潘天壽（1897～1971）早年名天授，字大頤，號壽者，又號雷者。浙江寧海人。浙江省立第一師範學校畢業。曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國立藝術院任國畫主任教授。1945年任國立藝專校長。1959年任浙江美術學院院長。
中國畫向來重氣韻、重意境、重格調，同中國的詩一樣，靠的是胸襟、學問、修養。如果讀者看了一幅畫，讀了一首詩，亦能在胸襟、學養上有所提高和收穫，這就起了很好的作用。好的畫，好的詩，可以使人 超脫名利慾望的束縛。
——1963年，對來訪學生語
潘天壽 凝視
有萬物，無畫人，則畫無從生；有畫人，無萬物，則畫無從有；故實物非繪畫，攝影非繪畫，盲子不能為畫人。
——《聽天閣畫談隨筆》
潘天壽 江洲夜泊
荒村古渡，斷澗寒流，怪巖醜樹，一巒半嶺，高低上下，欹斜正側，無處不是詩材，亦無處不是畫材。窮鄉絕壑，籬落水邊，幽花雜卉，亂石叢篁，隨風搖曳，無處不是詩意，亦無處不是畫意。有待慧眼慧心人隨意拾取之耳。“空山無人，水流花開”。惟詩人而兼畫家,能得箇中至致。
——《聽天閣畫談隨筆》
雁蕩山花圖軸 1963 水墨設色紙本立軸 潘天壽紀念館藏品
造化於藝術家之手的藝術品，與生活真實不同，這個畫家與那個畫家的表現手法不同，風格特點不同。創新，可說是每個畫家的共同宿願。
——《潘天壽論畫筆錄》
鐵石帆運圖軸 1958 水墨設色紙本立軸 潘天壽紀念館藏品
畫人胸中生生鬱勃之精神靈感，融會自然之形神，激發流（行）於運思揮毫之間者，氣韻是也。
——論畫殘稿
潘天壽 鷲鷹磐石圖 潘天壽紀念館藏
講格調，還要講思想品格，“品格不高，落墨無法”，畫品的高低與人品是一致的，人品高，畫品亦高。藝術格調的高低，往往與一個人的思想有直接關聯，與作者對於世界，人生、藝術的認識和態度直接有關，同時，還受環境、學識，見聞、經歷等等的影響。
——《潘天壽論畫筆錄》
潘天壽 秋意
筆墨技法，既然是我們民族繪畫藝術的特點，這種技法，既然是多少年代、多少畫家的創作經驗積累起來的，因此我們就須重視它，很好地研究它、整理它，將它繼承下來。不要沒有經過分析就輕率地去抹煞和否定它。
——1955年，在文藝思想討論會上的發言提綱
潘天壽 戰地黃花分外香
藝術之高下，終在境界。境界層上，一步一重天。雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢見。
——論畫殘稿
閱讀更多 理想國ing 的文章
