唐伯虎|的“小姐姐”們

唐伯虎 | 我沒時間點秋香,都用來畫畫了

唐伯虎|的“小姐姐”們

唐寅(明朝蘇州才子)


唐寅(yín)(1470年—1523年),字伯虎,又字子畏,以字行,號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等,杭州人士。明朝著名的畫家、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生,故取名為寅。


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《孟蜀宮妓圖》明 唐寅 絹本設色


唐寅玩世不恭而又才華橫溢,詩文擅名,與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”(即民間所說“江南四大才子”),畫名更著,與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”,又稱為“明四家”。

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唐寅 1515年作 對奕圖

他玩世不恭而又才氣橫溢,詩文擅名,擅山水、人物、花鳥,其人物畫多為仕女及歷史故事,師承唐代傳統,線條清細,色彩豔麗清雅,體態優美,造型準確;亦工寫意人物,筆簡意賅,饒有意趣。


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唐寅 唐寅 人物 立軸

他的作品氣魄雄偉壯闊,造型嚴謹準確,筆墨精湛高深,都超過了同時代的一些畫家。尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫,那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……

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《王蜀宮妓圖》軸,明,唐寅作


還是南朱院體畫的遺風。線條勁細,敷色妍麗,氣象高華,如《王蜀宮妓圖》,畫家以傳統的工筆重彩的手法,以“三白法”染仕女的面部,突出了宮女的濃施豔抹。

衣紋用細勁流暢的鐵線描,服飾施以濃豔的色彩,顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮,鬥綠爭緋的情態刻畫得生動入微,不愧為唐寅仕女畫的優秀之作。


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《嫦娥執桂圖》明 唐寅 紙本設色


縱135.3釐米 橫58.4釐米 美國大都會藝術博物館藏

唐寅的仕女畫法基本上有兩種:一種是線條細勁,設色妍麗。一種筆墨流動,揮灑自如。畫中嫦娥,用清麗圓細的筆觸描繪其臉、手和胸。而衣裙、披肩、腰帶多以飄舉方折之筆出之,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡,年久有褪,益見清雅。


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唐寅 仕女圖 鏡心


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唐寅 仕女 立軸


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唐寅 唐寅 (款) 觀梅圖 立軸


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唐寅 (款) 採藥圖 立軸


唐伯虎|的“小姐姐”們

唐寅 (款) 二十四孝之反哺圖 立軸


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唐寅 (款) 二十四孝之反哺圖 立軸


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唐寅 鐵柺李


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唐寅 1510年作 山水人物 立軸


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唐寅 人物 立軸


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唐寅 人物 立軸


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唐寅 仕女 立軸


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《秋風紈扇圖》明 唐寅 紙本水墨


縱77.1釐米 橫39.3釐米 上海博物館藏


畫家用遒勁飛舞的線條,表現了生動的形象,刻畫了一位體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦的動態美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術上有獨特之處。畫上鈐有多方收藏印章。


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《牡丹仕女圖》明 唐寅 紙本設色


縱125.9釐米 橫57.8釐米 上海博物館藏


唐寅是一個飽嘗了世態炎涼滋味的畫家,同時又是一位才華橫溢的江南才子,但仕途落魄。二十九歲時因為科場舞弊案被無辜牽連,蒙冤入獄。他遭此打擊,再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客,轉而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子,右手持扇,左手拈花,體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工,暈染勻稱,是富貴人家之少婦形象


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李端端交椅圖


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《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設色


縱30.8釐米 橫547.8釐米 重慶市博物館藏

畫家晚年信奉佛教,取號六如居士,日趨消沉。他的《桃花庵歌》有“別人笑我成瘋癲,我笑他人看不穿”,在他的自題的七言絕句中有:“請把世情詳細看,大都誰不逐炎涼”此圖為唐寅臨摹五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》,描繪五代名士韓熙載故意耽於聲色以避後主李煜的召用。唐寅臨摹此圖時,在背景中作了較大的改動,而人物形象更顯得濃豔華麗,具有明畫風格。


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《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設色


縱30.8釐米 橫547.8釐米 重慶市博物館藏


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《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設色


縱30.8釐米 橫547.8釐米 重慶市博物館藏


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《吹簫圖》明 唐寅 絹本設色


縱164.8釐米 橫89.5釐米 南京博物院藏

唐寅的人物畫,大致未逾南宋人物畫的格局,多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細豔麗的特點,人物面容娟秀,體態端莊。衣紋用筆粗簡,勁力流暢,頓挫宛轉。


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