—、如何實現良好曝光拍照技巧！
對於大師來說這並不起眼，但是有時候越小越不讓人起眼的東西卻能發出最大的光芒，今天咱們說的就是“曝光”入門級。
在攝影中所有攝影作品均由曝光開始。所謂曝光，就是光源投射在感光元件(膠片或感光芯片) 上並形成潛影，再經處理(沖洗) 後呈現的影像。而攝影師則負責確定曝光過程中所需的光源質量和數量，從而實現良好的曝光效果。但是究竟是什麼構成了良好的曝光呢? 這既是技術問題，更是美學思考。下面我們就一起探討構成良好曝光的美學答案及拍攝技巧。
一、良好曝光的測量
(一) 曝光與曝光的元素
那麼要獲得良好的曝光將涉及哪些因素
呢? 當我們半按相機快門時，測光表就會開始工作，並考慮曝光的3個元素:感光度、光圈大小和快門速（如下圖），在確定了膠片或感光芯片的ISO等級後，測光表將自動選擇能夠使特定數量的光線進人相機的光圈和快門組。這種特定數量的光線被稱為中間灰(18%灰色)。需要注意的是，“中間灰”這一名稱與照片是黑白還是彩色無關，也不是18%黑色與82%白色混合的結果。它們是普通場景光源亮度(正確曝光量) 的量化名稱。當然，在大多數情況下，攝影師不可能拍攝到完全灰色的場景。畫面中肯定是由部分高光、部分陰影以及部分中間色調組成的; 而測光表則是計算所有色調的平均值，並且提供能使場景正確曝光的最佳光圈與快門組合。
(二) 相機的測光模式
要想獲得良好的曝光，除了正確協調感光
度、光圈大小和快門速度三者的關係外，還必須對拍攝場景進行準確無誤的測光。現代相機一般具有3種測光模式: 矩陣測光、中央測光和點測光，它們均為反射式的測光模式。其中矩陣測光就是將畫面分割成小區域，讓相機對每一個小區域18%的灰度給出正確的曝光進行演算，最終得出合理的曝光值(見下圖1)。而中央測光
(見下圖2) 和點測光是以變化的權重測量拍攝場景。假設我們拍攝的場景主體位於畫面中央，用到中央測光模式去測量主體上反射的光量，然後選擇能夠使畫面曝光良好的光圈與快門。而點測光將測量畫面中更小的區域，通常它能保證場景中主體20%或30%的區域獲得與平均測光不同的準確測光，幫助攝影師抓住場景中重要區域的視覺感。總之，在不同場景進行拍攝時，應適時地按需要更改曝光模式，這樣才能拍出符合自己心意的作品。
(三)手持測光表
井非所有測光表都內置在相機中。手持式測光表是一種位於相機機身以外，為確保良好曝光的輔助測光設備，它大多用於攝影棚內，也可用於拍攝外景。在拍攝時，當手持測光表指向場景中的某個中間灰區城後，測光表將自動給出光圈大小和快門速度的預設值，攝影師則可以在預設值的參考下，手動設置光圈及快門速度進行拍攝。手持式測光表即可測量反射光又可測量人射光(見下圖)。在測量人射光時，人射光是投射在拍攝場最中的任何可用光源，它包括太陽光、熒光燈或汽車燈光等。測光表應面對光源，與此同時它將自動計算接受到的光量並給出能使照片星現中性灰色的光圈大小和快門速度。手持式測光表只讀取所在區域的光源量而忽略其他不同顏色的主題及其反射的光源量。除此之外，還有很多具有測最反射光功能的手持式測光表，它可以同時給出適用於場景中人射光或反射光的拍攝參數，這樣攝影師就可充分使用各種副光系統對場景進行拍攝了。
二、良好曝光的控制
要想獲得準確的曝光，階r必須有準確的測
光，通當的150.光國與快門外，還必須通過州其他的輔助模式來對曝光加以控制，從面呈現良好的攝影曝光。
(一) 曝光補償
曝光補償是種曝光控制方式，一般常見的
補償區間在t 2- 3EV，也就是說可在正負+2EV內加、減。比如環境光源偏暗，即可增加曝光值，在原來曝光量的基礎上再增川EV或2EV以凸顯面面的清晰度。但是加改並不是連續的，面是以1/2EV或者1/3EV為間隔跳躍式的。大多早期的老式數碼相機，如柯達DC215就是以1/2EV為間隔的，於是有-2.0、-1.5、-1、-0.5+0.5、+1.+1.5.+2共8個檔次，而目前主流的數碼相機分檔會更細一些，是以1/3EV為間隔的，於是有-2.01.7、-1.3.1.0.0.7.-0.3+0.3.+0.7.+1.0、+1.3.+ 1.7、+2.0其12個級別的補償值。其實曝光補償就是有意識地糾正相機自動演算出的曝光參收，讓照片更明亮或者更昏暗，從而可以根據自己的想法調節照片的明暗程度，創造出獨特的梘覺效果(見下圖)。在拍攝的過程中半按快門，取景器中就公顯示和最終效果差不多的圖像並啟動測光，對焦、喉光等拍攝程序。如果最終是現的圖像明顯偏亮或偏暗，這就說明相機的自動測光準確度有較大偏差，需要進行曝光補償。數碼相機後背的L.CD
屏幕可立即瀏覽商面，它能讓攝影師更加準確地看到拍攝結果並採取適時的調整。如果誤差很大，有時甚至需要重新拍攝或強制進行曝光補償，從而保證斷面的正確率。現代相機都有允許攝影者替換測光表參數的功能，在拍攝時必須先判定畫面中的中間灰，這一點非常重要。當主體亮於中間灰時，我們必須通過吸光補償增加畫面的噪光量，而當主體暗於中間灰時，我們則必須通過曝光補償減少畫面的曝光量，以達到正確的曝光結果。
(二) 包圍曝光
為了獲得良好的曝光，避免照片有時因失誤而曝光不夠準確或圖像模糊，可以選用包圍曝光模式，為每幅場景拍攝多張照片。所謂包圍曝光，也稱括弧式曝光。攝影師在拍攝時，首先將為其拍攝場景盡力選擇最合適的光圈與快門組合，而最終將在相機中連續呈現3張等差曝光
量的照片，其中一張曝光正常、一張曝光服明一以供攝級、一張則曝光增強一級(見下圖)，影師自行選擇。包圍曝光適用於那些複雜場景下的光源，以此來提高照片曝光的正確率。在拍攝時，包圍曝光的3張照片可按級差為1/3EV.0.5EV、1EV等來進行曝光量調節，每張照片的曝光量均不相同，這樣就能從一系列的照片中挑選出一張令人滿意的。即使在拍攝的時候沒有任何一張照片曝光準確，有些數碼相機甚至可以為攝影師把欠曝和過曝的照片合成一幅標準曝光的照片。相機也可以通過包圍曝光模式為攝影師爭取到最適合的曝光照片。需要注意的是，在包圍曝光的拍攝過程中，曝光變化一檔，既可以改變光圈大小，也可以改變快門速度。變化時光圈與快門的選擇不同，最終的拍攝效果也會不同。
(三) 晴天f16原則
在晴天拍攝時，很多方法都不適合對快門和光圈的搭配做出選擇，但有一個終極的選擇方法，那就是“晴天f16原則”。該原則具體是指:在陽光非常充足的室外拍攝時，可以使用大小為f16的光圈，此時搭配的快門速度等於感光指數的倒數(見下圖)。如膠片速度或感光芯片指數為400，那麼在陽光充足的室外攝影應該使用1/400的快門速度與大小為f16的光圈。如果膠片速度或感光芯片指數為100，可採用1/100的快門速度與f16的光圈。然而相機上的快門速度與ISO感光值有時並非那麼精確，這就需要有一定的微調，1/400可以改為1/500秒，1/100可以改為1/125秒。總之，了“晴天f16原則”的幫助，我們在對光圈與快門的搭配上舉棋不定時，就可以輕鬆地獲得正確的曝光值。
(四) 感光元件的動態範圍
一個場景或一張畫面中的光亮變化，稱為動
態範圍，大千世界中的動態變化要比相機捕獲的動態範圍大得名。迄今為止，膠片攝影在動態範圍捕獲能力方面仍居於領先地位，它大約能夠記錄高達10檔的光亮變化(見下圖)。其中正
(幻燈) 膠片的動態範圍在5~7檔之間，它比負膠片的動態範圍要窄一些。換句話說，在用動態範圍比較小的正片進行拍攝時，必須控制好拍攝場景的對比度，對比度大於7檔的圖像將喪失細節，畫面的高光區可能變成純白色或陰影區可能變成純黑色。而負片雖然有著很寬裕的動態範圍，但其印刷相紙也只能支持5或6檔的對比度。因此負片上的巨大色調範圍還有待通過印刷技術的提高來加以體現。
三、良好曝光的美學定義
良好曝光的美學定義可能是使照片顯得非常涵真的曝光(見下圖)。然而除非是身臨照片的拍攝現場，否則也無法知曉當時真實場景的模樣。就算有些觀眾認為照片非常完美，但作者真正的意圖我們卻可能一無所知，有些作者可能想在陽光明媚的場景中表達一種陰暗憂鬱的情感，尤其是數碼時代通過電腦後期製作很容易讓照片達到這樣的效果。那麼真正的良好的曝光究竟該如何定義呢?
其實，要想定義良好的曝光作品是個相對而非絕對的概念。但它還是有據可循的，判斷某幅畫面是否正確曝光的責任在於攝影師，我們應當在拍攝時注意以下問題
(1) 畫面中高光區城的亮度與層次是否符
合你的預期?
(2) 西面中陰影區城是否充分表達了你想
獲得的畫面深度?
(3) 在面面的中間灰層次中，是否體現了
你認為應當呈現出來的那些區城?
(4) 在最高亮光與最暗陰影之間色調值的
範圍有多寬，是否已達到符合自己期望的色調明暗對比(見下圖) ?
(5) 畫面中對比度最大的區域在哪裡，是
不是你想抓住觀眾視線的區域?
(6) 畫面中的明暗對比是如何引導觀眾視
線的，在引導觀眾觀看作品時，有哪些光影起到積極的作用，又有哪些光影為作品效果打了折扣?
(7) 照片的整體色調是否有利於作品的藝
術情緒表達?
(8) 面面的陰影是純黑色還是具有細節，
是不是你想表達的結果(見下圖) ?
(9) 畫面的高光區城是純白還是包含細
節，是否符合自己的創作構思?
當這些問題得到解次後，作品才不是盲目
的，才能得到良好的效果及哪光。有時路微讓用及博光不足，建能確保高光區城包含細節。相反，略微讓照片過曝，就能確保暗部陰影的組北第非及不用的用片正愛有不同光源的影響。此筆者認為，所謂良好的曝縣光或許應當是那些能夠給予攝影師為獲得想要的照片而需要的視覺信息的總和。
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