我們很多人小時候，應該就都背過辛棄疾的一首《西江月》，其中印象最深的2句，大概就是“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”，而這2句裡，“豐年”到底是“稻花”說出來的，還是人們說的，還是蛙說的呢？不光如此，其實本詞另外還有2句，同樣因為詞人的創作技巧而存在類似的疑問。我們先來看一下這首早就爛熟於心的作品。
宋·辛棄疾·西江月·夜行黃沙道中
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
西江月，又名《江月令》、《步虛詞》等，這是個極受當時文人歡迎的詞牌，雙調50字，上下片同調，各片第2、3句押平聲韻，第4句又押原韻的仄聲韻。平仄通押的情況阻擋不了文人的熱情，諸多“大咖”都有《西江月》作品。
此前曾介紹過辛棄疾另一首《西江月·遣興》，由於該詞上下片前2句都沒有使用對仗，故此並沒有進行介紹，實際上無論是按詞譜，還是依該詞調的作品來看，各片前2句通常都使用對仗，今天這首《夜行黃沙道中》同樣使用了對仗。
“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。”本詞題中“黃沙”，即黃沙嶺，在江西上饒城西。首2句詞人就描繪了一個清風明月之下的夏夜，大概開始的時候明月被烏雲給遮住了，現在努力從雲裡面跑了出來，月色一下將在大樹斜枝上已經入眠的烏鵲給驚動了；一陣陣清風拂過，大概是這涼爽之意將樹上的蟬給嚇到了，以為秋天都快來了，大半夜的拼命在那裡鳴叫。
“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。”這是今天題目中提及的，第1個疑問。是不是還依稀記得當年的老師給我們講解的內容？是的，這“豐年”，不是農人們說的，也不是稻花說的，這2句應該這樣理解：在稻花香裡，聽著那些青蛙的叫聲一片歡騰，呱唧呱唧，嗯，就是呱唧呱唧，彷彿在告訴人們，這一定是一個豐收的年景。
之所以這樣理解，並且應該最為接近詞人的創作原意，是因為這2句使用了倒裝，而且不是普通的整句倒裝，而是將“說豐年”這3個字，安置到了“聽取蛙聲一片”前面。這裡不僅僅因為“說豐年”放在第4句合詞律，並且讓後1句“片”與“年”形成平仄通押，還有一個詞人的修辭技巧在其中。至於為什麼這麼說，等一下看下片最後2句的情形就能明白了。
“七八個星天外，兩三點雨山前。”沒有真切的野外的體會，是絕不可能寫下如此精妙的句子的。唐代詩人盧延讓有夏夜《松寺》詩，其中有“兩三條電欲為雨，七八個星猶在天”，即便同樣夏夜出行的人，又能否化用到如此不著痕跡，又是否恰好能夠遇上有烏雲，有月亮和星星，正好又遇上零星雨點的情形？這世上恰好有一個辛棄疾。
“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。”這2句與“說豐年”2句存在的情況相像，但是使用的手法又稍有差別。“說豐年”2句是這3個字組成的一個短語，本來應該是“聽取蛙聲一片（像）說豐年”，現在這個被詞人用了個倒裝的手法，放在了“稻花香裡”後面。
而現在這2句，同樣使用了倒裝，只不過這一次由於“舊時茅店”就在“社林邊”，因此詞人使用的是整句倒裝。也就是說，這2句話的意思，不是在“社林邊”，“路轉”之後“忽見”了“溪橋”，而是在“溪橋”那裡“路轉”之後，再次看到了“社林邊”的“舊時茅店”。詞人應該到這家茅店打過尖兒或者住過店，現在可能還是想在這裡歇息一晚，明日再走。
明白了上下片在同樣的位置，同時都使用了倒裝的手法，那麼上片2句以及下片2句句意的確切理解，就不會出現偏差，同時也能從中明白古時文人賦詩填詞時的一些修辭技巧，不光能夠讓句子合律，而且運用過程中讓句子更有詩情畫意，看似費解的句子，瞭解了相關的修辭手法之後，再去讀的時候，就會發現不僅美，還能領會到其中的另一種意境。
今天想到這首讀了很多年的《西江月》，倒也不算是突發奇想，而是發現很多人對於這2處，都存在理解上的偏差，但又不可能讓每一個人都熟悉古人在詩詞中運用到的所有修辭手法，只好在遇到某一個情形時做一個簡單的介紹，希望不僅對我身邊的人有用，當然也希望對喜歡讀詩詞的朋友有一點幫助。
這首詞沒有生僻字，也沒有用生僻的典故，字面意思也較容易理解，但這樣的作品能夠傳誦千年，絕不僅僅因為簡單、平白如話，而更多的時候是使用了各種修辭技巧，從而讓整首作品“活”了起來。從這一點來說，讀同一首詩詞的每一遍，都可以換個方式去了解它，方式越多，你對這首作品瞭解得才會更多。
在這首詞中，至少使用了省略、擬人、倒裝、比喻等修辭手段，再加上點化前人詩句，反而在這個場景中，運用得比《松寺》中那種詼諧的場景還要讓人心折。只要瞭解了修辭手法在詩詞中的運用，再揣摩作者的藝術手法，理解類似今天這2處句子就不會出現偏差。而想要學習這些，最好的辦法，只能是多讀一些自己喜歡的古詩詞。
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