上联: 风雅江南烟雨
下联: 请赐教
江南地区多水，在雨水的酝酿中，江河湖泊的水气蒸腾为雾，伴随着丝丝细雨而升起，形成了独特的烟雨景观。在历代文人代代相传的赞美中，烟雨成为了江南的符号。细雨如丝，薄雾如烟。在青石板路的小巷深处，在小桥流水人家的岸边，在烟波浩渺的江湖，宛若一幅玲珑的水墨画卷，人在其中，自是别有一番意境。烟雨不同于盛夏里的雷雨，倾盆而下。它是细雨，细微到落在脸上都不易察觉。
〔唐〕张志和《渔歌子》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
江南江乡二月春江水涨、烟雨迷蒙。细雨，青山，渔舟，渔父，白鹭，气氛宁静但又充满活力。鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳜鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色泽鲜明但又显得柔和，在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。
〔唐〕刘长卿《别严士元》：细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
在这首送别诗中，我们似乎看见诗人与朋友正在席地畅聊，笑谈之际，飘来了一阵毛毛细雨，雨细得连看也看不见，衣服却分明得微微湿润。树上，偶尔飘下几朵残花，轻轻漾漾，落到地上连一点声音都没有。
〔唐〕杜牧《江南春》：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
南方多寺宇，金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。
〔唐〕李商隐《无题》：飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；荷花塘外，传来阵阵轻雷。生命在春天气息中萌动，却又带着一丝凄迷黯淡的色调。东风细雨，荷花池唐，轻雷，在中国传统文化中，这些词语都与爱情密切相关，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“这二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
〔唐〕冯延巳《南乡子》：细雨湿流光，芳草年年与恨长。
“细雨湿流光”，虽则五字，却道尽了初春的无限风光。细雨蒙蒙，洒落在春草叶上，留下滴滴水珠，微风吹过，泛起流光。芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。随春雨而流逝的岁月是那样的冷涩恼人，冷寂独处的日子总希望快点度过，可是青春易逝人易老，又希望时间慢慢流逝。这真是“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
〔宋〕高观国《少年游·草》：冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
〔宋〕黄庭坚《南歌子》：无奈一帆烟雨、画船轻。
〔宋〕辛弃疾《菩萨蛮：：烟雨却低回。望来终不来。
〔宋〕欧阳修《采桑子》：烟雨微微，一片笙歌醉里归。
〔五代〕李煜《谢新恩》：紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。
〔唐〕武元衡《春兴》：杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。
〔唐〕戴叔伦《苏溪亭》：燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
〔宋〕欧阳修《蝶恋花》：细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。
〔宋〕苏轼《水调歌头》：长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
〔宋〕苏轼《望江南》：试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
师友们下联妙对请赐教
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