03.03 2020年了,所有華語電影,依然要向70年前這部黑白電影低頭

“老許,你要老婆不要?”

時隔多年,電影《牧馬人》意外火遍全網。

今天要說的,同樣也是一部經典之作——《小城之春》。


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“他說他有肺病,我想他是神經病。”

是的,你沒看錯,這句臺詞就出自1948年費穆導演的《小城之春》中,女主人公周玉紋的一段獨白。

毫無疑問,這部電影的成就,無疑是中國影視上的百年第一,中國現代電影的開山之作


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1948年前後,一個遍處皆是斷垣頹壁的南方小城裡,年輕少婦周玉紋與生病的丈夫戴禮言過著索然寡味的日子。周玉紋每日做的,是在早晨出門買菜、給禮言抓藥,在城頭踱步好大一會後傷神地復回到家中,將藥丟於他時與他對話不過三兩句,剩下大半時日,是坐在妹妹戴秀房間繡花獨自喟嘆。

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章志忱的到來打破了死氣沉沉的一切。他是禮言昔日好友,卻也是玉紋的舊時情人。與禮言死氣的陰鬱形成對比的是,志忱年輕健康有朝氣,這令本是小城異類的戴秀對他暗生情愫,但志忱心中一直沒忘玉紋,而他無疑也是玉紋內心的渴望和呼喚。發乎情止於禮,志忱和玉紋之間欲迎還拒、欲拒還迎的心理角逐遊戲連番上演時,禮言和戴秀窺見了箇中端倪。

作為一部70餘年高齡的老片子,《小城之春》的情節多次照亮現實,且從未過時。


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一、散文式劇作的詩意表達

費穆導演的《小城之春》無論從畫面亦或是敘事節奏來說,都像是散文家的文字化表達,帶著形散又柔和的力量娓娓道來的完成敘事,黑白影像的畫面裡充滿了紀實性的意味,從而更注重人物面部神態的表達,吸引觀眾的目光的同時更突出畫面的沉悶無趣。


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影片中周玉紋獨自一人在城牆上徘徊的獨白以及戴禮言獨自坐在斷壁殘垣中神傷的鏡頭都能體現出這一點,小城死氣沉沉的氛圍和沒有希望和盼頭的生活,乏味之極。

影片的臺詞設計同樣耐人尋味,對周玉紋的人物塑造在臺詞上也可窺見一二。採用周玉紋獨白開場的敘事方式,將一個與丈夫相敬如賓近乎“寡居”的愁鬱苦悶婦女形象展露無遺,而從當今的視角而言,這種表達方式顯然是不合時宜的。


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受西方電影影響以及“斯坦尼斯拉夫斯基”體驗式表演的影響,觀眾似乎更能接受旁觀者視角的鏡頭敘述,而非主觀或主人公視角的獨白敘述。時代風格的散文式表達儘管美則美矣,卻少了客觀,將觀眾直接帶入周玉紋的內心世界。在周玉紋見到章志忱時的一句:“叫我怎麼見你”,足以概括全篇周玉紋與章志忱的複雜心理變化。


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二、劇作的先鋒性——女性形象“反叛意識”

“電影是女性的藝術。”在明星制完全與商業接軌之前,中國早期電影銀幕的女演員,形象和地位一直是比較被動的,黎民偉主張女演員出來演戲之後的中國電影,女性角色的輿論與現實命運大部分也是由男人來掌控的,對於傳統觀念過於厚重的中國電影,女性的地位可見一斑。


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因此,在第二代電影導演的影像世界裡,作為里程碑的《莊子試妻》中的使女形象和《孤兒救祖記》中的餘蔚如再到《漁光曲》,受當時傳統社會意識的影響,女性角色們均以賢良淑德的形象,忍辱負重地承載了東方女性在銀幕上形象被動和形象單一的另類存在。


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而費穆導演的《小城之春》則讓觀眾看到了不一樣的中國女性。儘管周玉紋在中國式倫理道德的漩渦中掙扎,每天面對並不交心的丈夫,過著日復一日繡花的苦悶生活,在章志忱到來之前,依然選擇了隱忍,這是典型的傳統女性形象,端莊含蓄,直到章志忱的出現,打破了小城裡這個院子的寧靜。


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昔日舊愛與不睦丈夫,周玉紋的掙扎溢於言表,儘管大段的獨白裡充滿了剋制,面對情感與理智的矛盾,從周玉紋幾次去章志忱的房間的步伐便可看出,她終究是想“叛逆”一回。第一次給章志忱送東西時,周玉紋的步伐裡寫滿了猶豫,頗有些近鄉情怯的味道;第二次彷彿熟路的小孩歸家,緊張,雀躍,少女心事通過步伐頻率告訴觀眾周玉紋的內心活動變化;第三次去章志忱的房間時,周玉紋的步伐便自然了許多,潛意識裡對戴禮言的愧疚逐漸淡沒,日漸升溫的情感使得周玉紋內心的恣意火苗被燃起,在戴秀十六歲生日時,眾人喝酒划拳,周玉紋和章志忱的熟稔互動終於刺痛了戴禮言。


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儘管如此,最終周玉紋和章志忱還是“發乎情,止乎理”,在符合當時社會主流價值觀的結局裡,周玉紋終究完成了自我救贖,在城牆上目送章志忱漸行漸遠。小城依舊,章志忱的歸期,成了周玉紋唯一的盼頭。


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周玉紋的形象在當時社會意識形態中,是作為一個“先鋒”的形象存在的。在此之前沒有人有膽量塑造這樣,並不算討喜的女性角色。而費穆導演做到了收放自如,既給了周玉紋的反叛意識,又不至於偏離軌道,最後周玉紋的選擇,是理智戰勝情感的最終歸宿。結合現代意識與傳統環境的視點,既賦予了影片先鋒性又給觀眾帶來現實主義的思考。


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三、現實意義深遠的經典之作

說到其現實意義,必定要聯繫當時的中國電影形態。《公民凱恩》是世界現代電影的先驅之作,它已經蘊含了現代電影中的許多因素,並且在事實上,啟示了包括法國新浪潮在內的許多現代電影的發展。如果說這論斷可以成立的話,那麼則可以認為,《小城之春》在中國電影史上具有同樣的意義,它是中國現代電影的先驅;所不同的是它還具有中國電影自身的民族特徵, 這也如同《公民凱恩》具有美國特徵一樣。

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經典之所以為經典,也絕不在於開頭那幾句臺詞。《小城之春》的先鋒性與現實性一定程度上刺激了女性意識的覺醒,尤其在之後“小城”電影導演的作品裡,再難重現費穆導演的現代意識與對小城女性悲憫的人文關懷,結合當下中國的民族特色,融入中國傳統文化如戲曲、詩歌以及散文的詩意敘述,其現實意義深遠,也決定了它成為再難複製的經典之作。


感興趣的朋友,可以自行找資源觀看,致敬經典哦~


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