萬堤方
當下，書法家寫不好楷書，是事實，有諸多原因。
楷書法度嚴謹，點畫橫平豎直，方整的結體和嚴謹的書寫規則，適合書法入門，適合練點畫筆法打基礎，故歷代書法大家皆以楷書為看家本領，練就一身硬功夫之後，再從其它書體尋找突破口，形成自己的書風。最典型的如張旭、懷素。
因為極其規範的書體，書寫性肯定不強，這也是許多人認為，楷書寫的好是工匠氣的緣故。
書法的執筆姿勢，提鋒、運腕、懸臂， 講究八面出鋒，這一特點，其實，也不利於書寫標準楷書，只有在寫行草書時才能將此執筆法發揮的淋漓盡致。故許多書家只能依靠坐著枕肘寫蠅頭小楷，再大一些的楷書字形也在3－5公分為佳，書寫字徑過大的楷書，難度極大，尤其作現場書法，功力、筆力都要非常了得才能完成。
這一特點，我們從古人的留世楷書作品，可以得到驗證，古人的楷書經典作品多為八分大小，相當於2－3公分左右。
近代吳昌碩先生以石鼓文作篆，沙孟海先生魏體寫楷，啟功先生行草入楷，弘一法師亦參入碑體。他們雖說都是正書大家，但其實，都融入其它書體元素。可見，寫標準楷書成就書法大家的幾乎很難。
雖然，楷書的特殊性，創新性受到侷限，但楷書作為書法基礎，已是歷朝歷代約定俗成之公理，也是書法傳統的重要組成部分。古代書家，視楷書為書法學習的必修課，書法大家個個都能寫得一手經典楷書。
而近、現代書家，在書法傳承上的缺失，也體現在對楷書認識上不夠。
書法作品的展廳效應、展覽需要以及現場作書，注重視覺效果，而大字楷書的結構和章法佈局，都不如行草書變化豐富，不如篆隸古樸。
以上這些種種因素，是楷書發展的不利因素，也是導致許多書家楷書普遍水平不高的主要問題；也是有些書法家認為寫楷書吃力不討好，故不會把主要精力投放到楷書創作的原因所在。
至於說，個別書家，不具楷書功力，而其它書體書法水平了得，這屬實個別現象。有的或許是曾經打下紮實的楷書功底，只是轉到自成體系的書風，沒必要寫楷書了；有的也許是認為其它書體更有利於自己才情的發揮，顧不上寫楷書了。
