用户63129600526

什么叫押韵？

要回答这个问题，需从基本概念谈起。

一、什么叫韵

1、韵的现代定义：指汉语语音单位（附录一）的韵母（附录二）中不包括韵头（介音）的部分。如ang、iang、uang是三个韵母，除去韵头“i、u”后，ang就是韵。

2、韵的古代定义：除现代定义所规定的以外，韵还包括声调(附录二)的成分。在古代，声调不同，又分别属于不同的韵。

二、有关韵的几个名词

1、韵部、韵目

韵部就是可以彼此押韵的汉字分成的类别。韵部是韵腹和韵尾相同的大类。为了押韵的需要，我们把汉字归纳成若干部，叫做韵部。韵目是韵部的名称。

2、韵脚（韵字）

一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。韵脚是作品句末押韵字的语音，需要用韵母来表达。

3、同韵字

现代，凡是韵腹、韵尾相同的字叫同韵字。

古代，还须考虑同声调。

4、韵式

指押韵的位置和方式，包括哪句用韵、哪句不用韵，用什么性质的韵（平韵还是仄韵等）。

5、单韵

一次只用一个韵，这种韵式叫做单韵。

6、转韵

如果韵脚不是同部也不是邻韵，通常称为转韵。

7、白脚

诗词里不用韵的句尾字。

8、通韵

指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。通韵可以互押。

二、什么叫押韵

1、押韵的定义

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。具体而言，所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。不仅便于吟诵和记忆，使作品更具有节奏，使声调更谐和。

2、押韵的种类

①偶句为韵句，隔句押韵，叫押偶韵。在现代诗歌最常见。

②诗歌句句押韵，一韵到底，叫押排韵，可以使诗歌更显大气。

③诗歌上下两句押韵，两句一换韵，这叫押随韵，由于不断的变换韵脚，可以使诗歌的节奏加快。

④诗歌奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵，这叫押交韵。

⑤诗歌一、四句押韵，二、三句押韵，这叫押抱韵。

三、各种韵文体押韵的特点

1、古体诗

古体诗押韵要求不严格。

①其韵脚可以押平声，也可以押仄声。

②一般都是隔句押韵，单数句可押韵可不押韵，偶数句则必须押韵。

③可以换韵。

例孟浩然的《夜归鹿门歌》

山寺鸣钟昼已昏，

渔梁渡头争渡喧。

人随沙路向江村，

余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树，

忽到庞公栖隐处。

岩扉松径长寂寥，

惟有幽人自来去。

这首诗前四句的“昏、喧、村、门”都是押平声十三元部；而后四句的“树、处、去”都是押仄声。

④ 诗中可以用邻韵和上去声通押。从上例知，“树”是押七虞部，而“处、去”都是六语部，属临韵。

注意，如用平水韵，上、去声不可与入声混押。

⑤用于韵的字可以重复。

2、近体诗

近体诗格律平仄要求比词宽容，但押韵比词严格。

①一般押平声韵。

②除了首句可押韵可不押韵外，其它单数句不可押韵，偶数句必须押韵。

③ 除起句外不能用邻韵。

④用于韵脚的字不能重复。

⑤一般要求一韵到底，不可换韵，也就是押同一个韵部。

例：

王士稹的《高邮雨泊》

寒雨秦邮夜泊船，

南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，

寂寞人间五百年。

这首诗的“船、天、年”都是押平声一先部，这叫一韵到底。首句也可以不押韵，而不押韵就要改作仄声；第三句的海字，我们称为白脚。除首句外，其余单数句必须为仄声。

3、词

词是格律特别严格，必须严格依照词谱填词，至于用韵，则比近体诗宽松得多，它可以押邻韵，可以平韵转仄韵，仄韵转平韵。

词的用韵种类：

① 依照诗韵（如平水韵）填词。唐五代11到宋朝都有这样的例子，就是词也是一韵到底，通篇押一个韵。

②依照《词林正韵》填词

若按平水韵填词，哪些韵部可以通用呢？清朝出了一个系统总结的韵书，叫《词林正韵》，该韵书用韵的规定上比平水韵要宽容得多。

4、对联的押韵

对联六相中并无押韵要求，所以对联不用押韵。对联六相：

字数相等，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐，内容相关。

四、诗词押韵的禁忌

下面是前人总结的押韵的十二个禁忌：挤韵、撞韵、连韵、出韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵、别韵、犯韵。

需要说明的是，这些禁忌对于律绝和宋词是有明显区别的，其中有许多是宋词的一种常用填词技法。

1、挤韵

指白句中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来拗口。

在词里，不存在绝对的挤韵。

2、撞韵

就是在不用韵的那句尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。

在词里，这相当于通押。

3、连韵

就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。

在词里，这相当于模拟和声，特别地，如果同字，则称为用叠句。若全篇用一个字作韵脚，则称之为“独木桥体”。

4、出韵

即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。

5、凑韵

所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。

这也是词里需要避免的。

6、重韵

重韵即重复押同一韵脚。此在近体诗为厉禁，而古体诗则不避。

在词里，前面说过，特称之“独木桥体”。两个相邻韵句则可构成叠句。

7、倒韵

对两字成一词，为迁就韵脚，把两字颠倒。如：将“来去”颠倒成“去来”，但不能妨碍意。如妨碍意，即称之为倒韵，不可用。

这也是词里需要避免的。

8、哑韵

哑韵指声调不响亮，或意义不明显。如‘‘芳”即香也，而“芳”字不响。

这也是词里需要注意的。

9、僻韵

僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。

这也是词里需要避免的。

10、复韵

凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避免。

这也是词里需要避免的。

11、别韵

指同一字因音韵不同，而意义不同，若押此韵即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解。

在词里，这称为借韵。即，如果某字的另一个释义虽然不是正解，但能叶（押）韵，则可以用其作韵脚。

12、犯韵

犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。

这个与挤韵相当。

另外，切忌新（中华新韵）旧（平水韵）韵乱用。

总之，押韵是诗词基本要素之一，它能使诗词读起来优美和谐，构成声音回环的美。除对联对押韵不作要求外，古诗词、格律诗、词对押韵的要求都不尽相同，格律诗对韵的要求最严格。对于这些要求，只有在长期写作实践中才能逐步熟悉、掌握。

附录一、一个汉语语音单位的构成

在汉语的语音结构中，一个语音单位分成“声母”、“韵母”、“声调”三部分。

北京大学教授刘复（半农）把汉语的语音分成“头”、“颈”、“腹”、“尾”、“神”五个部分，实际上就是：声母、介音（韵头）、主要元音、韵尾、声调五个部分。前四个部分是构成音节的音素，最后一个成分——声调，就是指全字读音的高低升降了。而这五部分之中，最重要的是主要元音跟声调，因为，在汉字中任何一个字都少不了它们。

附录二、普通话韵母的分类

按韵母结构可分为单韵母、复韵母、鼻韵母。普通话韵母共有39个，按构成成分可分为三类:

1)单韵母:即单元音韵母，共10个。

其中，舌面元音7个:a o e ê i u ü ;舌尖元音两个:-i(前)，-i(后);卷舌元音1个:er

2)复韵母:即复元音韵母，共13个。

其中前响复韵母4个:ai ei ao ou;后响复韵母5个:ia ie ua uo üe;中响复韵母4个:iao iou uai uei。

3)鼻韵母:即由元音带上鼻辅音韵尾构成的韵母，共有16个。

其中，前鼻音韵母8个:an ian uan üan en in uen ün;后鼻音韵母8个:ang iang uang eng ing ong ueng iong。

附录三、声调

声调就是声音的高低升降的变化，又叫字调。声调的高低通常用五度标记法：立一竖标，中分5度，最低为1，最高为5。

中国传统音韵学上一向所谓的“四声”，都是把声调分为“平”、“上”、“去”、“入”四类。普通话有四个声调：阴平，阳平，上声，去声。，一般民众或小学生都只用“第一声”、“第二声”、“第三声”、“第四声”来代替“阴”、“阳”、“上”、“去”。

雪劲松369

现代诗不要求押韵，但如果要写古典诗词，押韵是最基本的条件，许多人往往忽略了这一点。

什么是押韵

为了让诗读起来有循环往复的和谐感，我们在特定的句子最后一个字会使用读音相近的字，这就是押韵。

写诗是如何押韵

古诗分为古体诗和近体诗，不同体裁押韵的规则也有所不同。

一.古体诗

古体诗的韵脚可以押平声，也可以押仄声。除了汉代流行的柏梁体句句押韵之外，一般都是隔句押韵，单数句可押韵可不押韵，偶数句则必须押韵。

古体诗还可以换韵，我举个例子：

我们可以看到，这首诗前四句的“昏、喧、村、门”都是押平声十三元部；而后四句的“树、处、去”都是押仄声，但不同的是，“树”是押七虞部，而“处、去”都是六语部。

所以古体诗除了可以换韵之外，还可以邻韵通押。需要注意的是，如用平水韵，上、去声不可与入声混押；新韵没有入声，也就没这些要求。

二·近体诗

近体诗也叫格律诗，对押韵的要求比较严格，一般要求一韵到底，也就是押同一个韵部，而且只能押平声韵。

除了首句可押韵可不押韵外，其余偶数句都必须押韵，单数句不可押韵。举个例子：

这首诗的“船、天、年”都是押平声一先部，这叫一韵到底；其次，首句的船字也可以不押韵，而不押韵就要改作仄声；第三句的海字，我们称为白脚，除首句外，其余单数句必须押仄声。

以上就是关于押韵的基本知识，如有疏漏，欢迎补充。

诗词补习班

押韵是诗词最基本的要求，体现了诗词的韵律美！古诗要求押韵，近代新诗也押韵的。

押韵又分几种形式。在格律诗前，最早的诗歌总集《诗经》也是押韵的，《诗经》在押韵上有的句句押韵,有的隔句押韵,有的一韵到底,有的中途转韵。简单举几个例子:

硕鼠，硕鼠，无食我黍，三岁贯汝，莫我肯顾。(句句押)

绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。(融句押)。

格律诗出现以前的古体诗多为古风，乐府等。古体诗是诗歌体裁。也都押韵，有的押平声韵，有的押仄声韵。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。

唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古,，而三五七言兼用者，一般也算七古。

一般绝句和律诗押平声韵。不准换韵。如:

马诗二十三首·其五

唐 · 李贺

大漠沙如雪，燕山月似钩。(韵)

何当金络脑，快走踏清秋。(韵)

(押平水韵十一尤)

五古，七古可平韵可仄韵，也可途中转韵。

江雪

唐 · 柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

《江雪》，五古。押仄声韵。绝，灭，雪

词也押韵，按词林正韵来填写。

现代诗在韵上就自由多了。

随口答来，有误之处，望谅解。

诗书画赏析

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。

大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。 我们看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。试看下面的一个例子：

书湖阴先生壁

[宋]王安石

茅檐常扫凈无苔（tái），

花木成蹊手自栽（zāi）。

一水护田将绿遶（rào），

两山排闼送青来（lái）。

这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. “遶”（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是rào ，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：

四时田园杂兴

[宋]范成大

昼出耘田夜绩麻（má ），

村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织（zhī），

也傍桑阴学种瓜（guā）。 “麻”、“家”、“瓜”的韵母是a，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。 但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。例如：

山行

[唐]杜牧

远上寒山石径斜（xié），

白云深处有人家（jiā），

停车坐爱枫林晚（wǎn），

霜叶红于二月花（huā）。

xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：

江南曲

[唐]李益

嫁得瞿塘贾，

朝朝误妾期（qī）。

早知潮有信，

嫁与弄潮儿（ér）。

在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。纔不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。

古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。

用户63129600526

看了网友们的回答，大都从古诗歌的角度来谈什么叫押韵，为了避免重复，本人仅从现代诗的角度来回答这个问题。

很多人都喜欢写诗，尤其现代诗，现代诗该如何押韵呢？才会带来想要的“韵律美”？ 竟然是现代诗，当然可以不押韵，但这样的“现代诗”往往不被承认是诗，也是最让人看不惯的地方。

现代诗有押韵，当然更美。那什么才算押韵？在哪押韵呢？怎么才算押韵？ 韵，可简单分为常韵、贫韵、富韵和阴韵，其中前三者可称为阳韵。

（1）常韵：就是甲行的最后音节里的元音（母音）和乙行的最后音节里的元音（母音）一致。

例如：顾城的《一代人》中，最后元音都是ing。 黑夜给了我黑色的眼睛，（jing） 我却用它寻找光明。(ming)

（2）贫韵：凡完全不按照正常的押韵的，押韵地方不够谐和的，都称为贫韵。像en和eng、in和ing、an和ang、in和en、in和un、eng和ong、e和o、末尾一个因素相同的复合元音（例如ai和ei），都可以称为贫韵。

例如冯至的《十四行集》第七首，en和in是贫韵。： 共同有一个神（shen）, 他为我们担心（xin）。

（3）富韵：与贫韵恰恰相反，它不仅元音相同，而且元音前面的辅音也相同，

例如芒克的《天空》5中，“上”和“伤”的元音辅音都相同。 可是，希望变成泪水 掉在了地上（shang）。 我们怎么能够确保明天的人们不悲伤(shang)。

（4）阴韵：在西洋诗中，韵脚只有一个元音称为阳韵，如果有两个或两个以上元音，称为阴韵。但中国文字都是单音节，因此前三种均可称之为阳韵。但当诗最后外加“了”、“着”、“的”、“呢”、“吗”、“子”等字时，可以与前面的押韵一起构成阴韵。

例如卞之琳《慰劳信集》第六首，“孙子”与“身子”就是阴韵： 你们不是的，是你们的孙子， 我也不是我现在的身子。

百花亭雜談

简单点说就是说话写文章时，让读音相同相近的韵母的字频繁出现，放在每句话或隔句话的结尾，这就叫押韵。这些句尾也叫韵脚。

如《春夜喜雨》：

好雨知时节，

当春乃发生。

随风潜入夜，

润物细无声。

野径云俱黑，

江船火独明。

晓看红湿处，

花重锦官城。

这是首五言律诗，带句号的尾字“生”“声”“明”“城”的韵母分别为“eng”“ing”，这就是押韵。这几个字的位置就叫韵脚。

再比如下面几句话：

茫茫宇宙气势恢宏，

分布着无数大大小小的星星。

太阳、地球、月亮……

都运行在广袤的太空。

这几句话中，“宏”“星”“空”就属于押韵。

陈广逵

【话题】看了16个回答，非常好！但需继续征答案补充，看谁说得更好，尤其说在点子上的，共同申请头条开榜奖励。

什么叫押韵？

押韵，也叫压韵或叶(xié）韵，即同韵母的字放在规定的位置；把相同韵母的字归纳到一类，叫韵部。

【提示】讲什么叫押韵，接着应该讲清为什么要押韵，因为两者互为关联，互为作用，犹如学琴只讲手法，不识琴键，何以弹琴？如此，如果讲前者，不讲清后者，保证使想学诗词者一头雾水。讲押韵是古诗词的一大特征，尤其是近体诗和唐宋词最为讲究，也最为严格。对此，讲押韵须从源头说起，即从中古韵展开话题，从诗词内核要求讲起，现代诗歌的押韵是从古诗词中借鉴过来的，如果以现代四声讲押韵，对了一小半，涵盖不了诗词的要义，（有些还出错啦，把入声字标成平声）只是起了个扫盲作用，大半无法对应《平水韵》和《词林正韵》。总之，开坛讲座好风光，但它不好玩噢！【旁听】诗词押韵，诗的押韵分古风、近体诗。古体诗押韵较宽，可以转韵，邻韵通押；既可押平声韵，又可押仄声韵，其中入声单押；用韵用《平水韵》。比如杜甫《佳人》诗：

此诗韵押“谷、木、戮、肉、宿、哭、屋、掬、竹”字入声一屋；“烛”字入声二沃；“浊”字入声三觉。其中“浊”字、“觉”字为邻韵。

近体诗押韵为《平水韵》平声韵，一般为一韵到底。填词押韵较为复杂，大体有十种类型，有一首一韵；一首多韵；以一韵为主，间叶仄韵等。其中入声押韵又分几种情况。【说例】这里多说一点，讲诗词的押韵，拋开音乐而只提语句上的程式，只是单方面的说教。押韵好理解，就是为了顺口，吟诵歌唱起来，当事者不费劲，受众好听好理解。那么为什么要押韵？音乐不是一个劲的往下灌，要停顿，这个停顿即结处，也就是诗句逢双句子的结尾字，词的结句叫均，或一句，或两句，或多句的结尾句押韵，也就是音乐要停顿的地方，要缓一缓。这只是个大概，完整说法，有心人去读《三上词话》，她会手把手教的。

三上词话作者

嗯，

对古代诗词而言

《押韵》是很好理解的。

如果来个比喻

《乐韵》

就是音乐听起来

有

波浪式的 循环往复的音律感

或叫韵味。

对诗词而言

押韵的特征主要是韵脚

即

有共同的韵母。

古代诗词读起来

有抑扬顿挫 的音乐味

就是韵母 韵脚的缘故吧！

银点子传奇

就是顺口，口头顺，口头禅

關鍵字: 韵母 文化 韵头