作者介绍：金岩，毕业于哈尔滨师范大学艺术学院。进修于北京画院，天津美院，中国国家画院。师从霍春阳、何家英、贾广健等名家。现为中国美术家协会中国重彩画研究会会员，中国工笔画学会会员，国家一级美术师。
一、撞粉法画花瓣
1.石榴花
作用撞粉法，可以从花瓣外边缘开始，用胭脂画花瓣的外边缘，然后用白粉接录歌。注意花瓣边缘的形状，要讲究变化，越到花的外边缘色彩越重。
2.牡丹花
可以从花瓣的根部开始作画，这种方法能表现瓣与瓣之间的关系。
3.菊花
花瓣较为复杂，画时要注意前后层次。
二、没骨法画叶子
画叶子可以先从叶梗画起，先用草绿加墨画出一半叶子，然后用淡赭石接染，画好之好，再用同样的方法画另一半叶子。
（左）石榴叶子：可以先画叶子不画叶筋，再用墨或颜色勾叶筋。
（右）菊花叶子
牡丹花叶子
三、鸟的画法
重墨勾喙、眼，焦墨点睛，用劈笔丝毛的方法画出眼周围的毛，然后逐渐加重。淡墨画出鸟的外形，赭墨加以渲染，背部略重。用赭石染喙、眼、背部及外轮廓，重墨勾爪。腹部、头用白粉分染。
四、蝴蝶的画法
1.勾白描，淡墨勾结构。
2.按照结构分染，主翅重，同时留花纹。
3.分染胸、腹，统染翅膀，注意翅膀的变化。
4.赭石从翅根部染，花斑用朱砂和白粉点出。腹部罩赭石，石绿点眼。头、腹、胸丝毛。
《一枝和雨送行尘》画法步骤
1.淡墨画树干，花青加藤黄加赭石画树叶，用画树叶的颜色加少许墨画出柳叶与树干连接的柳枝。
2.根据构图需要继续刻画枝叶，使画面更加丰满，注意柳叶的结构和叶子前后以及疏密关系。
3.淡墨勾鸭子，喙、眼、大翅用重墨，淡墨分染头、胸、腹部、羽毛，分染出结构，同时要留出花斑。重墨染眼窝、大翅。用勾线笔丝出头上的绒毛和背部的羽毛，之后再用淡墨统染。背部和头用淡花青罩染。赭石染眼睛、腹部、喙，淡赭丝腹部的羽毛。喙用赭石加藤黄罩染。翅膀的花斑与腹部用白粉分染，最后用焦墨点眼睛。
4.用墨勾出树干的结构，用石绿点树干的苔和嫩芽，用花青染出水纹，再用淡花青加少许藤黄染水面，统一整个画面，题款、钤印。
《翠鸟》画法步骤
1.此为金笺纸上所画。用铅笔勾出鸟的结构。再用重墨勾喙、翅膀，淡墨勾身体。墨分染头、背、翅。头青罩染鸟的头、背。花青丝头、背部小的羽毛，赭石染腹部、朱砂丝毛。头部白色的羽毛先用赭石分染，再用白色丝毛。
2.画荷杆的同时，用同样的方法画另一只鸟，莲蓬用赭墨找出结构，注意姿态。
3.完成后的莲蓬杆，因为杆子长，要在后面加上一片大一些的荷叶来支撑，同时还要注意杆子的力度，所以使用了没骨的手法，这样杆子看起来会更有力度，就能支撑住两只鸟了。
4.主体完成之后，要补充画面，在荷叶的后面加上几枝荷杆子，既丰富了画面，又多了一个层次，同时荷杆冲出了画面，让人产生无限的遐想，使画面更富有生气。
《安居图》画法步骤
1.此为金笺纸上所画。白描勾出鹌鹑，画出羽毛的斑点，用淡墨染出背部与翅膀的羽毛。重墨染眼部花斑，点眼睛，赭石罩染背部，分染胸部和腹部，平涂爪。用白粉丝头部、胸部、腹部，注意羽毛的生长结构和方向。
2.淡墨先画出枯树的形状，再用墨分染出树皮上的纹理，同时也要染出树干的结构，之后用干笔皴出树干的质感和方向，用藤黄点出爪的鳞片。
3.头青加少许墨，接染赭黄，画花瓣，注意花的姿态，中间留花心。黄绿色与赭石接染画叶子，干后用墨加少许胭脂勾叶筋，注意叶子的疏密。藤黄加白粉点花心。
4.最后题款钤印。此画的题款主要是补充画面左上角的空白，同时用两方印章挡住鹌鹑与花向左的势，也起到了平衡画面的作用。
《紫藤》画法步骤
1.用大白云笑蘸白色，在笔尖处蘸花青加少许胭脂调成的紫色点出紫藤的花瓣，两大瓣为主，下附小瓣，紫色加重点出花苞和半开的花瓣，花蕊为黄色，注意整朵花的形态。
2.花点好后用黄绿色车出花的茎，用赭墨画老的枝干，黄绿色用于嫩枝，赭墨用于木本老干，注意枝干的穿插、疏密。根据这个构图的需要，再适当地加一些花。
3.用黄绿色加赭墨画紫藤的叶子，紫藤的叶子是互生的，注意叶子的形态，要有浓淡、大小、疏密的变化。紫藤在开花的时候，叶子不多，所以在画出上也不要画过多的叶子。叶子的主要作用是用来烘托花的，尽量用叶子去完善花的外形，整体调整画面，补充枝叶，注意整体的疏密。
4.补小鸟，题款，在补小鸟的时候要注意画面的画眼，要在画花和枝叶的时候留出小鸟的位置。题款同样也很重要，它是用来控制画面平衡的。
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