京劇從誕生之時就與時代緊密相連。
當年四大戲班進京給慈禧太后拜壽。在慈禧太后的大力推廣下，四大戲班得以融合發展。雖然當時經濟條件和社會條件的有限，但是上至王侯將相，下至黎民百姓。但凡有點條件都喜歡去看戲，聽戲。當時戲班全靠自己養活自己。所以京劇不斷的改良創作緊緊貼近群眾，得到了群眾的認可和追捧。因此京劇得到充分的發展。創作出來很多傳統的優秀劇目。《龍鳳呈祥》 《《四郎探母》》 《奇雙會》還有《文昭關》《挑華車》 產生的演員有譚鑫培，楊月樓 侯喜瑞等等。
到了民國時期，軍閥混戰。京劇仍然不斷的發展。而且產生了許多多多名角。劇本有《荒山淚》，《春閨夢》《打漁殺家》《借東風》《甘露寺》《貴妃醉酒》等等。誕生的許多著名的演員有:梅蘭芳，尚小云，荀慧生，程硯秋 馬連良，餘叔巖，高慶奎，楊小樓，譚富英等等。這些劇目和名角，都得到當時觀眾的極力追捧和喜愛。以梅蘭芳為代表的京劇演員，經常被國外邀請去演出。而且在國際上產生了巨大的影響。並確立了以梅蘭芳名字命名的梅蘭芳藝術表演體系。
解放後，在國家得重視下，京劇也在不斷髮展，當時各大劇院紛紛創造出自己的劇目，如《詩文會》《望江亭》《鎖五龍》《狀元媒》《九江口》《將相和》《二進宮》等等產生了 李少春
袁世海 葉盛蘭 譚元壽 等等一批著名的京劇演員。在群眾中的影響仍然很廣泛。
文革時期就更不用說了，產生了很多樣板戲。《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》《奇襲白虎團》《紅色娘子軍》《龍江頌》（可能有點出入）。也產生了許多著名的演員 錢浩梁 童祥林 李柄淑 李崇善等等。雖然文革時期是一個特殊的時段。但是京劇的基礎和影響依然根深蒂固。
自改革開放以後，隨著外來文化的不斷衝擊，我們改革成就的不斷髮展，新的娛樂形式不斷增多。戲曲類劇目包括京劇被抑制。雖然產生了些著名的演員於魁智，王佩瑜，孟廣祿，袁慧琴，趙葆秀等等。雖然王佩瑜做了很多綜藝節目，並創造了吉他京劇這種藝術形式。但是京劇的影響力沒有突破性的發展。各大劇院依然上演的是傳統戲和八個樣板戲。雖然近些年創作了一些新的劇目如，《在路上》 《黨的女兒》。這些劇目在群眾中並沒有得到廣泛的認同和響應。
因此我覺得，只要創作出跟時代相結合的，跟人民群眾密切相關的劇目，才能得到群眾的認可和響應。 再一個就是讓劇院逐步的走向市場化（這個目前正在做，但是力度不夠。）溫室裡的花是經不得風雨的。雖是一家之言，但是我希望傳統戲曲國粹，傳統文化能夠振興起來。
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