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说起瓷器就是人们的使用器皿,古时候人们用树叶,树皮来装水,装吃的,后来人们觉得不方便,就制造了陶器,随着人类文明的发展,最后才烧造出了瓷器,到了清代又烧制了一批观赏器,所以说瓷器是全世界最早的文明,也叫CHINA
那么如何来鉴定瓷器的,首先鉴定瓷器要分官窑和民窑,再有就是出图与传世
瓷器鉴定要从器形,底足,纹饰,釉质,釉色,材料,工艺,磨损痕迹,出土痕迹等
关于鉴定也不是一时一会能说明白的,只有你自己慢慢去领悟,多转转博物馆,多转转古玩城,多和老玩家交流
学习鉴定是一个漫长的学习过程,新手最好先从普品开始,多买些普品,买些大开门的货,再有就是多去我发布里看看,每天发布老瓷器,有问题也可以互相交流,互相学习,互相努力
收藏中的快乐
首先这个问题提的太宽泛了,我就官窑瓷器如何鉴定和出手,谈点浅见。
历代官窑瓷器都是皇家督造,不管用料,做工都十分考究,是“千中选十、百中选一”,进贡给统治阶级。历代官窑瓷器都是拍卖场上的宠儿。
1.各朝代官窑瓷器。
隋代官窑陶瓷:绿釉莲瓣蟠龙博山炉
唐代官窑:唐三彩陶瓷
唐代官窑瓷器:秘色瓷-葵口圈足莲瓣形秘色瓷碗
宋代官窑:汝窑
宋代官窑:官窑
宋代官窑:钧窑
宋代官窑:定窑
元代官窑:枢府瓷
元末精品:元青花瓷器
明代官窑:五彩(斗彩)瓷器
明代官窑:青花瓷器
明代官窑:单色釉瓷器
清代官窑:青花(五彩)瓷器
清代官窑:单色瓷器
清代官窑:珐琅彩瓷器
清代官窑:粉彩瓷器
民国官窑:粉彩瓷器
现代官窑:毛瓷
2.官窑瓷器作伪方法。
官窑瓷器主要来谈高仿,高仿瓷外观,尺寸,重量,胎体,釉料,发色,老化痕迹都与真品非常接近,不要说图片鉴宝,就是上手,很多高手都会打眼。
>>>作伪新瓷器艺术品(老化做旧+药水浸泡)
>>>作伪瓷器艺术品(老器身+官窑器底)
>>>作伪瓷器艺术品(新器身做旧+官窑器底)
>>>作伪瓷器艺术品(老器身+新仿官窑器底做旧)
>>>作伪瓷器艺术品(新瓷器做旧+仪器照射)
>>>作伪瓷器艺术品:(老瓷器+新绘画+官窑款)
3.官窑瓷器鉴定解决方案。
你对官窑瓷器一点不懂,也没关系,接下来我们教你最简单的办法。
不管你在家里还是古玩市场发现官窑瓷器,拍个图片发给我们,年代价值立马告诉你。
聚宝古玩十五年专注古玩年代检测研究,能对金银器,陶瓷器,玉器,青铜器,书画艺术品精准检测,年代误差不超过一年。
鉴宝专家看藏品看表象,我们研究藏品的时光印记,我们检测看藏品的内在信息。
时间对器物有什么影响:
任何一件人为加工的器物,自面世地球的那一天开始,就会受到天,地场的影响。器物每经过一天,磁场波就会在器物里累积一天。每经过一年就会积累一年。这种现象我们称之为磁场波累积或时光印记。器物历经古今,就形成了从古至今的时光印记数据库。
时光印记如何去检测:
时光看不见,摸不着,如何才能让无形的时光可视化?经过我们十多年的努力,成攻研制出了时光印记检测仪。
时光印记的检测方法:
我们研制的时光印记检测仪能够发射不同的磁场波信号,发射的信号与检测物匹配时,我们的检测仪就会感应并报警。信号所对应大型数据库中的年代,就是被检测器物的制作年代。
检测结果的可靠性:检测结果有多精准呢?
我们邀请了业内专家现场来验证。将1666年,1667年标准纪年瓷片,
打乱顺序,放在密封的罐子里。置于检测台上。
仪器扫描检测后。 按1666年,1667年的顺序给他。
同样的方法密封检测了1951,1952,1953的老报纸。 你说我们的检测结果准不准。
古玩-脱玻化鉴定 (痕迹鉴定) ,古玩-热释光鉴定(能量鉴定), 古玩-X线衍射鉴定(成份鉴定), 古玩-碳十四鉴定(碳素鉴定),我们避开了其它鉴定的致命缺陷。我们攻破了瓷器拼接,瓷器加彩,瓷器X光照射,瓷器药水浸泡做旧等让瓷器制作年代回归原始,精准到一年。
4.官窑瓷器如何出手:
1.到代真品出具藏品鉴定证书 2.真品登录民间宝笈 3.藏品每次交易信息更新到民间宝笈 4.公司对藏品交易提供保真背书担保。1000万元以内的藏品为买家终身保真。
官窑瓷器最好的主人:
懂它,爱它,会欣赏它的主人,才是汝窑瓷器最好的归宿。以前民间对汝窑瓷器缺乏认识,很多精美的汝窑瓷器被当成垃圾一样堆放,打碎,最后埋入黄土。
非常感谢你的阅读,也感谢藏友邀请我来作答。如果你手上有疑是官窑瓷器,我们免费为你鉴宝,收藏路上携手一起走,保护民间珍宝你我努力。
还有疑问,邀请你来现场验证。目前免费检测藏品,不需发一分钱。收藏路上为你保驾护航。
用户63685883637
不论是瓷器鉴赏,还是瓷器鉴定,
上手亲自触摸与感受都是必不可少的。
手感不仅可以印证、补充观感和判断,
甚至可以修正、矫正、否定观感结论。
但瓷器的手感是一个微妙的感知体验过程,
需要长时间的经验积累作为后盾,
虽因人有异,却也异中有同,
下面是景德镇陶瓷世家王掌柜总结的瓷器的九大鉴定诀窍,
或能助你一臂之力!
1、【轻重感】
瓷器的轻重是相对的,没有绝对的标准,因而需要大量的上手实践和感知揣摩,才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别,都足以导致瓷器轻重的变化。
2、【干湿感】
有句话说:“古瓷会出汗”。瓷器的年龄不同,衣着也不同。所以在相同的温度、湿度下,捧在手里,其干湿感也会有明显的不同。一般说来,瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有出汗的手感,但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。
200年以下的新瓷,其手感是干而涩、干而滞、干而燥,反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声;而800年以上的瓷器却虽比较干,却有润、滑、爽的感觉,无论如何揉搓与摩挲都绝对不会出现干涩刺耳的摩擦声。
3、【润涩感】
百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润,而且是越古越润、越老越爽。新的瓷器,无论是蒸煮还是烧烤,无论是打磨还是涂药,无论是土埋还是海泡,任他绞尽脑汁、搜索枯肠、百计千方也终究无济于事,诸多努力也许能蒙骗人们观感,但绝对欺骗不了人们的手感!
4、【软硬感】
瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感觉,而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线还是文饰相 较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感,定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺,都有其各自独特的刚硬的特性。
5、【温凉感】
温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器,尤其是宋代五大名窑的瓷器(特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器),的确像宝玉和宝石一样,温润如玉、冬暖夏凉!
6、【生熟感】
瓷器也像瓜果一样,由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低,在1150度以下,则其声若瓦,为生;烧成温度稍高,在1200度左右,则其声类硬木,为半生;烧成温度再高,在1260度左右,则其声如石,略有回声,为半熟;烧成温度若在1320以上,则其声像金,回声悠长,余韵悠然,为熟。
7、【滑滞感】
凡古瓷必滑,光滑、润滑、油滑不等,滑溜、滑润、滑腻、滑爽有别,但滑不可少、滑不可缺,凡古必滑,是古定滑。因而也就无滑不古,不滑非古,凡滞必新,是滞就新!
8、【粗细感】
古代民窑的瓷器,往往简易、粗糙、率意,其粗细感最为粗糙;古代官窑瓷器,尽管技艺水平和用工选料方面为历代之最,但终究逃脱不掉历史自然衰变的法则,所以其手感并不如近现代的新瓷那样精细,反而略显粗糙。
9、【凹凸感】
凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红的真伪意义重大。
明中期以前的青花瓷器用的都是低锰高铁的苏麻离青进口青花料,所以在青花着料略重之处,往往呈现明显向下凹陷和釉面有锡银光泽结晶这两大突出特征
盈江县亿星珠宝店
瓷器是在陶器的基础上进一步发展而来。是人类文明的重要标志,陶瓷的产生发展贯穿于整个人类社会的发展历程。我国也是最早制陶的国家之一,而瓷器则由中国首创并发展到其它地域无法企及的高度。
真正的瓷器创烧于我国东汉时期,以其成本低廉、应用广泛、实用方便、工艺精湛等特点独步天下。瓷器包括青瓷、白瓷、花釉瓷、彩瓷、青花瓷、颜色釉瓷等等五花八门。其中有魏晋青瓷,隋唐南青北白,宋代五大名窑、六大窑系,元明代青花瓷,清代青花彩瓷。而瓷器鉴定需要综合多方面因素,具体从以下几个方面:
器型。是反映时代特征最基本的条件,从器型高矮胖瘦、比例大小大致可以断定其烧造时代。
釉质。釉质包括釉质、釉光、釉色等,瓷器施釉种类及形态决定了其烧造地域及窑口。由于不同地域的釉料成分的差异,会导致烧成后釉面颜色、光泽、质地的不同。而且同一地域窑口也会随着时间推移,不断改进工艺而促使釉质的变化。因此,釉质不仅反映烧造窑口,也可以反映其所处时代。
胎质。胎质包括胎色、致密度、杂质度等,胎色是由胎土决定的,虽然会因烧造温度的差异会有不同,但胎色是对窑口胎土的基本呈现。致密度、杂质度是与当时的加工练泥陈腐工艺直接相关,不同窑口胎质或相同窑口不同品级的胎质都一目了然。
底足。任何瓷器都有底足,历史上不同时期有平足、饼足、玉璧底、玉环底、圈足、撇足、高足、卧足等等,不只是适用于对应的器型,也是不同时代的审美反映。另外底足的工艺也是时代的特征和品级的高低的集中反映。
纹饰。从早期的玄纹线条、麻布纹等,到宋金刻花、划花、剔花、印花,再到三彩、青花、五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩等彩绘瓷器,装饰在瓷器上的地位越来越重,其材料质地、工艺及画法直接反映时代特点,而纹饰的图案也是时代审美的体现。
款识。自唐宋开始就在瓷器上标记款识,比如盈字、官字款等是代表宫廷用瓷的独特符号。随着瓷器的发展,明代早期出现纪年款使瓷器的烧造年代更为精确,后来又出现堂名款、画押款、吉字款等也都是时代的特征。
以上是瓷器鉴定的几大方面,当然还要结合其气、韵、神等综合评价才更为精准。
关注“元况”,了解更多瓷器收藏知识。
元况
关于你提的这个问题,我想谈谈我的见解:
一、首先你要了解,和把握各个时期陶器制品的风格。因为各时期的陶制品风格不一样,比如说:在装饰、刻、印、花纹图案、颜色等都不同,所以你必须要了解,各个时代制陶风格。二、你要知道,出土的陶器中完整无损的并不多见,这是因为掏器的质地酥脆,极易损坏。尤其是人、马等,一定要仔细检查其手脚等处,察看上面的土锈是否与其他部位一致。如果士锈与原物己凝结为一,而且又与其他部位相同,一般说来应是真品,反之,则有可能是赝品。
三、你要了解,陶器作伪的手法有哪些,下面我给你检单谈一下,有几种陶器的常见手法:1、翻铸。2、照铸。3、仿铸。4、自铸。5、作旧处理。6、补修。
最后,关于陶器作伪的关健处也在作土锈。伪作的土诱与原物很不易凝结为一,用刀刃或指甲一刮就会脱落,很容易被人识破。
以上这些个人见解,只着参考,愿能帮助你。
茶之人生\n
观察古瓷的釉质,主要是看釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大小、疏密程度。旧瓷上都有所谓的“酥光”、“莹光”,即指旧瓷釉面上蕴含的如玉如脂的光泽,光泽柔和,内敛,看上去很静穆。这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。而新瓷的釉面上会出现所谓的“火光”、“浮光”,光泽很亮,刺眼,光是由釉面向外发散,这种炯炯刺目的“火光”又被称为“贼光”。
鉴定瓷器的真伪,观察瓷器的光泽是一个必不可少的步骤。通常新瓷器会有“火光”,但有些仿品会采用做旧的方式来消除新瓷器上的“火光”,如将新瓷器用茶水煮、药水浸泡、土埋、浆沱、兽皮打磨、油泥弄抹等等方法,也可以将此种“火光”去掉,但会留下一些痕迹或破绽。凡是遇到这类可疑的无“火光”却又缺乏古瓷宝光的瓷器,应仔细观察,用放大镜即能找出破绽或有规律的擦痕。
仅凭瓷器“失亮”来确定瓷器的新旧,还是很不够的。因为一向被妥善保藏的旧瓷,也有可能会有崭新的光泽,如故宫中的清三代瓷器,有些从未起封而保存至今,一旦开箱,其瓷器的光泽依然灿烂如新;被坛罐存储的古瓷,无论是埋在土里或海里,只要密封好,打开之后,瓷器依然会光亮如新。遇到这种“老中见新”瓷器,必须要从器型、胎质、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详加审视,不要轻易遽下结论。
在观察釉质时,要注意看釉面,看釉层的厚薄程度,釉流淌的状态,以及缩釉情况。各个名窑和名瓷都有各自的特征。胎釉色对鉴定瓷器也是至关重要的。
发现佛山
如何鉴赏古瓷器:古代艺术品每个器物都有文化内涵。
(1)尺寸大小,不管哪个器物他的尺寸大小用过去风水尺测量,全都是吉祥数字,里面隐含的是易学、玄学、术术等角度,j不同的时间地点事件所要表达的内涵都不一样,但是他一定有规律遵循。
(2)美学,古代艺术品首先就是养眼,看起来美,有句话叫远观型、近观意,东西对不对首先看器型,型不对就会被否定,所谓型就是协调自然,看着那都顺,这是古人经过长期实践摸索出来的只可意会不可言传(量化)的精神内涵。
(3)工艺学:什么时期有什么时期的特点风格,使用的工具、原材料都有所不同,所以通过工艺特点来审视古玩,也是对古玩鉴赏的一个最有效的方法,对公艺研究透了,就不会出现关公战秦琼的囧事。
(4)画片:就是看器物上图画表现的内容,也有时代特点,俗话叫:有图必有意、有意必吉祥。一路连科、吉祥八宝、云龙三现,五子登科,三酸图,寓意深刻,比如:因一个海东青完颜阿骨打率部打败了耶律延禧从此金取代了辽,建立了政权。一路连科,九五至尊,雨过天青云破处 ,这般颜色做将来,反映了当时帝王对未来的期许。炉钧釉烧制是不可预期的颜色,入窑一色,出窑万彩。家趁万贯不如钧瓷(汝瓷)一片。虽然有些夸张但是也放映了当时钧瓷、汝瓷的珍贵高雅。
(5)化学变化:老化痕迹分析
商会博物馆贾玉钊
如何正确的认识瓷器?又该如何鉴定瓷器?
我是“以瓷惠(会、慧、汇)友”,对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验,早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品,现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台,期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流,大家各抒己见、相互切磋、共同进步!感谢各位朋友的捧场关注与点赞!谢谢!
而且声明一下,我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏,万不得已用别人的图片,我会特别注明。照片是自己拍的,图片远不如实物精美漂亮,没办法,个人技术不行,光线、角度、距离都把握不好,大家凑合着看吧,能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流,“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”,已发“蚯蚓走泥纹的前世今生(一)、(二)、(三)”、“定窑何以成为五大名窑之一,应该如何鉴定”等视频,欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论,后续我会开通“西瓜视频直播节目”,方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通,敬请期待!回到话题上来。
如何正确的认识瓷器?又该如何鉴定瓷器?
正确认识瓷器,也就是要从本质上而不仅仅是从形态及形式上去认识瓷器,要从本质上认识瓷器就必须深刻理解瓷器作为“泥的艺术”、“火的艺术”以及“泥与火的综合艺术”的深刻含义,并能够从成型工艺、温度控制、氛围营造和时机把握等方面全面理解和把握瓷器的关键点和关节点,从而能够区分瓷器的优劣、真伪与仿赝。
在正确理解和认识瓷器的本质的前提之下,如何鉴定瓷器就极其容易和简单了:
一定要用统一依据、统一尺度、统一标准、统一规则的瓷器本质特征鉴定法,亦即“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器,因为瓷器气泡衰变具有不可逆、不可仿、不可复制和无可取代的本质属性,又同时具有客观性、典型性、代表性和公开、公平、公正的“三公”性,因而其鉴定结论的可靠性和可考性高达百分之百。
而且,用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器,可以不分瓷器品种、不分瓷器窑口、不分瓷器朝代,全都一视同仁,鉴定的依据、尺度、标准和规则都绝对统一、同一和一致,而绝对不会像“瓷器宏观特征鉴定法”那样去靠“蒙、猜、估、赌”地去坑蒙拐骗。
用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器的具体做法是,拿100倍以上带光源的放大镜直接观察被鉴瓷器釉面下的气泡,把观察到的气泡类型尤其是衰变的进度、程度、幅度、力度与梯度,跟“历代瓷器微观气泡衰变进度总表”相互比对,很快就能得出鉴定结论。
因为每一个时代都有每一个时代的气泡大小、分布、组合和衰变的共同特征,因而把具体的观察所得与“历代瓷器微观气泡衰变进度总表”相互对照,只要不是瞎子和傻子就能得出正确的鉴定结论来,事实上,用“瓷器微观气泡衰变进度对比法”来鉴定瓷器就是这么容易和简单,何乐不为?
上几件古董瓷器图片,以证上言,以饷同道。
北宋官窑神级臻品黄釉贲巴壶。
北宋官窑鼎盛期神级臻品天青釉四云足椭圆水仙盆。
北宋汝窑鼎盛期清凉寺窑神级臻品五芝麻钉月白釉48菊瓣笔洗。
以瓷惠友
硬片:俗称书画为软片,瓷片为硬片。
反瓷:没有上釉的瓷器。
雕瓷:经过雕刻的花纹凸起的瓷器。
刻瓷:采用钻石刻刀刻划阴纹花的瓷器。
开光:在色釉或密绘的几个部分留有似窗口(长方形、菱形、圆形等)的白地,在白地内再施以绘画的瓷器。
开片:在一色釉瓷器的釉上出现或粗或细、或长或短的裂纹,是窑工为美化而故意制作的。带有开片的釉料是一种专门的配方,即瓷器烧成后,在逐步降温和出窑后,收缩不同步,形成开片。
冷纹:一色釉或彩绘瓷器,出乎窑工意外的在釉上出现的短而极少的裂纹。是受冷空气袭击,自然形成的。
鱼子纹:一色釉瓷器,在釉表出现极细碎又很像鱼子的裂纹,这也是窑工为了美化而制作的。
火烧红:瓷器露胎部分烧出来的铁质红色。在永、宣青花器中最突出。
螺旋底:瓷器底部形成的螺旋纹。此现象在清代康熙年间的青花器表现上最突出。
沙底:瓷器底部不上釉而露胎的。
刀切底:足部是方棱leng,如刀切一样。
泥鳅背:足部是圆形,如泥鳅背一样。主要见于雍正朝前后。
翻身:指瓷器的底部。
支钉:带有几个锥形的窑具支烧的瓷器。出窑后将窑具取下,釉上出现的锥支痕迹。
淡描:双笔描绘的花纹。双描轮廓,一般多见于青花器。
彩头:就是彩色。
蚯蚓釉:瓷釉上出现像蚯蚓在泥中行走过的痕迹。宋钧窑有此纹。
金丝铁线:瓷器上的纹片(哥窑纹)有的是黄色,称之为金丝;有的是黑色,称之为铁线。
紫口铁足:口的部分是酱紫色,足的部分是黑色的瓷器。为宋哥窑器的特点。
一道釉:纯一色釉的瓷器。
奶釉:白釉的色泽如牛奶般丰润。特指宋代定窑器。
裹足釉:瓷釉包足,足部不露胎。一般为支钉烧法。
垂釉:瓷釉流垂到足边,像浓液下垂的形状。一般表现在红郎窑。宋代有一种黑釉碗,也有此现象。
串烟:烧造时受烟熏,釉上出现黑斑。
缩釉:烧造时由于胎病使瓷釉收缩,出现小的洞。
棕眼:与缩釉一样,但洞更小一些,像针眼一样。
橘皮釉:瓷釉胀得像橘皮一样。
浪荡釉:瓷釉像波浪荡漾的样子。
吐沫釉:烧造时,器身釉内发生的小气泡像吐沫一样。
珍珠釉:高温色釉中的特殊品种,具有淡雅素净、颗粒凸起的艺术效果。
荞面地:瓷釉表面由于烧造时从胎骨中发泛的极密极小的黑点。与和好的荞麦面的黑点极相似。
灯草口:带色釉瓷器由于口沿釉薄出现像灯草一样很窄的白边。
苍蝇翅:郞窑绿釉的片纹内间断有一片一片的银色闪光,很像苍蝇翅。
糟坑:窑变一类的瓷釉。开片很细,使用年久后,有的开片内小釉块断断地脱落下来,形成遍身的糟坑。
发愣、二愣:鉴定断代在初步不能解决时,提出疑问的含混语。
发呆:不俊俏的意思。在鉴定瓷器造型时的习惯语用。
死板:不流利,鉴定瓷器上的绘画时常用此语。
发涅:不大光亮,鉴定瓷釉时的惯语。
发闷:不漂亮、不鲜艳。鉴定釉、彩时的习惯语。
崩:口部或足部有碰伤,尚没有出现裂纹的称崩。
锦皮光亮:对于年代久远,艺术较高,彩釉鲜艳,不上彩不伤釉的器物的一种赞语。
鬼头:俊俏的意思,与发呆是互相对照的两个方面。
火头:釉彩很鲜艳或绘画很热闹常用此语。
手头:胎骨厚的器物常说手头重。胎骨薄的东西常说手头飘。
有充相:复制的器物和旧的差不多。如不细心观察研究就能充当旧器。
落彩:应该加彩而没有加彩。
落釉:带釉瓷器有的部分忘记涂釉。
白釉涩胎:明代弘治窑常用一种烧瓷工艺,即挂釉时将先设计好的龙纹预留出来,不挂釉,烧成后以自然的胎色形成龙纹,另有一番装饰特色。
蛋壳:形容瓷胎薄得像鸡蛋壳一样。
冲口:口缘上胎釉碰伤出现的裂纹。
鸡爪纹:瓷器的腹部或底部碰伤,形似鸡爪的裂纹。主要出现在瓶、罐的地底部。
夹扁:圆形瓷器在烧造时发生变形,出现了不圆的现象。
翘楞:烧造出窑后器物出现的变形不正的现象。
重皮:经过碰伤。足内外或口内外出现的似乎将要脱皮的现象。
破泡:瓷釉中的气泡经过长期使用,泡破碎。划伤瓷器表面被硬性锋刃物刻划过而出现的伤痕。
失亮、伤彩:瓷器表面经过软性物长期的擦ca刷而失去了原来的光泽。
剃头:将瓷器口部的残破处截去磨光。
修脚:将瓷器足部的残破处截去磨光。
露骨:瓷釉下垂,釉薄部分露出胎骨。
壹豐堂
中国五千年的悠久历史奠定了我国古代艺术品的种类繁多,样式繁杂。但是历朝历代都有人出于种种动机,对古代艺术品进行复制与模仿,真真假假、鱼目混珠。各种“清仿元”“宋仿唐”等跨年代仿制品对古董鉴定研究产生了极大困扰。研究古董的演变规律需要对它的真假、制作年代和当时的工艺水平进行深入研究探索。这样的过程就叫做古董鉴定。
那么如何能鉴定一件文物的真假呢?专家们采取的是什么方法呢?
首先是大家熟知的“眼学鉴定法”,也就是专家鉴定法。鉴定专家需要有国家文物局颁发的鉴定师资质。通过对物品的形态、质地、材质、特点进行观察,并根据制作年代与当时的艺术形态进行判断给出结论。但这样传统的模式难免会有争议,"金缕玉衣"、"汉代玉凳"等鉴定作伪事件在收藏界引起很大的轰动,事件一出被称为“打假专家”的鉴定师们公信力大不如前。但行业内日仍有不少牢记本心,坚守道德底线的专家们,国家文物局也在积极建立鉴定资格管理制度,相信鉴定行业会越来越标准化制度化。
其次还有“科学鉴定法”。以现代科学仪器来分析文物中的成分,对比各朝代相同物品成分来进行判断。但是同样科学仪器的分析也会有失公允,就像上文所说的朝代仿制品,如一件清仿唐的瓷器,虽然成分对比不是唐朝的文物,却不能断定其没有收藏价值。
所以对于古董鉴定的方法应该科学鉴定与眼学鉴定相互结合,这样的结论会更加准确。古董鉴定的基本目的是为了辨别真伪,判断时代、产地和质量的优劣,解密历朝历代古玩艺术品的价值与其深远内涵。
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