野骆驼9005184025938
【春上柳枝头】为何柳树，月亮，荷花，紫燕，是春天的上佳绝配？
为什么说是绝配呢？因为春天是冰雪消融、万物复苏的季节。人们刚刚经历刺骨严寒，春天那轻柔暖洋洋的时节让人份外喜欢。春天的一切生物慢慢地恢复生机，一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。配上柳树、月亮、荷花、归雁等，那是是怎样的美景呢？
春天与柳树
”吹面不寒杨柳风“，不错的，像母亲的手抚摸着我们。柔软的柳枝摇曳着被春风裁剪了的枝叶，正向我们印证着那首诗：”不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。“
春天与月亮
春天的月夜是柔美的，如一位娴雅芳华正好的女子，曼妙多姿。浮云流散间，静静地曳一袭轻纱看人间。看疏影摇曳的新木抽枝萌芽，看万般繁花似锦如霞，看潋滟水光江流映月，看青山空溟拥翠偎涧。
月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红，薄纱闲挂小银钩，千年前那位文采斐然的诗人，在春花纤秾的春夜，一树花，一壶酒，一轮月，相伴相诉对月成影，乐彼春宵。
春天与荷花
春天，荷叶就会从水中钻出来，正如杨万里的小池诗：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”慢慢的满池渌油油的荷叶，像千万把绿色的小雨伞。那明亮的露珠，在荷叶上滚来滚去，春风一吹，荷叶像婷婷玉立的小女孩挤来挤去，晶莹剔透的小水珠一会儿全都倒在池塘中，发出一连串“哗啦”的声音，多迷人的春天荷塘。
春天与紫燕
紫燕，江南的一种燕子，因为下巴颏处羽毛是紫色的 所以称为紫燕。紫燕在有生之年都会飞回到曾经筑巢的地方，它有着紫气东来、忠贞不渝的美誉。有白居易的：”几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。“还有秋江湛公的”紫燕双双掠水滨，绿杨袅袅不胜春。朱门华屋知多少，认得谁家是主人。“
综上分析，文人墨客们对春天里的柳树、明月、荷花（荷叶）、紫燕等确实是情有独钟！
醉看雪中梅
春天是每个人向往的时节，温度不冷不热，也是万物复苏生长的季节，春情荡漾，真是；春风一夜花千树，时雨满天柳万丝。
从古至今，多少文人墨客，以桃花、翠柳、紫燕、等来赞美春天的诗句太多了，如唐朝著名大诗人贺知章用一首《咏柳》诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 借景抒情，留下了赞美春天的千古绝句。
还有王维；《田园乐七首.其六》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。周朴《桃花》桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。徐俯《春游湖》双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。
在和煦的春色中，柳枝在清风中如丝如烟般飘荡，岸边的桃花鲜艳夺目，紫燕在温暖的柳岸边，欢快地穿梭，轻声呢喃，勾勒岀一派生机盎然，鸟语花香的春光美景。
因此我觉得，最能体现春天风光的，还是翠柳、桃花、紫燕，才是文人笔下赞美春天的绝配。
而宋代诗人杨万里《晓岀净慈寺送林子方》毕竞西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。则又体现岀了荷花，在夏日中清香娇艳的情怀。
而荷花是夏天中最美的亮丽景色，尤其是在月光下，幽幽的荷塘月色，似梦似幻，荷花如仙子般婷婷玉立。我想，月亮和荷花在夏日清凉的夜晚中，才是绝配。
个人浅见，不妥之处请谅解！
扬城布衣
柳树是春的信使，每当春回大地，万物还在沉睡之中，柳树最先感知春的来临。而杨万里这首诗“泉眼无声惜细流，树阴照小爱情柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”正好描写春末的荷花“月上柳梢头，人约黄昏后”
初春情人节，人逢爱情亦逢春。燕子秋去春来，巢于檐下，刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，它们双宿双飞象征幸福生活。这些都是写诗的好题材。谢邀
最美是詩詞
(春上柳枝头)古今有很多文人在诗、词、歌或文篇里，赞春天，都有代表性的叙述大意，描述春柳，月亮，雁来、燕归多一些，莲荷一般用来在夏天描述的花色和景气。
南北方气候还不同，北方柳芽柳叶出绿晚一些时候，燕归来时也会晚一些时候，南方春天早就是绿绿生机，百花齐放了，可人们在赞美春色时用柳，月，燕叙述的多。
早在唐诗中就有记载，有盛唐时期诗人刘方平的诗作(月夜)、有初唐时期诗人贺知章的诗作(咏柳)、还有诗人武元衡的诗作(春兴)、还有诗人李健枢的诗作(咏月)、等等吧，在这里就不把原诗词都一一写出来了，点到意思而已吧。
现代文人写柳，写月，写燕子，来描述春色和夜色的诗文更多，在这里我更不可能都记下来，说说而已了。
个人就谈到这里，欢迎尊敬的老师们和网友们来谈谈吧，谢谢。
老头哥儿
回答了：
因为，柳树，月亮，紫燕，荷花，
桃花就是我们大自然春天里的标配！
春风杨柳万千条，
莺歌燕舞桃花绽。
荷花盛开鱼戏鸭，
水碧翠竹月清风。
正是春天的图画真实写照！
申卜元
柳树和燕子才是春天的绝配，荷花和月亮并不是春天的绝配。
柳树之所以是春天的绝配，是因为当春天到来的时候，最先知道的就是柳树。中国古代有天气谚语叫做“一九二九不出手，三九四九冰上走，五九和六九，河边看杨柳，七九河冻开，八九燕子来”的说法。还有“春打六九头”的说法，也就是说立春是六九的头一天开始的。立春的时候柳树都开始发芽了。所以很多人把柳树发芽比作春天到来的象征。唐朝的贺知章曾经有一首诗叫做《咏柳》:“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”杜甫也有一首诗叫做《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”类似这样的诗句还有很多，所以人们都把春天人们都把柳树看做是春天的绝配。
燕子是候鸟，冬天的时候他就要飞到南方去了，到春天来的时候燕子就要飞回北方来，所以很多人都把燕子来了当做春天来了的象征，这是物候表现出来的现象。所以燕子也是春天的绝配。中国古代有很多的诗句用燕子来表达春天来了,万物欣欣向荣，心情也非常高兴的思想感情。“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯”。“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”这样的诗句有很多。
荷花是夏天的绝配，六月的时候荷花都开了。而春天只有荷叶很少有荷花。宋朝杨万里有诗“毕竟西湖六月天毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。
月亮也不是春天的绝配，春夏秋冬都有用月亮表达思想感情的诗句，“明月几时有，把酒问青天。”一般来说，八月仲秋的时候，写月亮的诗比较多一些，所以月亮是仲秋的绝配。
一只小杜鹃
春柳摇曳烟雨天，紫燕莺歌舞翩跹。
桃红李白菜花嫩，绝配春光大自然。
六月荷叶无穷碧，夏雨荷花最娇妍。
三秋桂子香飘日，清风彩云秋月圆。
《春柳紫燕描春图，荷花艳丽壮夏景》。
墨缘7143487112
【春上柳枝头】为何柳树，月亮，紫燕，荷花，是春天的上佳绝配？这个问题可以从审美的角度去理解，一般北方的春天都会来得晚一些，而江南水乡的春天实在是妩媚动人。
在荷塘的畔边，一排柳树随着春风，轻轻的飘舞着翠绿的丝绦，像雾一样的消魂，朦朦胧胧，云云罩罩；又像是一片飘荡着的烟，团团绕绕，使本来就十分秀美的荷塘，更显得妖娆。在柳树的如醉如痴的烟雾中，不时的还穿越过一对啾啾啼叫的紫燕，让这秀美的画面更是平添了几分浓墨重彩的素描。
荷塘里的荷花，都比赛似的绽放，有的很是壅容华贵，大气鲜艳；有的秀美鲜香，如小家碧玉的娇羞；莲蓬像一个个撑着的绿伞，护卫着荷花的尽情开放。
来到了夜晚，月光照着荷塘，荷叶都大大的张开了臂膀，用自己的一片绿，去拥抱银色的月光，偶尔有个青蛙扑通一下跳入水中，把娴静的月光碎成了玉光闪闪的波涛，随着涟漪的圆圈不断的扩大，在水中不断的曳曳搖搖。
这是多么美丽的春天啊，光这几个素材，已经让二月的春风，裁剪得令人感动，令人驻足，令人美不胜收。
封护胜463
题主的这个问题很有趣，就让我们把“荷花”当作是题主的笔误，来重新整理一下这个问题——
为何柳树，月亮，花，燕子，是春天的上佳绝配？
春天总是那么的诗情画意，因此，我们不妨可以去古代的诗作中寻找答案。
作为四种独立的意象——“柳”、“月”、“花”、“鸟”的搭配，究竟如何营造出春光明媚的气息？
春之明月皎皎
要提起春天的月夜，不得不提起唐代诗人张若虚那首“孤篇压全唐”的《春江花月夜》。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
春天的江潮水势浩渺，与大海连成了一片，一轮明月从海面上冉冉升起，好像是与潮水一起涌出。
月光照耀着春江，随着波浪宛转荡漾了千万里，哪一处的春江没有明亮的月光！
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以那霜飞让人无从觉察。而洲上的白沙和月色融合在一起，又让人看不分明。
虽说是乐府旧题，在张若虚的笔下却是那么富有新意。深夜、春江、明月，寥廓邈远又有些迷离宁静，如此绝美的境界让人为之心旷神怡。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
江水和天空变成了一种颜色，没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？
人生一代一代地无穷无尽，只有江上的月亮一年一年地总是相似。
不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
这首被闻一多先生称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的诗，不仅仅拥有一轮凄美多情致胜的江月，更是体现了一种深沉广博的宇宙意识，与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”如出一辙。
诗人将诗情画意、离情别绪、人生哲理融入在一副清丽幽美的春江月夜图中，那神奇美妙、意境空明的境界，令人拍案叫绝。
春之垂柳依依
提起描写春天柳树的诗，也许大家都会不约而同想起这一首来——
咏柳唐 贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
这首妇孺皆知的《咏柳》，与李白的《静夜思》和孟浩然的《春晓》一样成为了很多孩子的启蒙诗。
高高的柳树上长满了翠玉般碧绿的新叶，披拂轻垂的柳枝犹如千万条轻轻飘动的绿色丝带。
不知道这细细的柳叶是谁裁剪出来的，大概是那如同神奇剪刀的二月春风吧。
诗人贺知章先是赞美柳树，继而又过渡到春风，拟人的手法将春风赋予灵性，春风裁剪那蓬勃的花草树木，彰显了无限的活力和创造力，也包含着诗人心中对春天的无限热爱。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。——《春》朱自清
村居清 高鼎
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
与贺知章的咏物诗不同，清代的高鼎则是描写了一幅春日孩子们放风筝的动态画面。
农历早春二月，村子前后的青草已经渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸，又仿佛是陶醉在春天水泽和草木间蒸发的雾气之中。
村里的孩子们放了学，急急忙忙地跑回家，趁着东风将风筝放上蓝天。
在那杨柳陶醉的春日里，活泼的孩子们处在人生的早春，他们的欢声笑语就像是春的脉搏，似乎一切都欣欣向荣、富有朝气，更是让原本单纯的景致增添了别样的生活情趣。
春之万紫千红
面朝大海，春暖花开。花，从来都是一个美好的事物。连形容美丽的姑娘，都要说如花似玉、花容玉貌。
而春季万物复苏，处处蓬勃着生命的力量，更是为数众多的花朵绽放的时节。
我们爱花姹紫嫣红的娇媚，爱花争奇斗艳的生机，爱那杏花春雨的满腔诗意，也爱繁花似锦的壮观艳丽。
春天的花就像宋词一般，流淌在诗画人间。而春日花落更是让人无限伤怀，这不咱们豪放的苏东坡就写了一首清新秀丽的伤春之作。
蝶恋花·春景宋 苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
暮春时节，花儿已经凋零枯萎、残红褪尽，树梢上结了又小又青的杏子。燕子在天空飞来飞去，清澈的溪水围绕着村落人家。树上的柳絮在风的吹拂下飘落得越来越少，春天即将结束，但不要担心，难道天下之大，还找不出一处怡人的景色吗？
围墙外面是一条道路，围墙里面有秋千。行人从墙外的道路经过，只听见里面有一阵阵悦耳动听的笑声，原来是有一位少女在荡秋千。
慢慢地，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄。但是行人的心却惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
原本春光易逝伤感不已，却又得遇佳人，然而终究还是无缘一见。明知“天涯何处无芳草”，却还是“多情却被无情恼”，朦胧哀怨可见一斑。
又有叶绍翁作《游园不值》，将原来无法领略园中盎然春意的无奈，进而又意外遇花的欣喜之情而描摹入微。
游园不值宋 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
江南二月，阳光明媚，我来到小花园的门前，原本准备游玩欣赏园内花木。谁知轻敲了几下柴门，却久久没有人开，大概是园主担心我的木屐会践踏他那满地青苔，才闭门谢客吧。
我在花园外面徘徊着准备离去，一抬头忽见墙上一枝盛开的红杏花的枝条伸到墙外来了。满园子的春色是关不住的，这一枝盛开的红杏花，就能让人领略到那满园绚丽的春色，也算是不虚此行了。
春之莺歌燕舞
绝句唐 杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
杜甫写于成都草堂的这首五言绝句，颇具诗情画意。春日里，浣花溪畔的草堂周围生机勃勃，心情不错的杜甫为我们展现了这样一幅美景——
大好江山沐浴着明媚春光，无比秀丽，和煦的春风送来淡淡的花草清香；
燕子们衔着肥沃的湿泥忙着筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
如此明净绚丽、鸟语花香、溪水潺潺的春日美景，自是别有一派欣欣向荣之感。
而同样是花和鸟这两种意象，杜甫又有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的诗句，让人不得不佩服杜子美的诗才。
鸟鸣涧唐 王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
与杜甫的幽美春景不同，在王维笔下，“鸟”却是用来反衬春夜安静的。
春天的夜晚，寂静听不到人的声音。寂静的山谷中，只有芬芳的木樨花在无声地飘落，宁静的夜色中，春山与苍翠的树林里一片空寂。
明月升起，冷冷的月光惊动了几只山中栖鸟，那清脆的鸣叫声，长久回荡在春天空旷的溪涧。
“柳”、“月”、“花”、“鸟”，为何是春天的上佳绝配？
大约是因为——心中有风景，落笔便成诗画；心中有明媚，满眼皆是春光。
黍离Willow
《春晚》
漫步西湖岸边柳，
春风拂面轻招手。
紫燕对对笑吟月，
桃花朵朵摇枝头。
