常青
國畫大師齊白石，對吳昌碩佩服得五體投地，自古文人相輕，同行是冤家，齊有詩一首：
青藤雪個遠凡胎，
老缶衰年別有才。
我欲九原為走狗，
三家門下轉輪來。
《蒼松》 吳昌碩 1912年 28.1×31.6釐米 紙本水墨
可見其推崇到何地步，願意作他家的看門狗！啟功先生曾從齊習畫，在《記齊白石先生軼事》裡講起件小事，說齊先生住跨車衚衕，在牆上掛了幅吳昌碩的小畫：紫藤。自己一邊欣賞，一邊指著院內的一架紫藤對年尚幼小的啟功說：“你看，哪裡是他畫的象葡萄藤(湖南話，稱紫藤為葡萄藤)，分明是葡萄藤象他呀！”他還說："齊先生曾把石濤的"老夫也在皮毛類”一句刻成印章，還加邊款說明，是吳昌碩有一次說當時學他的一些皮毛就能成名。當然吳所說的並不會是專指齊先生，而齊先生也未必因此便多疑是指自己，我們可以理解，大約也和鄭板橋刻‘青藤門下牛馬走’即是同一自謙和服善吧。”
吳昌碩之名，但凡和書畫有緣之人，無人不曉。這裡我就不再複述，百度一下勝過聽我饒舌。《富貴清高》 吳昌碩 1912年 147×39.4釐米 紙本水墨設色
齊先生曾兩次赴上海，惜未能見到吳昌碩。吳的弟子陳師曾(陳寅恪之兄)，對白石有知遇之恩。去北京之初，他的畫賣不出去，連生活都難以維繫。陳師曾看了他的畫，指出其不足，才有了後來白石的"衰年之變"，畫風為之一變，這才打開了局面。人們往往把齊白石當作吳昌碩的私塾弟子(網上有張表格，齊名在內)，其實不然，陳師曾，王一亭，李苦蟬，王個簃，潘天壽，陳半丁……等人才真正算是投過師拜過門的。這中間隨便一個都算大師級別的，吳昌碩更是大師中的大師！陳師曾去日本辦畫展，為提攜齊白石便將他的畫也一併帶去日本，大獲好評。從此齊的作品才受到國內的認可。
《粉白荷》 吳昌碩 1903年 159.4×79釐米 紙本水墨設色
吳昌碩金石書畫皆冠絕一時，聲望如日中天。為清末"後海派"代表。集"詩，書，畫，印"為一身，融金石書畫為一爐。為著名西泠印社首任社長，我收藏有他的"西泠印社記"的帖(如圖)。從中大家不難看出他被稱為"石鼓篆書第一人”的緣由：古拙，蒼勁，一派金石之氣！其畫兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。其作品重整體，尚氣勢，曾有詩句“苦鐵畫氣不畫形”，古人云"文以氣行"，畫亦如此。其治印，超越前人，直追秦漢，古健雄奇自成一格。繼吳昌碩之後，書畫界齊白石為一世之雄，睥睨同儕，曾說自己"詩第一，印第二，書第三，畫第四"。
老先生真這樣認為嗎？我看這是在為自己作廣告，當真不得的。之所以要把畫排在最後，那是他明白他的畫已無人可及。就像曹子建說"文章是小道"一樣，文章寫得極好才敢這樣說。詩且不論，拿他的印和吳比，雖然齊獨創了所謂"單刀法"，形成自己獨特的風格，但繼之者鮮見，今之習篆者，還是多依吳讓之，趙之謙等人。而吳昌碩臨石鼓，四十多年從不間斷，達到爐火純青，因而刻印能運刀如筆，臻於化境。一次，席間友人求印，吳適值未帶刀具，便於壁上拔鐵釘一枚，奏"刀"騞然，如解牛之庖丁，恢恢乎其遊刃有餘矣。
齊白石作品啟功在同一篇文中提到，白石老人為其子齊良遲刻印，“印已經磨平，又從案下面一層支架上掏出一本翻得很舊的《六書通》，查了一個‘遲’字，然後拿起墨筆在印面上寫起反的印文來……"這段記載為作者親見。它告訴我們白石老人對篆書不像吳那樣爛熟於心，再說，據我所知《六書通》上舛誤甚多，一般治印多不用它。
至於字我就不多說了，識者自明。雖然齊畫的蟲草確乎已超越了吳，第一次在日本展出風頭便蓋過吳昌碩，但總體而言，吳應在其上
陳海良書法藝術
吳昌碩是今浙江湖州市安吉縣人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長。之所以說吳昌碩可以稱為一代宗師，有以下幾個方面的原因：第一，吳昌碩熱心提攜後進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙雲壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。第二，吳昌碩詩書畫印四絕，尤其是金石書畫，石鼓文尤其獨步天下，其行書也是獨闢蹊徑，筆力蒼勁，氣勢貫通，剛柔並濟，韓墨淋漓！
興平南郊竇文海
吳昌碩作為一代大師，必然有其作品精妙之處，今天著這裡，只是簡單說兩點：
首先從吳昌碩門下的弟子來看，成為名人著實很多。可以說正是以吳昌碩為源頭，讓中國繪畫、書法等等傳統文化煥發了新的生命。
▲吳昌碩及其著名弟子名單
能培養出這麼多有名的弟子，老師的功力可想而知。
同時別的大師大多精通一兩種類別，但吳昌碩卻集“詩、書、畫、印”於一身，一個能做到樣樣精通的人，必然不凡。他開創西泠印社成為第一任社長，讓印刻文化能夠較好的延續。
作為海派繪畫的創立者，他的藝術對於中國近現代繪畫的發展產生了巨大而深遠的影響。
藏亦有道
吳昌碩能成為一代宗師，是客觀環境和主觀努力的必然結果。晚清民國時期雖然國家多難民族多苦，而文人熱衷求索文化強大國學繁榮，以吳昌碩為代表的書畫文人大膽突破前人侷限，放眼世界、研古求新、與古為徒、開拓新境，他身體力行研學《石鼓文》，他目光長遠創建了西泠印社，他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”，在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，影響和推動了近代中國金石書畫發展，不愧為碩果累累的劃時代的大家。
尚拙齋
一、水平高：對書，畫，印都有極高水平。
二、開創性：以篆法如畫，以畫意入印，開風氣之先。
三、影響大：空間上中日等東亞國家皆欣賞，時間上一直影響力延續至今，深度上受其影響的大師如雲，如齊白石，潘天壽，陳詩曾等人。
長劍不出鞘
吳昌碩被譽為一代宗師，不是巧合，也不是後人的胡亂追捧，他的成績，來源他的嚴謹好學，在書法的發展中，出現了許多楷書，行書，草書大家，書法的發展好像已經沒有了新的突破，吳昌碩的書法，讓人耳目一新，他在前人學習魏碑，金石的基礎上，有了新的境界。而不是發展當今橫行的醜書。
卉木七七
少年時他因受其父薰陶，即喜作書，印刻。楷書始學顏魯公，繼學鍾元常；隸書學漢石刻；篆學石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以後在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅、王鐸筆勢之欹側，黃道周之章法，箇中又受北碑書風及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險。
大可書院
他的石鼓文篆書達到了一種高度，在篆刻領域又開創了新的天地，畫作水平也是同時代佼佼者。
一壺山水茶行
詩書畫印，真正到達頂峰了！靜中歡快，無人倫比！
我是誰的丈夫2
金石入畫一脈遠
鐵石精神百代傳
