從2012年《一九四二》上映，到如今，已經過了八個年頭了，作為一部歷史戰爭題材的電影，我向來都是將這部電影放在“抗日題材”之中。
但是近年來，細看馮小剛導演的系列電影，例如《集結號》，例如《唐山大地震》、《芳華》等，我們可以看出馮小剛導演其實在佈一個很大的局，他向來拍的不是一段簡單的歷史故事，而是那些鮮活的人，而是為那些真實存在過的人和事做著傳記。
比如這部《一九四二》就是如此。
（一）悲情是亮點，但絕非唯一看點
很多人在看電影之前，都會有這麼一個習慣，會問：“這部電影好笑嗎？或者是這部電影悲不悲？”
這部《一九四二》大概就會被大多數人歸結到“很悲”，“很煽情”的那一類電影之中，確實這部電影從頭到尾，都在一種近乎殉道者的氣氛中進行。
比如從電影一開場的饑民攻城，無數逃荒的人，就像是從地裡長出來的蝗蟲，蜂擁到了範財主（張國立飾）的村子裡，起先範財主還想要和饑民頭領說說情，給點糧食就打發走了。
畢竟範財主家中有糧，手裡有槍，地窖裡還有銀元，即便是亂世之中，他也堅信自己能活得滋潤滑溜，只是後來的事情超出了他的預期。
兒子死了，糧食被搶了，萬貫家財也被一把火燒了。
這正應了那一句話：
眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。
從大喜，到大悲，對於範財主可能就是一眨眼的功夫，而我們看戲的觀眾，似乎也心有慼慼，為他倒吸了一口涼氣。
但是真正的悲，還並未開場，從範財主跟著村子裡的人一起踏上逃荒之路開始，真正的悲，才算正式開場。
比如一開始，範財主還有長工趕馬車，還有鄰人瞎鹿搭伴，看起來是去逃荒，實際上卻更像是旅遊，但是先是遇到日本人的飛機轟炸，馬車被亂兵給搶了去，後來又遇到土匪，瞎鹿也被倒栽蔥似的倒進了開水裡。
一路上都在失去，一路上人越來越少，直到最後到了西安城，唯一陪著他的大孫子，也被悶死了。
這種不斷失去，這種循序漸進的悲劇，才是馮小剛在拍這部電影時，為我們埋下的這大一個雷。
不是突然讓你流淚，而是讓你從頭哭到尾，而是讓你從頭心疼到尾，而在看完豆瓣上的百分之七十評論以後，我們會發現馮小剛的這個目的達到了，他確實用一種悲情的氛圍刺痛了無數觀影人的心。
（二） 除了悲情，我們更應該記住群像背後的故事
我們大多數人判斷一部電影好不好的時候，會用有多少笑點，有多少淚點，來得出自己的結論，但是有些電影，特別是這種關於歷史的真實影像，我們最應該關注的應該是劇中人物的群像。
比如範財主這個人物的心路歷程就特別值得深究，從一開始面對長工，面對拴柱等人的高人一等，他是這麼對他們說話的：
“這亂世之中，大爺也和你們不一樣，只要你們跟著我幹，就不會讓你們餓死”。
而當他踏上逃荒之路，他對拴柱說話的語氣又變了，說辭也變了：
“你妹妹需要你，有你在大爺放心！”
再到洛陽城外，面對被拒的情形，範財主為了激起拴柱的鬥志，他又說了這麼一番話：
“你看著吧，大爺十年之後，還是大爺，你以後還是長工！”
不同時期，不同人物性格，不同時期，不同說辭，這既將範財主這個人物立了起來，更將那個時期，那個亂世之中，財主的人物性格給刻畫了出來，即便亂世，他們比起普通人來說，其實也有更多機會。
第二個群像大概就是瞎鹿一家子了，他們代表了最普通的大眾。
在同村的範財主，帶著一車糧食出門逃荒的時候，他們一家從一開始，就開始過了吃木頭的苦日子，孩子拉不出來，也是徐帆飾演的花枝用手在給孩子們在掏。
但是即便是如此境地，即便是深處絕境，在他們身上還是有人類最真實的善與孝。
比如瞎鹿自始至終都不肯放下自己的老母親，比如為了給孩子們尋一口吃的，他居然敢和兵痞們要驢肉，只是可惜的是在亂世之中，這樣的人最後只有一個結局，那就是慘死。
而馮小剛導演也將最出彩的戲份給到了自己的老婆徐帆，在洛陽城外，為了讓自己的兩個孩子活命的花枝，藉著城內的煙火，和拴柱拜了天地，第二天，她對拴柱說了這麼一番話：
“我們結了婚，你就可以賣老婆了，只是有一條，你要帶著我的兩個孩子”。
城門外，莊稼地裡，花枝將自己還算厚實的棉褲脫下換給了拴柱，而這一幕可以說也是中國影史上最讓人動容，最讓人揪心的一幕。
從範財主，到瞎鹿，從拴柱，到花枝，雖然只是簡單幾個人物，卻將一個歷史上真實存在的故事，將歷史上最痛苦的一個回憶擺在了我們的面前。
他們看起來只是一個人物，其實他們代表的是近代史上的一個群像，代表著的是一段不堪回首，不堪回憶的往事。
所謂歷史，不只有帝王將相，還有那些真實存在過的小人物，還有那些真實存在過的悲歡離合，而馮小剛這部電影裡的人物就是這種功效。
（三）電影的大結局與隱喻
歷史上真正偉大的藝術作品，都是有隱喻的，而這部《一九四二》，雖然時至今日在豆瓣上的評分也只有7.7分。
但是在我心中，這部電影確實稱得上是一部偉大的作品，不僅僅是這部電影反映了一段不為人知的歷史影像，更因為馮小剛在電影大結局的時候留下的隱喻。
在範財主帶著大孫子，好不容易來到西安城外的時候，卻遇見了阻攔的部隊，當時範財主對著大孫子說了這麼一段話：
“沒想到，一路上這麼多人，最後只有我們爺倆兒到了”。
這話裡有希望，有光芒，也有活著的慾望，可是等範財主發現下車，發現唯一的大孫子也被悶死的時候，他踉蹌的動作，暴露了他全部的內心。
當所有人都在往西安城裡跑，都在朝著光明和希望奔跑的時候，只有他一個人開始朝著來時的路行走。
就像在路上行人問他：“西安有沒有活路？”
他告訴別人：“有”。
而那人又問：“那你為什麼要走回頭路呢？”
他說：“只是想死的時候離家近一點！”
比起來西安時，他的步伐雖然踉蹌，但是卻更堅定，雖然這是他赴死的路，但也是他回家的路。
很多人說要是電影在這裡結束，可能就是普通導演的水平，但是馮小剛不同，他確實是一個大師，在最後一刻，他依然給了人生的希望。
他讓範財主遇見了一個小女孩，讓一老一小，再次朝著光的方向，朝著希望的方向前進。
《一九四二》上映八年以後，我的記憶深處依然記得這個一老一少，走向希望的大結局，可以說這就是這部電影的意義，可以說這就是這部電影的隱喻，即“雖身處絕望，但也仍不放棄希望；雖身處黑夜，但也仍不放棄光明”。
不管任何時代，不管任何時期，做人，做事，都應該心懷光明，這就是這部電影給人最大的啟示，也是這部電影之所以稱為神作的原因。
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