小草章法的基本格局到王羲之時代才逐漸穩定下來，後世小草書家雖不乏成就者，但章法大多導源於此。
懷素《小草千字文》通過加大行與行之間的距離，形成一種虛靜空靈的韻味；
孫過庭《書譜》行與行之間的距離則相對較緊，他並不追求行行分明，但整體又不顯得擁擠。
在此，他處理字與字之間的關係時所採用的“斷”的方法發生了作用，而且他的字的 局部都是散開的，這些部件的開放姿態，為整體的融合提供了可能。
書法作品中的“行”，就好比文章中的句子，由一組組的“字組”組成。行的表現力取決於字組的組合，即每行字中總有若干字組，它們之間通過粗細變化、疏密變化、大小變化、開合變化等調節手段形成了行的節奏。
孫過庭《書譜》與懷素《小草千字文》對比圖
《書譜》中偶爾會出現輕盈的筆畫組合，甚至是多個字體的連貫來達到一種“暢神”的作用，如“非專精也”四字使人們不禁為之眼前一亮。
同時，《書譜》中也經常出現一些筆畫厚重的點畫來與輕靈的筆畫形成反差和對比，這種輕靈與厚重的巧妙組合，也起到了虛實相生的效果，輕靈處為“虛”，厚重處為“實”。
如“羲獻”、“豔隨”、“鶴圖”等字筆畫粗重，字形碩大，與他們周邊筆畫較細且體形較小的字形成鮮明對比，正是這種對比，打破了行與行之間的均衡，從而使整體有了節奏感。
在《書譜》中，類似的處理方式不勝枚舉，而且處理得渾然天成，沒有突兀感。這種章法處理，尤其值得我們學習。
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