唐伯虎 | 我沒時間點秋香，都用來畫畫了
唐寅（明朝蘇州才子）
唐寅（yín）（1470年—1523年），字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，杭州人士。明朝著名的畫家、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名為寅。
《孟蜀宮妓圖》明 唐寅 絹本設色
唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”（即民間所說“江南四大才子”），畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，又稱為“明四家”。
唐寅 1515年作 對奕圖
他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，擅山水、人物、花鳥，其人物畫多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。
唐寅 唐寅 人物 立軸
他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴謹準確，筆墨精湛高深，都超過了同時代的一些畫家。尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……
《王蜀宮妓圖》軸，明，唐寅作
還是南朱院體畫的遺風。線條勁細，敷色妍麗，氣象高華，如《王蜀宮妓圖》，畫家以傳統的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施豔抹。
衣紋用細勁流暢的鐵線描，服飾施以濃豔的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，鬥綠爭緋的情態刻畫得生動入微，不愧為唐寅仕女畫的優秀之作。
《嫦娥執桂圖》明 唐寅 紙本設色
縱135.3釐米 橫58.4釐米 美國大都會藝術博物館藏
唐寅的仕女畫法基本上有兩種：一種是線條細勁，設色妍麗。一種筆墨流動，揮灑自如。畫中嫦娥，用清麗圓細的筆觸描繪其臉、手和胸。而衣裙、披肩、腰帶多以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施的筆法，增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡，年久有褪，益見清雅。
唐寅 仕女圖 鏡心
唐寅 仕女 立軸
唐寅 唐寅 （款） 觀梅圖 立軸
唐寅 （款） 採藥圖 立軸
唐寅 （款） 二十四孝之反哺圖 立軸
唐寅 （款） 二十四孝之反哺圖 立軸
唐寅 鐵柺李
唐寅 1510年作 山水人物 立軸
唐寅 人物 立軸
唐寅 人物 立軸
唐寅 仕女 立軸
《秋風紈扇圖》明 唐寅 紙本水墨
縱77.1釐米 橫39.3釐米 上海博物館藏
畫家用遒勁飛舞的線條,表現了生動的形象,刻畫了一位體態豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦的動態美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術上有獨特之處。畫上鈐有多方收藏印章。
《牡丹仕女圖》明 唐寅 紙本設色
縱125.9釐米 橫57.8釐米 上海博物館藏
唐寅是一個飽嘗了世態炎涼滋味的畫家，同時又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時因為科場舞弊案被無辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無心為吏。許多昔日向他求詩乞畫的座上客，轉而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象
李端端交椅圖
《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設色
縱30.8釐米 橫547.8釐米 重慶市博物館藏
畫家晚年信奉佛教，取號六如居士，日趨消沉。他的《桃花庵歌》有“別人笑我成瘋癲，我笑他人看不穿”，在他的自題的七言絕句中有：“請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼”此圖為唐寅臨摹五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描繪五代名士韓熙載故意耽於聲色以避後主李煜的召用。唐寅臨摹此圖時，在背景中作了較大的改動，而人物形象更顯得濃豔華麗，具有明畫風格。
《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設色
縱30.8釐米 橫547.8釐米 重慶市博物館藏
《臨韓熙載夜宴圖》明 唐寅 絹本 設色
縱30.8釐米 橫547.8釐米 重慶市博物館藏
《吹簫圖》明 唐寅 絹本設色
縱164.8釐米 橫89.5釐米 南京博物院藏
唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細豔麗的特點，人物面容娟秀，體態端莊。衣紋用筆粗簡，勁力流暢，頓挫宛轉。
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