有这么一本国产推理小说，用20多种推理诡计，80多起大小案件，“复生”824个人物，写尽了北宋国运！大家一定不会错过吧？
该小说堪称中国推理小说界的三大流派，用一己之力将中国推理推上了世界前列。
这到底是一本什么样的小说呢？咱们一起看看吧。
这是一部伟大的作品。
看完前两卷后，下面的论点如下：无论最后如何收尾，本作自作之力能将中国推理推到世界之巅。
在六卷全部读完之后，我也丝毫没有觉察到之前的论断有什么问题，相反，说得很低，它的确是一种推理类型，但岂止是推理呢？
然而，首先要从推理做起。
直到这本书出版，世界上最长的本格推理小说才被公认为二阶堂黎人的恐怖狼城，大陆的中文版就有四册一千二百多页。
而且我们这套《清明上河图密码》(下称"密码")足足有三千多页，仅在篇幅上就远远落后了。
光是长，并不重要。起点晋江，动辄百万字起的小说比比皆是，即使在推理小说界，也不乏擅长长篇大论的作家。但问题是，光是长，把水挤干了，还剩多少？
如同《模仿犯》中的宫部美雪，虽然在社会派的领域写得不坏，但实在罗嗦繁冗，压缩掉三分之一也不会太多损失。更有甚者，大神岛田庄司，岛田大神极擅长于在小说中开辟书场，《水晶金字塔》为您讲述埃及的传奇，《龙卧亭杀人事件》则将《狱门岛》中提到的“津山屠村事件”又翻出来念叨一遍。
《模仿犯》（2016）
一那两个好歹关乎主线，牵扯著，这麽多只在《异位》里扯著两百多页的「吸血皇后」传说，吓得我以为出版社的装订有误……他的书都没放进「知识小说」里，真是可惜。
说到底，为什么《恐怖的人狼城》虽长，却没有长到让人生厌呢？由于作者没有过分浪费篇幅，所以用了很长的篇幅来布景。特别是就本格推理而言，如果你的局局与你的篇幅不相符，读者翻到揭迷页就会撕书骂街。
回过头来看《密码》，这部作品在推理层面，堪称前无古人的作者自吹自擂。
怎麽说？头五卷，大体上每一卷都以一个主角贯穿，是五绝：聚焦汴梁士人；绝口，纵横东京商业；绝口，穿越大宋军界与战事；绝口，将手工、工艺界包括在内；绝口，则盘点帝国基础的农业。
士农工商局在整本书中登载不算，每卷书都要围绕各自的主角领域，设计了四五个大案，大案下更多了无数的小谜题，六卷加一起恐怕过百了。
单卷本破解不算，更以一张六卷的奇谋统摄，带出一个惊世骇俗的大局。而且难的是，所有这些都还得回到那幅《清明上河图》的画卷里，时间也严格限定在作画前后几天，前五卷铺开的好似一个 MUD游戏中才有，各卷人物互相交错的章节，时间线更要咬得紧些丝缝。
而且这一切，到了最后，还可以齐刷刷地回归主题，将惊天动地的大局破解，待破解后回头看，才明白作者的苦心，又何况是区区谜题呢？
善挖坑人虽然常有，但挖出的坑人却是包罗万象、硕大而无朋，又高度整体性、谨严统聚的坑人，着实罕见——维斯特洛大陆与怒苍山讲武堂的坑王，或可一比，但这两坑还不知道何时填上，像本这样硬体，一个角色、谜底一个谜底在坑里修出“更庄重的楼房”，恐怕只此一个。
如果严格按照本格推理的话，这本书里的谜题当然不是每一题都很精彩，但至少在一定的水平上，不掉链子，而且不乏第四卷《秘阁案》这样的单体名卷。这本书不会让你失望，因为它只是一个追求本格乐趣的途径。
本格推理作者往往长于设谜，而疏于文字的创造，把小说说得像考题解说员一般，但本则在文学上颇有独到之处。
笔者虽架起历史小说的框架，但承袭的却是追溯《三言》《金瓶梅二拍》、发源于高阳、金庸的世情小说写法。这样一个皇帝大局，作者抛出大谜后迅速下沉，将八百多个人物一带而过，勾勒出昔日汴梁的浮华风情。
作家对作品中的每一个人物都异常珍爱，人物不再是一纸空文般的行走道具，而是各自背负着自己的前史和鲜活的性格特质而活。第二、三卷中，作者对每一个出演的人物都有意识地用工笔白描，到了第四卷，更是一反常态，直接放弃了《艮岳案》中的谜题，把人物全推上前台，一亮一亮一亮——写出来的就是人的心灵。
第五卷，作者在写法上更是进行了艰难的尝试，以匹配出绝对化的六十四卦，一卦对应一个人物，六十四个人物的小传最后复行归一。多波夫视角常有，但这种六十四位主角的大型群戏，绝无仅有！尽管64个人难免会有相似之处，但仅仅这一次的尝试，已经是弥足珍贵。
笔者这种大胆的尝试，不仅是文学上的探索，更重要的是一种历史书写的尝试——破除古代史书所浓缩的帝王将相，回归到每一个普通百姓身上，通过凝望，重温这个远去不远的年代。
自始至终，关于北宋的评价，众说纷纭：宋粉感怀发达的商品经济、开放的对外贸易和相对宽松的政治环境，而北宋的对外战争和奇耻大辱、靖康之变，都很难引起人们对北宋的好感。而《东京梦华录》中繁盛一时的帝国旧梦并未被打破，为何金人的攻势一触即溃，也常常令人困惑。
笔者翻了六卷《密码》就是为了解决这个问题——王朝的繁荣昌盛不假，人民丰富的生活也不虚言，但这丝毫掩盖不了帝国每一个关节都锈蚀了的齿轮。只关注每一个平凡的人，从他们的快慰和黯淡、侥幸和失策中，可以看到盛世的幻象下，个人的幸福安详是多么的脆弱。
而过往的人则会将这些怪罪归咎于少部分奸贼的作奸犯科乃至帝王的卑躬屈膝，但读下六卷书，你会发现，从制度到人性，这一切早已经成为无解之题。
为有效地传达这些内容，作者在历史考据中投入了大量的精力，从官制农规、农事制度、兵法、手艺，到口语用语的细节，每一条概念的落脚都能看出第六卷附录那厚厚的参考书目是不虚的。
因此这本书的历史还原度极高，但在其核心思想上，作者却像小林正树拍《夺命之剑》，赋予主人公现代的气质。茅盾文学奖获得的历史小说《金瓯缺》也是如此，这种做法本身就很危险，因为它在细节上可以很好地还原历史，仅仅是因为作者太过讲求政治，从而降低了艺术的价值。试想一下，李师师都以女主任的态度对待宋徽宗，这是怎么看的呢？
《夺命剑》（1967）
很明显，《口令》的手法更巧妙，更隐蔽，它以微言大义通过两种方式进行传达：一是与当时的语境结合，一是与忠义也好，养浩然正气也好，穿着圣贤的衣裳，其实是现代的表现。
还有一种是为读者考虑，把当代人的生存焦虑融于那个时代的人——你也许还不知道宋朝的饮食穿用度，但只要你也曾在饭碗里苦干过，忧愁升迁，爱得郁郁寡欢，也会为亲情的安危忧心忡忡，为情人的扼别腕，感情就能宣泄，这也是世情小说的优势。
因此，当整个谜题被解开时，作者没有选择终结，而是不厌其烦地延续余韵，甚至故意回避主人公的表演，让之前幸存下来的小人物再次登上舞台。
当真正的灾难来临时，之前的勾心斗角和机关算都毫无意义，作者似乎做了一个彻底的自我否定。但是，在真正的浪涛翻滚时，无论过往是怯懦的还是宵小的，卑贱的还是猥琐的，也会勠力一搏的，阴云压城时，仍可瞥一眼人性的光辉，这是否定之否定，是全书真正的价值所在。如果合上书，不再迷恋每一件事的细节，翻阅新闻，看看窗外的世界，也许你会更有感触。
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