阿布很可爱
每一个人，不管好坏，总会有人喜欢，也会有人不喜欢，冯唐也不例外。喜欢他的人说他妙笔生花，下笔惊鬼神。不喜欢的人则说他一点小聪明，还唯恐天下人不知道，满嘴生殖器，各种意象典故都用下半身去强行解释。我为了突出自己与众不同，往往选择这两边都不靠，只看文字，不管其人是何方神圣！
第一次接触冯唐从《活着活着就老了》开始的，坦诚的说，当时觉得这人写得不错，那时候还没怎么看过和他类似的写作风格，感觉淘到了新宝贝。读冯唐的杂文，拥有的快感和看《老梁故事汇》类似。简单评价就是清晰明了，往往三言两语就把问题讲得很通透。一个论点下面罗列三四论据支持，你不想明白都有点难。这是麦肯锡的写作方法，麦肯锡作为全球知名的管理咨询公司，他们就是用最简单的文字说明问题。不需要太抒情，不需要太肉麻，干脆利落。现代人需要这样的文章，巴尔扎克、普鲁斯特几百万字的巨著放在那儿，没人去看也没辙。
经济带动生活节奏，现在大多数人白天为了生活奔波，晚上还没到家就快在车上睡着了，那有那么多时间去看那些大部头巨著，也就是公交地铁上瞟两眼手机，三站路的时间就能看一篇冯唐的杂文。而且里面有理有据、有典有故，以后和人说起，也能引用一二。所以读者界的响应是冯唐杂文写得最好，而他自己则说：诗第一，小说第二，杂文次之。
冯唐出过一本《冯唐诗百首》，两天读完，就记住了一首《中药》、一首《印》、一首《可遇不可求的事》和一句“春水初生／春林初盛／春风十里／不如你”。最后一句是因为出名，前面三首是因为短。诗歌这个东西很难评说，冯唐自己心里的诗和读者读到诗的感受是不相同的，或许他藏在诗歌里的情感思想的确很多，但读者接受到的可能就很有限了。我接受到的就更少了，我读《冯唐诗百首》，觉得百首诗就想表达一件事——什么事都不如你，没了你就活不下去！中国诗人说这点东西的花样已经够多了，没必要再嚼来嚼去的。
北京写小说的多，以前有老舍，后来有王朔、王小波，现在有冯唐。把这四个人列在这，没有一点儿比较的意思。老舍——人民文学家，无需多言。王朔，曾经风靡全国的主。王小波，现在被人发现的“金子”。冯唐，大龄文艺女青年的春药。冯唐的小说，“北京三部曲”的影视作品改编给冯唐打了不少广告，但他自己则经常提起《欢喜》，说是他十七岁写的，投给一家出版社，后来那家出版社还倒闭了之类的事情。在杂文里说“《唐书》说白居易九岁通音律，冯唐十七岁写出了《欢喜》，曹禺十九岁写出了《雷雨》，张爱玲二十二岁写出了《倾城之恋》，即使看那些大器晚成作家的少年作品，基本的素质气质也都已经在了，只不过当时没人注意到，以为老流氓是到了四五十岁才成了流氓。”应该是想说自己少年时候就是写小说的天才，只不过当时没人注意罢了。
可能因为我不是北京人的原因，读冯唐的小说没有很强烈的感觉。卡夫卡说要读那些看完感觉像挨了一棒的书。冯唐的小说，基本上都看得差不多了，没有一本让我能挨一棒的，连戳一指的力量都没有。没有人物、没有故事，连人都没有，何谈作品里闪烁出来的人性光辉。关于写唐朝和尚的《不二》，除了几个禅宗典故公案和勉强拉进去的韩愈之外，没有别的。就像李敬泽在《活着活着就老了》的序里面说的那样“冯唐的小说里有的只是声音：空空中回荡着的、玩味着掉弄着这平等这寂静的花腔。遥遥传来，便是红尘游戏，众生倾听，然后各忙各的去。”冯唐的小说就是这样，看完各忙各的营生去就得了！
