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谈《误杀》之前，想多唠叨几句。
1841年5月，作家爱伦坡在杂志上开始连载《莫格街凶杀案》，此书轰动一时。
这是第一部推理类小说，而爱伦坡成为推理界的鼻祖。从此，推理类小说一发不可收拾，四舍五入已经有近二百年的历史了。
推理类小说，在欧美、日本属于热门，著名作家人才辈出，如柯南道尔、阿婆、约翰·卡尔、埃勒里·奎因、斯考科·杜罗、横沟正史、江川户乱步、松本清张……
国内的推理小说与影视剧也有不少佳作，如《狄仁杰》、《少年包青天》、《大宋提刑官》，以及《白夜追凶》等，但是还没有搞出原创的、经典的犯罪诡计。
中国人连诺贝尔文学奖都获得过，经典诡计还没搞出一个。因此说，创造一个经典诡计，比得一次诺贝尔文学奖还难。
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推理小说始于爱伦坡，扬名于柯南道尔，而大成于阿婆。
时至今日，柯南道尔塑造的福尔摩斯，在侦探界依然首屈一指。而推理小说到了阿婆，眼界才开阔，诡计才精彩。
根据阿婆小说改编的电影，就有《尼罗河上的惨案》、《无人生还》、《东方快车谋杀案》、《控方证人》、《阳光下的谋杀》等，无不经典。
阿婆在推理界的成就，算是前无古人。这主要是因为她在诡计的设计上，完全如大神一般存在。
阿婆的经典诡计：
《ABC谋杀案》：开创了连环杀人，混淆杀人动机；
《罗杰疑案》：开创了叙述型诡计；
《东方快车谋杀案》：开创了集体谋杀，互相作证；
《尼罗河上的谋杀案》：利用时间，制造不在场证明；
《古墓之谜》：利用空间，制造不在场证明。
还有著名的《无人生还》，创造了孤岛模式，童谣杀人模式。
可以说，天下诡计一石，阿婆独占八斗，其余两斗埃勒里奎因、范·达因、多萝西·塞耶斯、横沟正史、东野圭吾、凑佳苗等人共分之。
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谈谈阿婆之外，我看过最为之震惊的三个诡计。
一部是埃勒里奎因的《Y的悲剧》。毫无疑问，这是奎因最好的作品。当最后发现，凶手是……（算了，还是不剧透了），令人惊掉下巴。
悬疑大神斯蒂芬·金说过：“我不认为有哪部作品的诡计可以和《Y的悲剧》媲美。”
推理之神岛田庄司说：“埃勒里·奎因的《Y的悲剧》，我认为是改变推理历史的作品。”
第二部就是岛田庄司的《占星术杀人魔法》。这是一个疯狂的、脑洞全开的诡计，所有读过的人，无不为之战栗、为之膜拜。
少年包青天中的隐逸村奇案、金田一中的异人馆村杀人事件，都借鉴过……呃，其实岛田庄司指责这是抄袭。
这个诡计太出名，太血腥，就是把五具尸体各砍一刀，拼凑成六具残缺的尸体。
第三部就是东野圭吾的《嫌疑犯x的献身》，此书横扫推理界各大奖项，已经被日韩中分别改编为电影。
东野圭吾如今在推理界已经封神，这绝非浪得虚名。
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前面说过，创造出一个原创的、经典的诡计，比获得一次诺贝尔文学奖还难。
这不是虚言。各种神乎其神的犯罪手法，能想到的基本都想到了，再就是修修补补、改头换面了。
比如《误杀》中，女局长破获的那个案子，凶手送醉鬼进屋的时候，把绳子挂在他脖子上，绳子的另一头甩到窗外去。
凶手到楼下房间和朋友玩，中间抽空到外面去，在窗户下一拽绳子，就勒死了醉鬼。然后回屋，继续和朋友们玩耍。
凶手只需要在清早进入醉汉的卧室，收走绳子，然后假装刚发现醉汉被杀，赶紧报警就可以了。
醉汉死亡时间内，那些朋友都可以证明凶手不在房间。
这个手法跟阿婆《古墓之谜》中的诡计异曲同工，凶手与被害者不在同一房间，在空间上有完美不在场证据。
越到后来，挖掘新的诡计越难。而且，过度痴迷诡计，整部作品会变成一个纯粹的智力游戏，读者或者观众看的多了也会厌烦。
那问题来了，诡计之外，推理界还有什么？
阿婆的《东方快车谋杀案》，讲的就是坏人逍遥法外，好人进行复仇的故事。这个案件中，法律与正义产生了冲突，作品有了思想性，而诡计退居其次。此作品公认为为经典，多次翻拍为电影，改编为话剧。
松本清张是推理界里程碑式的人物，因为他更注重对案件背后的社会原因、犯罪心理、人物性格进行刻画。比如《零的焦点》，通过一起失踪案的追查，揭示了二战之后，日本人所遭受的心灵创伤。
这一流派，被称为社会派推理，压倒了一味玩弄诡计的本格派推理。
社会派的经典作品不少。比如根据凑佳苗小说改编的电影《告白》，反映的是青少年犯罪。再如宫部美雪的《火车》，反映的是年轻人信用卡过度透支造成的悲剧。
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整体说来，有诡计无人性则不够丰富，有人性无诡计则不够炸裂。有人物有诡计，才是上上之作。
这就提到东野圭吾了。
为什么东野圭吾可以封神？就是因为他是把社会派与本格派融为一体，其代表之作就是《嫌疑犯x的献身》。
东野说：“这是我能想到最纯粹的爱情，最好的诡计。”换言之，就是既有人性又有诡计。
《嫌疑犯》一开篇就不走寻常路。母女二人勒死了渣男，凶手已经知道是谁了，对读者还有什么悬疑？
但本案的悬疑点不在谁是凶手，而是凶手如何在时间上做出了不在场证明。
《嫌疑犯》的诡计很有原创性，很颠覆，东野的这个脑洞让人拍案叫绝。
《嫌疑犯》另一大成功之处，就是对石神的刻画。石神算是本案诡计的设计者，天才的头脑、忧郁的性格、可怜的遭遇，明显比侦探汤川学更有魅力。
因此说，《嫌疑犯》集齐了推理爆款该有的元素，不火就没有天理了。
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啰嗦了这么多，终于该谈到《误杀》了。
近几年，在推理作品上，堪与《嫌疑犯x的献身》比肩的，也只有《误杀》。
《误杀》同样集齐了经典之作的两大元素：诡计与人性。
先谈诡计。创作一个好的诡计，比获得一次诺贝尔文学奖还难。这是第三次说了，对不起，我是话痨。《误杀》这部电影的诡计十分经典，就是搅乱别人的记忆，手法简单而不可思议。
其与《嫌疑犯x的献身》的诡计有类似之处，在时间方面，制造不在场证明。
不必纠缠是不是翻拍，这么经典的诡计，不多用几次就太可惜了。当然，前提是要购买版权。
第二，就是人性。
《误杀》中有两个核心人物，一个是肖央饰演的李维杰，他的女儿误杀了一个烂仔，他要保护自己的家庭，保护女儿。
另一个是陈冲饰演的警察长，她是那个烂仔的母亲。她要追查儿子的下落，确认儿子的生死。
肖央与陈冲都奉献了上佳表演，不只是他们的演技好，更是这两个人物形象都有充分挖掘的空间。
有这么一幕，陈冲看到儿子录制的视频，知道儿子居然是这么一个人渣，一直充满威严的她顿时变得软弱无力，双眼流泪地回到了办公室。
而肖央对妻子说：“我没什么能耐，不能给你们更好的生活，唯一能做的，是挡在你们前边。”
这让我想起《神秘河》中，也是父亲去为女儿报仇，他的妻子坚定地说：“就像我告诉女儿们那样，她们的爸爸是个国王。她们的爸爸会为她们做任何事。”
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除此之外，《误杀》还有更了不起的地方，那就是精彩的情节。
传统的推理作品，都是案发之后，侦探收集各种线索，读者或观众被绕得晕头转向。最后，福尔摩斯或者波罗或者柯南祭出大招，把一条条线索理清，通过长篇大论，推理出谁是凶手。
这很精彩，但是中间收集线索的阶段却是尿点。
而《误杀》则是给出一部分真相，隐瞒一部分真相，这样悬疑感更强。而且形成罪犯与侦探的直接对峙，一方面李维杰在不断挖坑，另一方警察长在不断埋坑，而观众一直在提心吊胆。
悬疑大师希区柯克有一段经典论述：
“几个人围着一张桌子谈棒球，如果观众事先知道桌子底下有一颗炸弹，将在五分钟内爆炸，那么这个提示就会造成强有力的悬念，使观众十分关切这个谈棒球的场面。
如果观众不知道有炸弹这么回事，那么这几个人谈了五分钟，然后炸弹突然爆炸，并且把人炸成碎片，观众则只是感到十分震惊。而对于这些人谈棒球的五分钟，则感到有些沉闷。”
传统推理用的是最后爆炸造成观众震惊，而《误杀》则是让观众一直处于关切的状态。从情节的设计上，犹胜《嫌疑犯》一筹。
这样，从李爸爸制造时间伪证，到被审讯，到警察长剥丝抽茧推理，到暴力逼供，到挖尸，观众时而为李家的命运紧张，而是为揭开的谜底震惊。
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《误杀》中，提到好多悬疑、推理类电影。肖央饰演的人物就是一个电影迷，利用电影中看到的情节，设计了诡计，瞒天过海。
其实，推理小说的诡计，全是一种智力游戏，在实际中毫无可操作性。就如看《三国演义》，学排兵布阵，只是痴人说梦。
片中，陈冲恶狠狠地对肖央说：“你以为看过几部电影，就能瞒天过海吗？”
呵呵。
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