這些花鳥，都是清宮絕頂級的作品。《鳥譜》共十二冊，其第一至四冊隨清宮舊藏的大批珍貴文物，被蔣介石國民政府運至臺灣，目前，被保存在臺北故宮博物院;而第五至十二冊則收藏在故宮博物院。該《鳥譜》每冊的畫幅尺寸及裝裱形制均相同，即縱41.9釐米，橫43.9釐米，為左右對開式。右頁繪工筆重彩花鳥畫一幀，涉及鳴禽、攀禽、陸禽、猛禽、涉禽和遊禽等六個生態類型的鳥，數十個品種;左頁以漢、滿兩種文字書寫其名稱、形態特徵、產地、習性等，並抄錄《爾雅·釋鳥》《詩疏》《禽經》等典籍中的相關著錄。
此套《鳥譜》的原作者蔣廷錫(1669-1732)，字南沙，號揚孫，江蘇常熟人。康熙朝進士，官至大學士，是康、雍朝重要的詞臣畫家。他工繪花鳥，並在與宮內西方傳教士的接觸中，掌握了一定的西洋畫技法，故其花鳥畫既宗法惲壽平的沒骨花鳥，講求設色施墨，不見筆痕線跡，又參用西洋畫法，注重物體的明暗、透視及寫實逼真的視覺效果。
該《鳥譜》體現了餘省和張為邦工筆重彩的精湛技藝：連綿而富有彈性的線條塑造鳥禽形貌，又以短細的筆觸，一絲不苟地刻畫出鳥禽背部堅密光滑、腹部蓬鬆柔軟的毛羽質感。為了增強其真實性和立體感，又巧妙地吸收了西洋繪畫的光影技法，以深淺不同的色調，表現出羽毛或厚重或輕薄的視覺效果，並通過對高光部位的強調而渲染出鳥兒明亮的眼睛。作為襯景的花草、樹木，以清代花鳥畫壇最為盛行的惲壽平“沒骨”法表現，它們巧妙得體的穿插、陪襯，為畫面增添了生態空間的真實感，從而使鳥兒們在田間溪畔、樹柯草叢間的行止飲喙、翻滾飛翔、剔爪梳翎的各種體態，顯得更富有活力和情趣。
