依蒙小诗
古典诗词，起源于汉，至唐达到颠峰，由此产生了许多超越时空的大诗人，其代表以李白，杜甫为首，像张九龄、孟浩然、王维等都是唐代具有代表性的诗人。格律，平仄，都是在实践中逐渐达到完善的，字与字，词与词，物与物的选择上，也要千锤百炼，必须精之又精，没有半点瑕疵；读之朗朗上口，思之寓意幽远绵长，又切中肌髓，沁入心脾，使读者产生共鸣，融入其中，为之倾心，又拍案叫绝。倘若不遵从古诗的平仄，那诗就会变味，读之晦涩，思之一眼惯穿，与打油诗白话文别无二致。所以现代人写仿古诗，必须遵从古诗的平仄，必须遵从古诗的格律、写法，才能算得上继承。对于文化，传承有序的文化，它之所以能够几千年几百年的传承下来，除了它的优秀，它还是真理，真理是不能随意改动的。
清流澎湃
本人喜爱古诗词，但没时间、精力和学识去研究它。虽然知道诗词要讲究或者说是要严格遵守韵律平仄等规矩，但是本人还知道，拘泥于规矩的人是写不出好诗词的，更不要说流传于世了。那些死抱条条框框不放的所谓诗词评论的人，除了对别人的作品指手画脚、评头品足外，是绝对写不出别人喜爱的作品的。不以辞害义，不以形式制约内容，是古今大家写诗词和文章的普遍原则。那些流传至今，呤诵不衰的作品，有许多就是放开手脚没被规矩绳索捆住写出来的。王勃的《滕王阁》、送《杜少府之任蜀州》，有谁敢说它不是好诗？恰恰相反，千多年来，文人学者或者是专门批评家甚至于专门挑刺的评论家，都一致给予了至高无上的好评。但就是这样的诗，也没死守格律和对仗的死规矩。
悬崖上的花
这个问题先得这样看，你要是写成律詩或绝句，或者是某某词牌，就必须要遵守韵律的平仄要求，字数要求，至于你用平水韵，词林正韵，还是中华新韵是你自己的选择，虽然有些詩词中的去声字已经纳入了汉语的三四声，与唐宋的詩词用字会有不同。但是詩词的平仄必须按照要求来填，为什么非要这样呢？咱们从几个方面说说。
第一，詩词是中华传统文化的瑰宝，在唐代达到了高峰，老百姓都说"李杜詩篇万古传"，不仅是中国人背诵相传，朗朗上口，连外国人都佩服的五体投地。在今天学写詩词，更要字斟句琢，严格按照要求来才能对得起祖宗留下的这份家产。特别是现代诗流派众多，各种各样的体裁，各种各样的风格，大浪淘沙泥沙俱下的时候，又有人学写古代詩词，对于继承发展中华传统文化真是何等的幸事。
第二，如果要学习古诗词，又不想严格遵守平仄的要求，可以不写律詩绝句，不写各种词牌。写现代诗完全不受平仄约束，可以自由自在。或者是写写古风，平仄字数句数的要求都不甚严格，也是古色古香的。
第三，各种各样的词牌为什么都不一样，因为那是在古时候要来配乐的，什么词牌配什么乐曲，是不能混淆的。如果你写得字数和平仄要求没有按照要求，那是无法配乐的。虽然说后来已经不再配乐了，但是你要写这个词牌，就必须按照要求来，即使不配乐了，读起来也是抑扬顿挫的，还充满着音乐美。如果你非要不按平仄韵律的要求，那就是对传统文化的一个亵渎，不去继承发展，也不能弄得不伦不类，令人遺笑大方。
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封护胜463
我赞同适度冲出平仄，不要过于苛刻地追求格式平仄的绝对化。央视春晚对联评奖就有一副对联的尾字平起平收，违反了对联仄起平收的千年定式，因为他的意境决定了格式。新诗词也好，旧体诗词也好，杂文散文也好，都是说话。只要让别人听得懂并且有美的意境遐想，就是好诗文。不要把格律诗的每一个字，当成木制家具的铆子，必须放到某一个位置。有的人为了达到平仄，憋的满脸通红地找符合平仄，不符合事理的字，硬塞进去，让人啼笑皆非。请问，任何一个词牌不都是有一个人最先创造的吗？因为那是那个人当时的触景生情，所以才有了流传至今的词牌格式，读起来朗朗上口。我不否认今天有与过去相类似或是相近的情景，我也不反对在旧格子里填充合适的汉字的优秀作品。但我坚决反对为了踩准格子，弄几个词不达意的字，塞在那里，而里倒歪斜地跩上几句，还自豪的说，符合格律，那是文人的自慰，可悲。
隶桀
提问句用"冲出"来描述，我认为用"未入"更客观些，逻辑很简单，本身在平仄韵律范畴之内而有“冲出"之说，若本身原都不在平仄韵律范畴之内的门外汉，何来"冲出"？只是"未入"。如一个多月之前，我也是"未入"平仄韵律范畴而乱作所谓的仿绝句之类作品，受到一些老师们的指正，于是认真学习了格律诗的基础知识，现才开始步入正轨而严格要求按规则来创作，并且能进一步辩清是否为格律诗之作，如:
头条一直出人才，
千古绝句信手来。
如若不是生错日，
定当回唐虐李白。
失替、失黏、意淫等等，打油诗而已，非格律诗，可获点赞许多，甚至被推茬为"中国诗人圈"之精华选篇，是褒是贬，不得而知，本人有感也步和了一首:
头条不断冒人才，
自体油诗信口来。
选录精华超走秀，
诗人圈魅醉李白(伯)。
新韵《首句平起入韵式》，同是新人，学习态度很重要，中华文化传承需努力，共勉！
陆游子
现代人写诗冲出平仄规范，会怎么样？
所谓写诗，冲出格律，一切事，不能一棍子打死。古人留下众多诗文繁本，也是大浪淘沙，千挑万选的结果。在古人的诗词写作文章里，冲出平仄的文章也不是没有，这里不举例。
平仄格律，是古人因中华文化和文字的特殊性，创新的一种文学文字格式，用平仄格律来固定这种写作方式，但内容，是第一位的，形式是第二位的，一切形式都服务于文章的内容。
有了平仄格律的约束，利于文学特色的写作和文化的继承发展，但我们的先祖们，并不是脑袋僵化一片，写平仄律诗，有放宽的宽大胸膛。内容为重，平仄有次。大的筐筐没有问题，不算错误。
所以有，一三五不论的提醒。
文章写到这里，我想我的问题，应该是回答完了，古人早有见地，怕后人会钻进死胡同，一切都安排好了，后辈人有创新，先辈们不会怪罪，后代人何必咬文嚼字，抓住不放呢？社会在前进，文化在发展，大的方向没偏，不是坏事，是好事情啊。
远方的亲人5826
个人认为平仄是写诗的根本，但既然是现代人，不受平仄韵律限制，给点创新为啥不可，
文艺为工农兵服务，关键是要广大群众喜爱才是谁一标准，比如你在头条的文章和诗，点赞的人多就是好的，你咬文嚼字，大家都看不懂，不理解，谁给你好评。
比如汉字古典很复杂，后来在撰写中大家简化，写了很多错笔字，国家就把部分错别字，但大家都公认了做为简化字。
我有个同学写了很多古诗经常发在校友群上，开始大家恭为他有才，但越来越反感，只要学唐诗宋词的都觉得他故弄弦虚。
因此，推荐出新为常不可，只要群众喜欢即行。
张勋德
古诗分古体诗和近体诗，近体诗有格律，古体诗没有平仄格律的。词和曲有平仄，其它的古典诗歌都没有平仄。不是所有古诗都有平仄格律，古体诗只押韵，没有固定的平仄。格律诗，也就是近体诗是从隋唐以后才有的，之前的古诗没有平仄格律。我们读过的诗经，还有屈原的诗歌，司马相如的诗歌，都不是格律诗，哪有平仄格律？
现代人可以写古诗，也可以写现代诗，现代诗也叫白话诗，白话诗可以押韵，但没有平仄格律。
诗歌分抒情诗和叙事诗，但很多人写散文诗，散文诗是否属于诗歌，目前文学体裁并没有把散文诗归于诗歌，虽然叫散文诗，但不属于诗歌，属于一种独立的体裁。
