楼外斜月
诗词书画全才很多：
1.苏东坡
字子瞻，号东坡居士，眉山（今属于四川）人。宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。苏轼的书法早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年学李北海，后又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格，苏轼的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。
2.米芾mǐ fú
（1051-1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原，曾后定居润州，曾任无为知军（遇石称兄就是在这里发生的）。因他个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。又首屈一指。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”
3.黄庭坚
（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。著有《山谷词》，《花气薰人帖》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为“宋四家”之一。北京大学教授、引碑入草开创者的李志敏评价：“黄庭坚引鹤铭入草，雄强逸荡，境界一新”。
4.蔡襄
（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟，汉族，兴化军仙游县（今枫亭镇青泽亭）人 。北宋著名书法家、政治家、茶学专家。宋仁宗天圣八年（1030年）进士，先后任馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，出任福建路转运使，知泉州、福州、开封和杭州府事。 治平四年（1067年），蔡襄逝世，赠吏部侍郎，后加赠少师。南宋干道（1165年—1173年）年间，追谥忠惠，故称“蔡忠惠”。 蔡襄任泉州知府时，主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳桥；任福建路转运使时，倡植福州至漳州700里驿道松；在建州时，主持制作武夷茶精品“小龙团”，所着《茶录》总结了古代制茶、品茶的经验。所着《荔枝谱》被称赞为“世界上第一部果树分类学着作”。 蔡襄工书法，诗文清妙，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，为“宋四家”之一。
5.徐文长
徐文长，中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。在诗文、戏剧、书画等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，他的戏剧，受到汤显祖的极力推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。徐渭出生在浙江绍兴的一个官绅家庭，徐渭出生百日，父亲去世，由母亲抚养成人。 明万历二十一年(1593年)，72岁的徐渭在自己破旧的小屋中，离开人世，身下是杂乱无章的稻草。门外，是那副流传千古的对联：“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。徐文长生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，十多岁时仿扬雄的《解嘲》作《释毁》，轰动了全城。当地的绅士们称他为神童，比之为刘晏、杨修。二十来岁时他与越中名士陈海樵、沈鍊等人相交往，被列为“越中十子”之一。沈鍊曾夸奖他说：“关起城门，只有这一个。”据说在一次酒宴上，主人有意为难徐文长，指着席上一件小东西请他作赋，暗中却命童仆捧上丈余长的纸卷。徐文长立身把笔，一气写尽，惊倒了满座的人。
6.赵孟頫fǔ
南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他亦善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
7.王维
文在唐朝就主要指散文了，那时候的诗词大家基本也都是此道高手，王维也不例外，《山中与裴秀才迪书》就是他的巅峰之作，全文对辋川的景色描写很有意境，静中有动，动中有静。见文如见画，有兴趣的朋友可以看一下全文。这就是王维和其他大家最显著的区别了，毕竟音乐和诗文差得比较远，但是王维的音乐造诣很高，他能中状元可以说音乐占了80%的功劳（王维奏乐结识玉真公主，后在其帮助下获得状元）。并且他中进士后第一个官也是太乐丞，在朝廷专门负责音乐相关的事，可见他的音乐能力多强了。
8.郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州，以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，借草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。着有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。
醉城蛮疯
诗书画印皆有颇高造诣的大师。西泠印社的首任社长。
吴昌硕 近代
吴昌硕（1844—1927）原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌硕，亦署仓硕、仓石、苍石、昌石，69岁后以字行，别号缶庐、苦铁、大聋等，浙江安吉人吴昌硕是近代中国最杰出的艺坛巨匠之一，他以诗、书、画、印四绝享誉海内外，对于近百年来中国传统书画篆刻艺术的走向影响深远。
吴昌硕画作
吴昌硕篆刻
吴昌硕隶书作品
诗人王维 唐代
王维（701－761年，一说699－761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝诗人、画家。
实际上王维是在山水画领域开宗立派的响当当的人物。
大部分人对王维的印象还只停留在他的山水诗词上，实际上他的山水画更是厉害。
王维《千岩万壑图卷》
全卷非常长，王维是水墨山水画开宗立派的人物。
赵孟頫 元
赵孟頫（1254年10月20日 －1322年7月30日 ），字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯。浙江吴兴（今浙江省湖州市）人。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。
《二羊图》，元代，赵孟頫，横卷，纸本水墨，纵25.2厘米，横48.4厘米，美国弗利尔美术馆藏
赵孟頫 《洛神赋》局部
秦嗣德
琴棋书画 ，又称“ 四艺 ” ，指古琴 、围棋 、书法 、绘画 。
在中国古代是士大夫和贵族的专属品 ；
是中国古代文人所推崇和必掌握的四门艺术 。
所以，在浩瀚的文化长河中 ，擅长琴棋书画印等多才多艺的杰出人物甚多 。
略举几位我所喜爱的大家 ：
苏东坡：
文、诗、词三方面都达到了极高的造诣 。
苏轼不仅于文学 ，在书法、绘画等领域也卓有成就 ，且 ，对医药 、烹饪也有相当的研究和贡献 。
唐寅：
擅画山水、人物、花鸟等 ，亦工书法 ，取法赵孟頫 ，书风奇峭俊秀 。
唐伯虎在文学上亦富有成就 ，工诗文 ，多为纪游 、题画 和感怀之作 ，以表达狂放和孤傲的心境 ，以及对世态炎凉的感慨 。
王维 ：
参禅悟理 ，学庄信道 ，精通诗 、书 、画 、音乐等 ，与孟浩然合称“ 王孟 ” 。
另外，我还想提及一位 ，
李渔 ：
明末清初文学家 、戏剧家 、戏剧理论家 、美学家 。
提出了较为完善的戏剧理论体系 ，被后世誉为“ 中国戏剧理论始祖 ” 、“ 世界喜剧大师 ” 、“ 东方莎士比亚 ” 。
一生著述丰富 ，别的文献不说了 ，提几个国人所熟悉的 ：批阅《三国志》 、改定《金瓶梅》 、倡编《芥子园画谱》等 ，是中国文化史上不可多得的艺术天才。
琴棋书画 ， 闲情雅致 。
愿吾辈
在快节奏的当今 ，能静静心 ，匀出一定的时间 ，学学先人，修身养性 。
周小宁艺术在线
我觉得，唐伯虎是比较符合的一个，在各种影视作品中，唐伯虎是一个琴棋书画样样精通的男人，可是在现实生活中的遭遇却是非常让人同情，唐伯虎的父亲由于积郁成疾，撤手人寰。就在唐伯虎刚刚料理完父亲的丧事，还没有从丧父的悲痛中解脱出来，他的母亲又由于哀伤过度去世。
灥靐飍羴麤龘
除了大家提名的苏轼等人，在下力荐江南四大才子中的文征明！
提到江南四大才子，大多数人都会立刻想到风流倜傥、才华横溢的唐伯虎。而文征明、祝枝山、徐祯卿三人，却显得有些无人问津。
也许是因为周星驰电影《唐伯虎点秋香》的影响，许多人往往下意识地认为，唐伯虎是江南四大才子之首。
但真实的历史是怎样的呢？
实际上，文征明才是四大才子中的隐藏高手，诗、文、书、画，无一不精。尚在人世时，就已经声名卓著。
尽管后来的文征明成就非凡，但其实年轻时的他，却愚笨得有些出人意料。
文徵明自幼愚钝，7岁还不会说话，直到11岁学会言语，才开始读书。这样的资质，可以说连普通人都不如。
而四才子中的其他三人，从小就是很牛逼的存在：
唐伯虎：天资聪慧，16岁参加考试，就轻轻松松一举拔得头筹；
祝枝山：5岁就能写字，读书过目不忘，9岁便能作诗；
徐祯卿：家里一本藏书都没有，却自幼无所不通。
这样对比来看，文征明别说成为什么“江南四大才子之首”，恐怕连基本的人生道路，都会走得十分坎坷。
事实上，命运也确实是这样对待他的。
1495年，文徵明25岁，终于要去参加科举考试了。你可能会想：如此愚钝的文征明，怎么可能高中嘛！
是的，愚钝的文征明也确实没让你失望——他落榜了。
在此后的21年间，他又考了6次。毫无疑问，6次都名落孙山。如此曲折坎坷的考试经历，当真可以说是闻者伤心、听者落泪了。
1523年，文征明53岁，因为勤奋刻苦，为人忠厚，得到工部尚书李充嗣的推荐，经过吏部开合，总算得到一份官职低下、薪水微薄的工作。
文征明在这个职卑钱少的岗位上，兢兢业业地干了四年。其间，由于目睹官场腐败，心灰意冷，多次乞求辞官归田。
57岁时，终于获准，回到苏州定居。从此致力于诗文书画研究，不再求官。晚年时，誉满天下，求购书画的人络绎不绝，踏破了门槛。
文征明的诗，学于白居易和苏轼，兼具各家之长。既有陆游的工整，又有苏轼的意趣；既有白居易的雅致，也有柳宗元的幽深。同时还将自己的秉性和志趣融于诗中，毫不突兀，浑然天成。
文征明的文，学于明代散文家吴宽。除了常规学习之外，还经常在闲暇之时习读《左传》、《史记》和古今文集。并且与祝枝山、都穆、唐伯虎共同提倡为古文辞。
文征明的书法，学于明代书法家李应祯。在行书、楷书、草书、隶书等各类型书法艺术中，文征明的小楷造诣最高。既学法于王羲之、王献之，又融入唐代名家之笔法，形成了一种“温纯精绝”的风貌。
文征明的画，学于吴门画派的创始人沈周。文征明本身性情温润儒雅，所以非常推崇秀润、细丽、含蓄的画风。在收藏界，历来都有“粗文沈细”的说法。文征明的粗笔山水画，也因数量较少而倍受收藏家们钟爱。
文征明虽然天资愚钝，仕途坎坷，但终究还是逆袭成为诗文书画无一不精的“四绝”。
从今天的角度来看，这也许是和他温和平稳的性情有关，甚至是因为他年少不得志，所以才能建立起强大的底蕴和基础，才得以支撑后来非凡。
也正因为这种心态，他才成为江南四大才子之中寿命最长的一个。一直活到了89岁，在为别人写墓志铭的过程中，执笔仙逝。
梦瞻
古代书画诗文都好的全才很多，不胜枚举，现介绍大家熟知的艺术家：
1、苏轼，宋代文豪，是擅书画诗文的古代第一位也是世界上第一位全能画家。
2、北宋米芾。
3、元赵孟頫，4、王冕。
5、明徐渭，6、董其昌。
7、清朱耷，8、郑夑。
9、近代吴昌硕。
每位大师各发一件作品供欣赏：
王乃栋说书画
古代诗书画文都非常擅长的名人主要有：唐王维，宋苏轼、米芾，金代赵秉文，元代赵孟頫，明代徐渭，清代傅山（傅青主）。其中，除赵秉文、傅山外，大家均耳熟能详，故大可重点介绍这二位：
赵秉文（1159－1232）金朝文学家、书画家、理学家。字周巨，号“闲闲老人”，磁州滏阳（今河北磁县）人。金世宗大定二十五年（1185）登进士第，金宣宗兴定元年（1217）拜礼部尚书，兼侍读学士，同修国史、知集贤院事，哀宗即位，改翰林学士。赵秉文生性好学，诗文书画皆工，在当时颇有文名。其散文所表现的哲学思想，以周程理学为主，宣扬仁义道德性命之说。诗歌多写自然景物，善草书。著作有《闲闲老人滏水文集》等。
赵秉文“历五朝，官六卿”，朝廷中的诏书、册文、表以及与宋、夏两国的国书等多出其手。他所草拟的《开兴改元诏》，当时闾巷间皆能传诵。他学识广博，著有《易丛说》、《中庸说》、《扬子发微》、《太玄笺赞》、《文中子类说》、《南华略释》、《列子补注》等，且兼善诗文书画。
金人刘祁《归潜老》称他"幼诗与书皆法子端，后更学太白、东坡，字兼古今诸家学，及晚年书大进。诗专法唐人，魁然一时文士领袖，自号闲闲居士云”，“平日字画工夫最深，诗其次，又其次散文”。元好问称他“七言长诗笔势纵放，不拘一律。律诗壮丽，小诗精绝，多以近体为之。至五言，则沉郁顿挫，似阮嗣宗，真淳古淡，似陶渊明"，“工书翰，字画有晋魏风调，草书尤警绝”。前后主文坛四十年之久，成为金朝末期“文士领袖”。晚年逢金朝衰乱，以禅学求慰藉。有《道德真经集解》收录在道藏中。
傅山（1607.8.11 －1684.8.2）明清之际道家思想家、书法家、医学家。初名鼎臣，字青竹，改字青主，又有浊翁、观化等别名，汉族，山西太原人。
他是著名的道家学者，哲学、医学、内丹、儒学、佛学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等无所不通。他被认为是明末清初保持民族气节的典范人物。
傅山与顾炎武、黄宗羲、王夫之、李颙、颜元一起被梁启超称为“清初六大师”。著有《傅青主女科》《傅青主男科》等传世之作，在当时有“医圣”之名。傅山于学无所不通，经史之外，兼通先秦诸子，又长于书画医学。
磁州大可
唐代诗人孟郊46岁中了进士，于是便大笑狂吟，“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”;另一位不知名诗人曹松70岁时中了进士，也深深地感叹，“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”可怜过去的那些莘莘学子，每日青灯积学，白首穷经，只为学优则仕，然后衣锦还乡。
有人一朝金榜题名，便摔掉当初的敲门砖。但也有很多人功成名就之后，依然笔耕不辍，学问不知。下面这首诗的作者是苏轼的表兄，这首七绝饱含哲理，读完顿觉汗颜。
夜学
宋代：文同
已叨名第虽堪放，未到根源岂敢休。文字一床灯一盏，只应前世是深仇。
文同，字与可，自号笑笑居士，人称石室先生，北宋著名的画家和诗人。他33岁中的进士，担任过很多地方官职，也为百姓做过很多实事。元丰初年，文同赴湖州(今浙江吴兴)就任，世人称文湖州。一年后文同病逝，享年61岁。他与苏轼是表兄弟，以学名世，擅诗文书画，深为文彦博、司马光等人赞许，尤受其表弟苏轼敬重。 这首诗是作者中了进士之后，与朋友切磋交流，深感自己依然学问浅薄，感怀之余，便题诗记录心情。“已叨名第虽堪放，未到根源岂敢休”，这两句大意是，我虽然愧受名第，本可狂放一下，但学无止境，我还没有探寻到学问的根源，怎么能就此罢休了呢。诗人一定读过孟郊的诗，但并没有学他的狂放，反而谦虚地说自己的学识还很浅薄。
这一“放”一“休”，展现出诗人淡泊宁静的超脱、与顽强执着的追求，同时也深蕴哲理，深刻地阐明了名与实之间的关系。诗人绘画成就很高，他的竹画更是自成一格，时人称为“文湖州派”。
苏轼是他的表弟，绘画方面也曾得到文同的指点，他还骄傲地说“东坡亦是湖州派”。但是从诗词水平来看，文同与东坡先生还是差距很大。不过这也正常，各人天赋各异，而且学业有专攻，不可强求面面俱到。但是文同却看到了自己的差距，没有因为绘画的成就而沾沾自喜。
后两句阐述自己的心得，“文字一床灯一盏，只应前世是深仇。”意思是说，每天乐此不彼地与文字打交道，书籍文稿堆满了小床，经常于夜深人静时，依然与孤灯相伴。作者仿佛描绘了一幅意境古朴而又简寥的图画，形象地展现出作者深夜秉烛夜读的情景。读书人喜欢安静，创作更需有一个宁静平和的心态，所以看似熬夜读书写作，十分辛苦，但也是乐在其中。
最妙的是尾句，作者以恨写爱，好像电影中情侣间亲昵地互称“冤家”一样，令人回味无限。诗人早已把书本和他的诗画当成最亲密的爱人，有时相依相偎，有时又觉相见恨晚。
仿佛那些诗画与其前世有冤仇，今世就一定要纠缠着诗人。这种含蓄的手法不仅令人印象深刻，而且也让人深思。
人生苦短，而做学问却如行驶在茫茫的大海上，永远没有尽头。也正如庄子所说：“吾生也有涯，而知也无涯。”创作需要旁证博引，横求纵览，才能探本穷源、而立一家之言。
朱熹也深有体会，“问渠那得清如许，为有源头活水来。”陆游也在诗中告诫后人，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”
文同博学多才，而且襟韵洒落，尘埃不到，才能淡于名利而崇于实学。东坡曾慨叹：“有好其德如好其画者乎?”文同在当时就享有盛名，如今我们读到这首诗，也为其轻浮名而重实在的精神而感动。想想我们自己时而狂傲、时而自卑，却不学无术，真是觉得汗颜。
超级科学奶爸
我来试着回答一下这个问题，由于本人认知和知识水平有限的原因，我来重点谈一下元明清这些时代：
1.身份是诗人（士大夫）的，都必须有好的书法水平，但只少数人能画（画的也肯定是文人画）。如明末王铎，以书法称名于世，画名不高，但鉴赏水平还不错；
2.身份是书法家的...其实明清几乎没有专职书法家了，书法是所有文化人的必修课；
3.身份是画家的，书法也都不差（比两宋画家有很大提高，不过主要原因还是文人画的思潮的盛行），属于文人画家的都能自画自题，如元代王冕，诗画都有名篇名作，明代董其昌，在书画上都是大家。这种“诗书画”（明中期以后扩大为“诗书画印”）在士人身上的全面结合，本质上得益于文人画风尚的盛行。明清的知名画家很多，但其中受过严格的诗书（科举）训练的画家画名更大，如元四家、明四家（仇英除外）、四王、四僧、扬州八怪等，这其中既有在科举上表现出色如王原祁，屡考屡败的如文徵明，根本不参加科举的如八大山人。不能诗，书法不佳的画家，哪怕画技很高，影响力也很有限，比如袁江袁耀。综上所述，明清诗人、文学家都能书，但画顶尖的极少；明清文人画家都能诗，但诗写得极好的不多，顶多有一两首名篇
小黄论道谈双创
中国古代文人大多在吟诗作赋外都好琴棋书画。有的以书出名，有的以画出名，诗书画文俱佳的虽然不多，历朝历代还是涌现不少。
按个人的理解，每个朝代选一个吧。
唐代：王维
首先想到的是王维，王维（701－761年，一说699－761年），字摩诘，号摩诘居士。
王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，有“诗佛”之称。书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。著有《王右丞集》《画学秘诀》，存诗400余首。
其实王维还有一门也很精通，就是音乐。其工于音律，是正史有载的。
苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。
王维《长江积雪图》(美国火奴鲁鲁艺术博物馆藏) 图片来自网络
另外可以候选的是颜真卿、柳公权。
这两人的书法名气太大，以至于其诗文方面的才能不大为人所知。不过画方面不见记载。
柳公权工诗，有出口成章之才，文宗称其“子建七步，尔乃三步焉”。
《旧唐书·卷一百六十五·列传第一百一十五》：从幸未央宫，苑中驻辇谓公权曰：“我有一喜事，边上衣赐，久不及时，今年二月给春衣讫。”公权前奉贺，上曰：“单贺未了，卿可贺我以诗。”宫人迫其口进，公权应声曰：“去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣。”上悦，激赏久之。短时间内就可出口成章，其诗才应该不差。《全唐诗》存其诗五首。
《新唐书·卷一百六十三·列传第八十八》：公权博贯经术，于《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、庄周书尤邃，每解一义，必数十百言。通音律，而不喜奏乐，曰：“闻之令人骄怠。”说明他文章和音乐方面应该都颇有建树的。
颜真卿所撰的作品，大多系实用性文字，言辞率真慷慨，意直气壮，生动感人，对唐代古文运动有促进作用。为后世所称颂的《论百官论事疏》、《与郭仆射书》等，宏词沉郁。
其名篇：
劝学唐代： 颜真卿三更灯火五更鸡，正是男儿读书时黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
宋：苏轼
苏轼（1037年1月8日-1101年8月24日），字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，著名文学家、书法家、画家。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。诗词不必多说。苏轼文为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
《寒食帖》现藏台北故宫博物院 图片来自网络
苏轼《潇湘竹石图》局部（中国美术馆藏） 图片来自网络
其他候选：
米芾（1051年—1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人。北宋书法家、画家、书画理论家。书法为“宋四家”之一，米芾作为北宋著名的画家，可以说是文人画的典型代表。书画自成一家。能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真
宋代： 米芾云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前几番画角催红日，无事沧州起白烟忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。
黄庭坚，书法独树一格，为“宋四家”之一。诗文：黄庭坚是江西诗派的开派宗师和领袖。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。
元：王冕
王冕（1310年～1359年），字元章，号煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等，诸暨人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。
王冕性格孤傲，鄙视权贵，诗作多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。有《竹斋集》3卷，续集2卷。存世画迹有《南枝春早图》《墨梅图》《三君子图》等。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。
墨梅元代：王冕吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
其他候选：赵孟頫
赵孟頫（1254年10月20日 [1] －1322年7月30日 [1] ），字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人。赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏，尤其以书法和绘画的成就最高。开创元代新画风，被称为“元人冠冕”；创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。
明：徐渭
徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月等。
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜。是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，书善行草，写过大量诗文，能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。
郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。文学家、艺术家木心评其为“十足的天才”。
候选：文征明 唐寅 董其昌 等
