，
2014年榮膺奧斯卡終身成就獎，
成為問鼎該獎項的首位服裝設計師。
皮埃羅·託西，
說他是戲服設計界的教父也不為過。
古典悲劇《美狄亞》（Media）中，託西設計的那些充滿異域與荒蠻感的戲服（左），是華倫天奴2014年春夏高定的靈感來源（右）
如果說電影呈現的是一場綺麗的夢，
那託西無疑是最精巧的造夢者。
他與貴族導演維斯康蒂的相遇相知，
好比張叔平之於王家衛，
是高山流水的互相成全。
浮生若夢，華貴如豹
託西與維斯康蒂合作的巔峰，便是那1963年的《豹》。
衣香鬢影，是託西對舊日貴族風貌的完美復刻
故事發生在19世紀中期意大利的西西里島。
薩利納親王的家族世襲統治西西里長達幾個世紀，然而一場革命讓舊秩序化為烏有，內戰中暴富起來的資本家當上市長掌握實權。讓英俊又有野心的外甥唐克雷迪與資本家的女兒聯姻，是歷史留給貴族的後路。而薩利納親王，由於過重的歷史包袱和斬不斷的精神紐帶，毅然接受了被歷史淘汰的命運。
薩利納親王的外甥唐克雷迪，由阿蘭·德龍飾演。他母親早逝，父親敗家，從小就養在舅舅身邊
影片最大的看點當屬將近1個小時的舞會大戲。彼時唐克雷迪與市長的女兒安傑麗卡已經訂婚，貴族與資本的聯盟剛剛達成，舊世界最後的狂歡，即將開始。
安傑麗卡出身平民，但鉅額的財富讓她一步登天。純白的長裙配上曼妙的身材，優雅中帶著危險的誘惑，不僅讓年輕的唐克雷迪深深迷戀，亦讓年過半百的薩利納親王為之傾倒。
克里諾林裙（Crinolines）流行於1850-1860年代的西歐。到了1860年代，裸肩成為潮流
讓安傑麗卡驚豔亮相的裙子叫“克里諾林裙”，裙撐像鳥籠一樣寬大，但其實相對輕薄。作為電影的總服裝設計師，託西在襯裙上用了12層透明硬紗，全部交由迪奧的裁縫代工完成。
如今我們看到的戲服是意大利著名的蒂雷利服裝公司（Tirelli Costumi）製作的複製品
除了一針一線都按古法縫製，託西在穿衣理念上也遵循舊法：讓人去適應衣服，而不是讓衣服適應人。當年的貴族淑媛們都追求極致的細腰，把束胸衣的繫帶緊了又緊，所以託西在拍攝時也“苛刻”地對待女演員，將她的腰圍從68cm生生勒成54cm。
安傑麗卡的扮演者克勞迪娜·卡汀娜曾坦言，由於腰部累得太緊導致她在拍攝期間無法坐下，只能把手垂在裙撐上稍作休整，甚至在電影殺青後很久她的腰上還滿是淤血
相較於淑女們的禮服，男士的著裝更加統一。
舞會上的紳士們穿白襯衫、白馬夾，戴白領結、白手套，外面套黑色的燕尾服，雖然簡潔卻是不可打破的陳規。
過了今夜，資產階級入駐市政廳，一個貴族帝國最後的傲慢與倔強，在託西的才思與巧手下輝煌落幕。
知音
憑藉《豹》中上百件極其考究又無比精美的優雅服裝，皮埃羅·託西第一次獲得奧斯卡“最佳服裝設計獎”的提名。但在那個佳作頻出的年代，《豹》碰上了伊麗莎白·泰勒出演的《埃及豔后》，評委們顯然更加喜歡金光閃閃的後者。
託西（左）與《豹》的女主角克勞迪娜·卡汀娜（中）
但託西是公認的無冕之王。
他設計的戲服經常被錯認為是博物館中的文物，而且一下戲就被各大服裝設計機構搶著收藏。
2014年，碧提宮展出了14件託西設計的戲服
託西的前半生是與導演維斯康蒂相互成就的。作為導演中絕無僅有的大貴族，維斯康蒂與《豹》中的薩利納親王一樣，屬於舊統治集團中的一員，對那個遠去的舊日世界有著某種特別的依戀。
託西（左）與維斯康蒂（右）
而託西的記憶裡是沒有這些的。
1927年，託西出生在佛羅倫薩的一箇中產家庭裡，在戰後貧瘠的土壤中開始了他的服裝設計生涯。託西在電影中完美複製的文藝復興時代、巴洛克時代、浪漫主義或者近現代的戲服，完全來自於他對歷史的敬畏和對史料的鑽研。
“我認為演員的服裝需要反映裝著者的性格和生活經歷。因此，瞭解電影場景所處的歷史時代、研究傳統是非常重要的。”
-- 皮埃羅·託西
託西常年活動在幕後不為大眾所熟知，卻是演員們最親近的朋友
他與維斯康蒂，一個鐘情復古，一個尊重歷史，二人一拍即合，20年間合作了12部電影，每一部都是經典。在片場，維斯康蒂甚至賦予託西“臨時叫停”的特權，如果演員的妝發不對，託西可以直接叫停拍攝工作。
在片場調整女演員妝發的託西
路德維希，末日頹唐
1972年，託西與維斯康蒂再次聯手，用紅袍與鑽石冠冕譜寫了一曲巴伐利亞的輓歌。
堆積如山的冠冕珍寶，抵擋不住王朝衰落的蒼涼
路德維希二世，1864-1886年間巴伐利亞的國王，是他修建瞭如童話般的新天鵝堡，也是他一手葬送了巴伐利亞的獨立地位。
電影《路德維希》劇照/路德維希二世是維特爾斯巴赫王朝的巴伐利亞國王（1845-1886）
電影《路德維希》的開場就是長達7分鐘的加冕儀式。
這一場戲耗費了託西巨大的精力，仿製貴族服飾已屬不易，再現王室風範更是難上加難。託西也有靈感枯竭的時候，他能做的，只有從油畫、古籍、史料中搜尋蛛絲馬跡，用細節還原歷史。
託西在片場。即使是側立的朝臣，他們的服裝也不容有失
保存下來的戲服可以假亂真
最先出場的瑪麗王太后帶著一眾命婦會見朝臣。王太后身穿白色錦緞長裙，披紅天鵝絨繡金線長袍，頭戴鑽石冠冕，頸配紫水晶項鍊。託西設計的首飾和實際流傳下來的款式別無二致。
幾分鐘後，主角路德維希出場。白鼬皮鑲邊的拖尾和斗篷足可以與博物館裡的實物相媲美，王室氣派展露無疑。
肅穆的加冕儀式上，路德維希是那樣的高貴矜持，一如那些最嚴格、最高雅的宮廷教育培養出來的貴族精英。他相貌堂堂，日後定會成長為治國明君，如果，他沒有愛上他的表姑，那個有名的奧地利皇后，茜茜公主。
茜茜公主年長路德維希8歲，二人從小就親密無間
早已結婚生子的茜茜公主比表侄更懂得激情退去後的黯淡，她說：“我對你而言，是一個永遠無法實現的夢”，但路德維希始終拒絕醒來。
一年一度與茜茜的相會，是路德維希最幸福的時刻
此時茜茜已經經歷喪子之痛，所以託西給她設計的戲服都是深色系的。但即使這樣，她在路德維希眼裡還是最美的公主。
在天鵝堡幽居的日子裡，路德維希在藝術之夢的幻滅與國家主權的不保中迷失了自我。他形容枯槁，連見茜茜一面都不敢，只得在腦海裡反覆勾勒她的樣子。
後來，茜茜在日內瓦被刺殺，路德維希也在被廢黜後的第3天投湖自盡。他曾說：
“真摯的愛，深切的仰慕，以及溫馨的依戀感，早在我的孩童時代就深深埋在我的心中，它使人間變成了天堂，只有死亡才能使我解脫。”
-- 路德維希二世
託西用錦衣華服為他們編織最奢華、最孤獨的夢，夢裡住滿了無法擁有的人。
魂斷威尼斯
時間跳轉到20世紀初的美好時代。
託西與維斯康蒂再出新作，在威尼斯上演一出愛與沉淪的悲劇。
電影《魂斷威尼斯》在這片海灘開場，也在這裡結束
1911年，作曲家阿森巴赫為了紓解喪女之痛來到威尼斯，卻被一個如同天使的波蘭貴族少年深深吸引。他成天如夢遊般的跟著少年，甚至不惜放棄離開威尼斯的機會，染上城裡蔓延的瘟疫身亡，只為能多看他一眼。
阿森巴赫和少年全程沒有一句對白，也幾乎沒有一次正面接觸。每每音樂家用鋪天蓋地的目光搜索少年的身影時，換回的只有不知哪一刻轉身的一個微笑
少年自是雲淡風輕的，但音樂家的內心早已意亂情迷但又深沉無望，他對少年的微妙思緒在少年純潔的海軍藍衣襬下更添悲壯之情。
無論是海軍服還是黑色制服，少年冷峻脆弱的美像是從油畫中走出來一般，無關情慾卻讓人心碎。少年的貴氣可從他母親的舉止中窺見一二。
比起前兩部影片，這部電影格局較小，全劇的服裝重點放在了貴婦母親（左）身上
少年的母親是一位波蘭貴婦，第一次亮相因為是在酒店飯廳這樣的公眾場合，所以穿正式的修身晚禮服，疊戴三層珍珠項鍊。
後來出現在海灘上讀書時，穿輕便的蕾絲紗裙，頭戴簇花紗帽。
託西正在給貴婦的扮演者希爾瓦娜·曼加諾整理衣著
或許音樂家迷戀的，就是這種貴族式的精緻與頹唐。雖然已是20世紀，但貴族堅持的“繁文縟節”彷彿與時代脫節。
託西為波蘭貴婦設計的裙裝，不同場合，衣服的款式、材質各不相同
珠光寶氣的浮華，昨日世界的傷逝，是薩利納親王在暗夜裡吐出的菸圈，是路德維希二世在天鵝堡裡的自我放逐，是音樂家在貴族少年背影中的沉淪。
託西用他富麗唯美的服裝，在我們眼前拉開了一道天鵝絨幕布，用浮華觸碰嬗變時代的脈搏。
在人生的後30年，託西將精力投入到教學中。他在羅馬電影實驗中心定期舉辦研討會，將自己的對戲服制作的熱愛與堅持傳承給下一代設計師。
託西老爺子與他的作品
老爺子（最右）晚年也偶爾親自到片場指導演員
老爺子的學生個個大名鼎鼎。
有憑藉《絕代豔后》和《布達佩斯大飯店》獲得奧斯卡最佳服裝設計獎的米蘭達·坎農諾，還有以《海上鋼琴師》包攬意大利大衛獎、意大利銀絲帶獎，以及桑尼奧電影節最佳服裝設計獎的毛裡奇奧·米蘭諾提。
《絕代豔后》讓米蘭達·坎農諾捧回奧斯卡獎
毛裡奇奧·米蘭諾提憑藉《海上鋼琴師》獲獎無數
縱橫服裝界的這些年，老爺子的影響力也早已超出了電影領域，時尚界也續寫了他的傳奇。
除了開篇提到的2014年華倫天奴春夏系列借鑑了託西為《美狄亞》設計的戲服，時尚大帝卡爾·拉格斐也曾把《魂斷威尼斯》中的水手服和貴族母親的長裙搬上了2009年的香奈兒春夏高定發佈會。
2009年香奈兒春夏高定發佈會
託西與維斯康蒂合作的現代劇《午夜守門人》中的暗黑氣質，成了路易威登2011年秋冬裝的靈感來源。
《午夜守門人》劇照，講述了納粹軍官與集中營倖存者的虐戀
2011年LV秋冬高定發佈會
2019年法國高檔羽絨服品牌盟可睞（Moncler）致敬《豹》中的克里諾林長裙，製造了一場羽絨服盛典。
收穫了業內最高平臺的認可，
得到了優秀後輩的致敬，
但老爺子從來都不在意這些，
他甚至沒有離開過意大利本土，
連奧斯卡終身成就獎都是讓相熟的演員代領。
一輩子未娶妻生子的託西，
或許早就把一生的愛與追求，
獻給了戲服設計。
2019年8月10日，
老爺子永遠地離開了我們。
我想是天堂有一場舞會，
所以將他召了去。
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