在數碼插畫中，畫筆的使用顯得尤為重要，採用不同的畫筆可以繪製出不同的質感，畫筆的選擇會在一定程度上決定繪畫風格。
魚雨桐畫筆
今天數藝君為大家介紹幾種不同屬性的畫筆，畫筆主要分為兩大類。
第一類：基礎畫筆，指的是鋪色+刻畫用筆，是我們在繪畫過程中最常使用的功能畫筆。
第二類：輔助畫筆，指的是對畫面效果的渲染有輔助作用的畫筆，如煙霧、雨點、雪花、浮塵等效果，主要是在畫面快完成時營造整體氛圍，起到畫龍點睛的作用。
No.1
基礎畫筆
1. 鉛筆筆刷
“魚雨桐畫筆”中共有兩個鉛筆筆刷可以使用。這兩個筆刷都可以模擬真實鉛筆的繪畫質感，但也有所區別：“魚雨桐鉛筆筆刷1”質感更粗獷些，而“魚雨桐鉛筆筆刷2”質感更細膩些。兩者都是前期起稿階段用來繪製草
圖的工具，無本質上的區別，可以根據各人的喜好進行選擇。
2. 方頭鋪色筆刷
魚雨桐方頭鋪色筆刷能根據握筆的力道產生不同的繪畫效果：如握筆力道較輕，繪製出來的筆觸會有半透明性質的反白顆粒；如握筆力道較重，繪製出的筆觸會呈厚重的不透明色塊。此筆刷適合用來鋪色和刻畫，是使用頻率較高的畫筆。
3. 粉筆筆刷
魚雨桐粉筆筆刷同樣可以根據握筆力道的不同產生不同的繪畫效果。粉筆筆刷顆粒感較強，常用來鋪色和大關係的刻畫，其質感能模仿水粉在紙上的繪畫效果，並且由於具有靈活的壓感，也很適用於刻畫細節。
4. 質感鋪色筆刷
“魚雨桐畫筆”中共有兩個質感鋪色筆刷可以使用。這兩個筆刷性質相同，質感上有細微的區別。由於這兩個筆刷的壓感並不靈活，所以只適用於平鋪底色，深入刻畫需要搭配“魚雨桐顆粒大關係筆刷”來使用。
質感鋪色筆刷的特點是質感粗糙，有明顯的顆粒紋理，非常適合表現質感強烈的風格畫面，也是常用的畫筆。
5. 顆粒大關係筆刷
魚雨桐顆粒大關係筆刷主要是配合質感鋪色筆刷來使用的，為已經鋪好的色塊繪製明暗關係。這種筆刷的特點是質感粗糙，但壓感靈活，可以輕鬆表現筆觸的深淺變化，但受粗糙的質感所限，雖不利於細節的表現，但在繪畫中也別具風格。
6. 顆粒橡皮擦
魚雨桐顆粒橡皮擦的質感非常粗糙，常搭配質感鋪色筆刷來使用。當它用作橡皮擦工具時可用來修正畫面的邊緣，打破完整的邊緣線，使其呈現不規則的參差效果。
魚雨桐顆粒橡皮擦如用來作為畫筆工具，需要在“畫筆設置”面板中取消勾選“顏色動態”複選框。
筆刷具有混色效果，會將前景色和背景色的顏色進行混合，在繪畫的過程中非常不好控制；取消勾選“顏色動態”複選框則會只取用前景色，更適合在繪畫的過程中表現體積感。
7. 硬邊筆刷
魚雨桐硬邊筆刷的筆觸光滑，無任何顆粒質感，默認狀態下無壓感，適合勾線和鋪大色。
8.柔邊筆刷
魚雨桐柔邊筆刷的筆觸細膩，過渡均勻自然，一般用於表現局部漸變。
No.2
輔助畫筆
1. 噴濺筆刷
魚雨桐噴濺筆刷可以表現均勻噴濺出的細膩的顆粒質感，常用於表現噴濺的水珠或為畫面營造氛圍。
2. 煙霧筆刷
使用魚雨桐煙霧筆刷能繪製出縹緲虛幻的煙霧效果和熱氣騰騰的視覺效果。
3. 雪花筆刷
魚雨桐雪花筆刷能模擬真實的雪花質感，適合繪製冬天雪景時使用。
4. 雪餅紋理筆刷
魚雨桐雪餅紋理筆刷同樣適合用於繪製冬天雪景，常用來表現玻璃上的霜花以及石頭地面斑駁的質感。
5. 雨點筆刷
魚雨桐雨點筆刷能表現出雨天雨水的痕跡和方向。
筆刷固然不錯，當也要合理運用哦，數藝君這裡準備了一個實例給大家，一起來學習下吧。
No.3
實例：老方丈
在開始繪製之前，我們先明確一下人物設定：一個慈眉善目的老方丈。
01 先畫一個小正方形，代表人物的頭部。
02 在頭部的下面穿插一個大正方形，概括出身體輪廓。
一般比較胖的形象可以忽略脖子的部分，使頭部直接穿插在身體裡，視覺上會更有穩重感。
03 主要的輪廓結構確定後，再深入細節的表現。這裡要結合一下人物身份的設定，確定服飾的搭配以及整體表情動勢符合人物身份的定位。
①明確頭部十字參考線。由於是正面角度，頭部與身體均以垂直中軸線為準左右對稱。
②充分結合人物設定，對其身體輪廓進行調整。為突出老方丈和善的性格特徵，輪廓避免過多應用直線與稜角，所以這一步先要將四個直角削弱，用相對圓滑的線條來代替。
在頭部結合十字參考線繪製出大致的五官。因為人物設定是老年人，所以可以誇張表現鬍子的部分，與鬍子相呼應的眉毛也可以做加長處理，突顯其慈眉善目的特徵。
04 身體的深入繪製需要結合服裝的設計。方丈的服裝是非常有特點的，主要是黃色的袍子外面披著紅色的袈裟，同時頭頂戴有相應的僧帽。把整個形象完善起來。
05 為了讓整個形象更豐滿、有細節，我們可以在已有形象的基礎上增添一些小元素，比如符合人物身份設定的佛珠、木魚或者其他的佛教用品。
人物現在是雙手合十的狀態，不適合手裡再添加其他道具，可以添加大小兩串佛珠：大佛珠掛在脖子上，可以增添頭部與身體的層次；小佛珠掛在手腕上，可以適當打破手部和袖子所形成的十字交叉的線條。兩個相同的元素即可形成有趣的大小對比。
06 線稿確定好之後，我們進入上色的第一個階段—鋪底色。
①整理線稿，合併所有線稿圖層並置於頂層，將線稿圖層混合模式調整為“正片疊底”，將不透明度調整為40%。
②確定背景色，因為人物設定是一位比較和善的老方丈，所以背景色調選擇偏暖的米黃色，飽和度不要太高，偏灰一點更容易與人物產生空間感。在線稿圖層下方創建新圖層，選擇米黃色填充整個圖層（填充前景色快捷鍵：Alt+Delete）。
③確定主體人物色調。方丈的服裝配色是固定的，因此在尊重現實的基礎上，進行色彩的提取與搭配。
④選擇“魚雨桐粉筆筆刷”，根據確定的色調，依照線稿的輪廓分層進行鋪色。
提示：意每上一種顏色都要單獨創建一個圖層，以方便後期刻畫。
07
①從頭部開始刻畫明暗關係。鎖定臉部圖層的透明像素，結合臉部骨骼結構，選擇比膚色深一些的顏色刻畫暗部，如深陷的眼窩，帽子、鬍子以及眉毛在臉部的投影等。
②皮膚的刻畫要注意表現滄桑的粗糙感，眼睛周圍的皺紋、額頭上的抬頭紋都需要重點表現。顏色的選擇上，可以選擇比膚色偏紅一些的顏色，通過對眼睛周圍以及鼻頭的刻畫，體現健康的血色。
③鬍子及眉毛則重點體現毛髮的蓬鬆感。鬍子從鼻子下方生長出來，有一定的厚度，用比底色稍深一些的灰色表現出鼻子在鬍子上的投影，並按照毛髮生長的方向進行刻畫，表現出蓬鬆的質感。
眉毛部分只需要在眉頭按照眉毛生長的方向加幾筆細碎的線條即可體現出毛髮自然的參差感。
④帽子部分結合圓柱體的結構畫出體積感：兩邊要暗下去，中間最突出的部分為亮部。
⑤脖子上的佛珠按照球體的刻畫方式畫出體積感。
08 以頭部為參考，進行全身的刻畫。注意胳膊與身體的層次感的表現。兩個部分的層次主要依靠陰影來表現。
09 手腕處的小佛珠與頸部掛的大佛珠的刻畫方式相似，由於它在身體的前面，要加重佛珠在袈裟上的投影，以突出空間感。
10 體積感刻畫完畢，關掉線稿圖層，繼續對畫面的細節進行調整。
①把剛剛繪製的所有圖層合併為一層，將橡皮擦工具設置為“魚雨桐顆粒橡皮擦（可作畫筆）”，對畫面的邊緣部分進行局部擦除，使其有斑駁的視覺效果。
該步驟是為了打破死板的邊緣線，讓畫面呈現輕鬆隨意的手繪質感。
②用小筆觸對頭部、佛珠高光等部分進行細節的強調。
③在背景圖層上方創建新圖層，選擇淡黃色，用“魚雨桐粉筆筆刷”的自然過渡效果在人物頭部周圍暈染出一層淡淡的光暈，營造氛圍感。
11 為了表現畫面的質感，我們可以選擇一些有特色的紋理素材進行貼圖。
①選擇一張油畫布材質的圖片，置於頂層，將圖層混合模式設置為“疊加”，並降低不透明度至40%，使畫面呈現淡淡的畫布紋理。
②在材質圖層上方創建新圖層，將畫筆工具設置為“魚雨桐噴濺筆刷（氛圍）”，選擇白色，將筆刷放大，在畫面上隨便塗抹兩下，給畫面增加斑駁的紋理感。
12 添加小和尚、香爐以及祥雲，增加畫面的意境和趣味性。
13 畫面完成效果。
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