闲谈起古玩行的大玩家，我们自然会想起马未都——马爷。在绝大多数人意识中，“马未都”这个名字，甚至要比“古玩行”三字更感熟悉。
马爷永远是人精。他55年生人，30岁前后，其实啥钱没有，就开始人弃我取，不务正业，专力捡拾别人看不上的中国古代器物。30年下来，他的收藏规模早已是洋洋大观，举凡陶瓷、古家具、玉器文玩等等已逾千件，论身价难以估摸。
到了1996年10月，他更是已一己之力，四方奔走，终得成立国内首家私人博物馆——观复古典艺术博物馆。加上他2008年就在百家讲坛大火，无形中他实际已成为了中国当代古玩界第一号代言人。
但是，马爷最奇怪的地方，可能在于说，他的收藏确实有一种重器物、轻书画的倾向。看他的观复博物馆，并非没有画，但基本都是当代人的油画，一看就是点缀性质。这对于一个中国藏家、一座综合性艺术馆来讲，确实是很蹊跷的。为什么会这样？
马爷基本不收字画，当然首先和他的“起家史”和收藏渊源有关。他的收藏大业，在很长一段时间，都是纯靠“捡漏”而来——瓶瓶罐罐处处是漏，但传统书画可就难有这空档让他发挥了。
马爷的那些收藏，差不多前十年都不是靠钱砸出来的，而是典型的江湖人士收藏法，挑破捡烂、巧取豪夺，低买高卖。靠的是运气，凭的是眼力，冲的是义气，耍的是心眼。过去，多数古董商人都是这么弄饭吃的，这么积累起身家的。这是客观评述，不是要贬低马爷什么。
马爷不是出身贵富之家，祖上几代也都和文化没啥关系。他早年是工人，后来因写了篇《今夜月儿明》的小说，进了杂志社作编辑，论古代文化素养并没多少，论钱更是电视机都买不起，他能脱颖而出，是遇上上千载难逢的好时机，眼光又贼精，所以成名。
八九十年代那个时候，书画还有价值，但古代器物之类根本没人要，一些人精就此轻轻松松或白捡、或贱价弄到很多价值连城的好东西，加上有很多老前辈赋闲在家就等着年轻人找他们聊天，传授经验，不少人就此成为大藏家。比如我们的马爷。
到了2005年起，马爷在行业已经风生水起，但连他要感慨在书画拍卖市场“玩不转、买不起了”。2009年保利春拍，《十八应真图卷》以1.69亿的巨款为富豪刘益谦拍得，直接将中国艺术品市场带入所谓的“亿元”时代。高端的书画等收藏，彻底成为财富金字塔顶上之人才偶然玩得起的金钱游戏。就连当代人陈逸飞的画作《踱步》，都拍出了8000多万。
明眼人都知道，这根本不是收藏，而是资本竞逐权谋。马爷何等人物，岂会看不穿，他不凑分往书画上蹭，良有以也。他虽然多以文化人身份亮相，但实质是聪明透顶的商人。他才不会傻傻去跟着弄这些玄虚。他暂时又不需要这些尽弄风险的活计求生存。
所以，收藏字画，那时的马爷，即便有心，也是只能或望洋兴叹，或冷嘲热讽的。在书画领域，他始终都缺乏捡漏的机会，更缺乏可以一掷千金的本钱。
还有一点更为重要的原因，当在于说，收藏是门专精的学问，没有人可以全能玩转所有古玩领域。这领域，不管你多牛，离了你那点专业，在其他方面你就是个零。
马爷的平生所学，我以为，论起最独到的地方，是市场的实践经验；而谈到他最牛的领域，当是瓷器与家具。对于书画，不能说他一窍不通，但也绝对是很陌生的。随便扔给他一张明清字画，他都没啥把握鉴定。他缺乏这方面的学问、积累和功夫。工艺品与书画，严格说来，毕竟可说是风马牛不相及的两个领域，前者工匠所为，后者出自文人之手。收藏史上我们几乎都见不到同时集大成的大家。
从马爷的自叙中，我们早已得知，他不过中学学历，没有上过大学，年轻时也没条件博览群书，现今的声名与地位，几全凭自学成才。而传统书画，是出自大文人之手，里面的门道非大学问不能摸清点滴。况且，从心理上推究，马爷的大院“平民”子弟出身，也大概注定了他在内心深处会更亲近工匠们搞出来的瓷器与家具，而会疏离文人书画领域。
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