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笔划的粗细是通过提按控制的！
一个笔划的粗与细与提按是息息相关的，按下去笔划就会粗，提起来笔划就会细，高端的书法一定需要关注提按，解决提按，提按过关才堪称高手，提按都没有解决好就称自己如何的高超，如何的好，你称自己是书法家，亦或是书法大家，那就是一个无稽的笑谈！
古今书法家都全在内，我认为提按解决最好的是王羲之，尤其是王羲之的《十七帖》，没有任何的书法家能与王羲之的《十七帖》比较提按的优劣，如果那个人想理解提按的精粹，我劝你去临摹《十七帖》！
提按的精髓在于指腕的方寸之间控制，是一种可意会不可言传的境界，是一种写字的感觉，也是一种写字的节奏，真的不是教的，就像我们学习写诗，你熟识了那种写诗的节奏之后，你写诗自然会得心应手，没有熟识，你写诗时会很难，很涩！没有什么诀窍，只有练习，练习，再练习，有一天你有感觉了，你与你的字就通彻提按了。
不要小看提按，现在的书法人的书法挺多能把粗细的感觉写出来的，但是，真正的能做到提按到位少之又少，你会问什么是到位？就是书法笔划的粗细表现有了，笔划及笔划间的联接不出现突兀，没有败笔！
提按是书法的高端存在，提按不过关，别说自己是书法的高手！
一笑貫长天
一是何时提、何时按？提按的时机是很重要的因素，只按不提就是黑体字，只提不按就是印刷宋体，有提有按才能赋予鲜活的动感，使书法作虽富有生机灵气。究意何时提何时按，既有意在笔先的预定性，又有书写的随机性，这基于书者的技法底蕴与书写习惯，是理性与感性的复合体，因此是无法量化的。通常情况下，起笔按收笔提，或者轻入笔不提渐按，也就是每字的第一笔，偏旁的第一笔，或者全字的主笔，多用按。有按必有提，一般笔画的末尾以提笔居多。
二是怎么提按？提按的穿插交替没有定则，但一定是服从笔法字法与全局章法的需要，力求自然和谐、顺畅果决。不少江湖书法，为求点画的肥瘦变化，做作僵硬地使用提按动作和“小大之法”，使某些笔画与单字十分突兀，视觉冲击有了，但推敲起来漏洞百出，这反而有点“画蛇添足”的味道。
古往今来的书家都很注重提按，提按是赋予线条质感与张力的重要手段，因此提按的功夫是深层“内力”，是在长期的书法学悟中逐渐形成的，并不是可以三言两语即可名状的东西。对于新手而言，有一条可为警鉴：主笔或龙骨处多以按笔，次要点画可以务虚多用提笔，总之，要胸有全局流畅自然，千万不能违和。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
抱庸詩書
一幅好的书法(行书、草书)看上去，应该字迹浓淡相间，笔划粗细错落有致，整体远看气势磅礴，局部近看笔笔到位，字字见功。那么你平时写字怎么控制字迹的粗细呢，首先你要从大体出发，整幅字的布局做到心中有数，那里该重，那里该轻，那里出现枯笔飞白。线条的粗细、曲折，转笔、连笔一定要掌控好，只要功夫真正到家了，你的作品就会有艺术性，而不是写字匠写出来的僵硬毛笔字。好的字主张书写流畅，字形合乎规范，笔划粗细秀美，并能力透纸背(多用中锋)，布局合理。笔画的粗细变化，能令字体具有灵性、神韵，形成一定的风格，使其更有艺术性。
吾美篆书画
写毛笔字时，根据字的结构和字的笔划多少来控制用笔的粗细，另外在章法上布局时也得根据字的多少来控制疏密关系，最终达到理想的效果。
