特約評改人
錢玉清
中國書協書法培訓中心教授
清華大學美術學院特聘教授
2012年書法報·書法海選
“蘭亭諸子”獲獎書家
劉毅安 行書孤山條幅
規格 140cm×34cm
劉毅安作品評語
作者徑取米南宮，有清晰的軌法承繼，殆無它體摻糅。這既是初學者導源一家的學習津樑，又是“根植傳統”“與古為徒”的具體實踐。該作粗看字形、基本用筆特性已具米家風貌，但細觀之，其精神氣象尚與老米差距不小，主要表現在兩個方面：
一、用筆不夠堅定，腕力不逮。米芾的書法率真、朗爽，用筆跳躍、迅捷，有強烈的個性特點，正如宋高宗所說“沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意”。反觀該作，點線荒率、松沓，用筆拘檢、單一，習見腕力不克送至鋒穎之患。
錢玉清示範作品 行書孤山橫幅
規格 35cm×72cm
二、提按不夠明顯，情性不足。作字“得筆”最要。所謂“得筆”者，一筆一畫殺入紙中，得筆勢自然之妙。米南宮雲：“得筆則細若絲髮亦佳，不得筆雖大逾尋丈終無骨氣。”強調“鋒勢鬱勃”。檢視是作，感覺作者精力不夠集中，精神不夠飽滿，作品缺乏創作主體的性情投入、感情傳遞，尚有平、散、弱、擠之弊。平則起伏變化不足；散則意氣充暢不足；弱則精魄神采不足；擠則主次輕重不足。
其次還有，“裡”“才”應繁寫；落款應將內容作者寫在前面，隨後再寫內容標題。
經典解讀
字徑得宜探微
■錢玉清
為什麼要把字徑的話題單獨列出來作專門闡釋呢？因為不少書友沒有對這個問題引起
關注，抑或足夠重視，以至於盲目自信、盲目樂觀、盲目行進，導致數年甚至數十年收效甚微，成績平平。一般來說，我們通常把字徑約在5cm以下的行書稱“小行書”，字徑約在5cm至10cm之間的行書稱“中行書”，字徑約在10cm以上的行書稱“大行書”。當然這只是一個模糊的概念，不是嚴格的、標準的劃分、界定。劉毅安書友的這件作品的字徑多在6cm上下，應該歸為“中行書”。如果拿全國書法展賽的投稿入展比來分析，“中行書”的入展率或許是最低的，這也意味著競爭是最激烈的，入展率最高的往往是“小行書”，其次是“大行書”。為何會有如此現象出現？庶或是小則愈趨古人，大則凸顯才情之故吧。建議初學者始初從小比較適宜，以後再依遵性情是否放大。
米芾《張季明帖》
不過又何故務要放大呢？覽觀古人書札，也多為雋永精雅的小字。《張季明帖》是米芾精品之一，縱26cm，橫34.5cm，多字的四行均在七八字，剔除空白處，折算每字平均也就2cm上下；《祭侄文稿》是顏真卿行書代表作品，縱28.3cm，橫75.5cm，共23行，凡234字，平均每行約11字，除留白外，每字也在2cm左右。因而，“小行書”更突顯書寫性，更能直察書者內心，也更能引起觀者共鳴。
供稿：2019《書法報》第49期
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