創造了歷史
“一旦你克服了1英寸高的字幕障礙,就會看到更多精彩的電影。
我認為我們全世界都使用同一種語言——電影藝術。” ——奉俊昊
當82歲的簡·方達公佈最佳電影為《寄生蟲》的那一刻，我跟屏幕前的你們一樣，驚掉了下巴。
在頒獎典禮的頭一天晚上，奉俊昊可能做夢也沒想到，
他的《寄生蟲》不但打破了韓國電影奧斯卡獎項的0突破，
而且一舉獲得了最佳原創劇本、最佳國際電影、最佳導演和最佳影片四個含金量十足的大獎。
而且是第一部由外語片奪得奧斯卡最佳影片的電影，打破了“非英語電影從來沒有獲得過最佳影片獎”的紀錄——這是去年大導演阿方索·卡隆的《羅馬》也沒有打破的記錄。
競爭對手的阿基琉斯之踵
在冷靜分析過之後嗎，《寄生蟲》奪得大獎也是情理之中的事情。
在討論《寄生蟲》之前，我們用數學裡的排除法，先把競爭對手為何得不到獎分析一遍。
《極速車王》《小婦人》《喬喬的異想世界》：這三部屬於同一個問題——電影雖然優秀，但
是依然達不到獲得奧斯卡最佳電影的程度。
《愛爾蘭人》《婚姻故事》：這兩部放一起因為他們的出品方都是流媒體Netflix。
在歐美流媒體依然被傳統電影行業所抵制，不少電影節更是表現出Netflix滾出的態度——就像2019年戛納電影節上任何一部Netflix影片。
表面原因是Netflix電影往往沒有在電影院優先播出而上線自己的流媒體平臺，去年的《羅馬》也是採取了迂迴戰術，在有限的一些影院做了為期三週的小規模點映。
就如同今年《囧媽》在西瓜視頻等流媒體上免費觀看引起酣然大波一樣。
對於傳統院線經營模式來說，流媒體帶來的衝擊太大，
歐美電影人說Netflix會殺死電影，其實應該說是殺死電影院才對。
之後我會單獨寫一篇關於流媒體和電影之間愛恨情仇的故事。
所以，Netflix就是原罪，《愛爾蘭人》和《婚姻故事》都是優秀的電影，
最後《婚姻故事》拿了最佳女配，還是因為勞拉·鄧恩拿上帝開涮的經典臺詞。
《好萊塢往事》：作為昆丁·塔倫蒂諾的第九部電影，讓不少他的粉絲略感失望，
這部電影終究是像《羅馬》一樣，屬於個人情書的性質，
沒有經歷過好萊塢那個年代的影迷也不會有太多代入感。
《小丑》：同樣是反應貧富差距的社會現象，為何《小丑》沒有拿獎呢？
一個是《小丑》宣揚的階級矛盾、暴力、社會底層的絕望和反抗並不符合社會主流價值觀，
第二點是《小丑》終究是一部漫改電影，學院派的評委向來是看不上漫改電影的。
《1917》：這部一鏡到底的戰爭片給觀眾帶來了從未有過的沉浸式體驗，電影本身足夠優秀，
只是可能是因為同樣一鏡到底的《鳥人》珠玉在前，如果短短几年《1917》再拿獎，
怕是以後的提名影片都是一鏡到底了。
奧斯卡的評判標準
奧斯卡最佳影片的評判標準從來就不僅僅是影片的質量，
首先是一整年奧斯卡的風向標——這點如同每年的流行品牌潮流一樣，
電影前後期公關和遊說——這個需要發行方強大的財力支持，
政治正確的考量——政治正確在電影裡可以理解為美國的主旋律，而這點往往是最致命的，
很多電影看起來並沒那麼優秀，但是政治正確這點就做的很好——沒錯我說的就是《撞車》。
還有就是電影作品社會價值、社會影響力和後續好萊塢電影發展的方向分析等等。
《寄生蟲》首先是一部優秀的電影
最好的電影都是因為導演而成為最好的。——波蘭斯基
之前在大家的傳統觀念裡，文藝片負責拿獎，類型片負責賺錢。
文藝片主張探索電影藝術的無限可能，而商業片本身是為了吸引觀眾，並且獲得票房上的成功。
《寄生蟲》除了在韓國本土打破觀影人數記錄，在世界的許多個國家都受到當地影迷追捧，
這部電影目前已經在全球獲得了超過1.7億美元的票房。
同時該片還獲得了媒體和影評人的一致好評——爛番茄網站的專業好評率高達99%。
在今年第72屆戛納電影節上，奉俊昊的《寄生蟲》擊敗了《好萊塢往事》、
《燃燒女子的畫像》、《痛苦與榮耀》、《悲慘世界》等強大對手，
在戛納電影節這個藝術片大本營，一舉拿下金棕櫚獎。
這本身就代表一個信號：評論界對於具有藝術氣息和社會價值的商業片越來越青睞。
左翼思潮電影重新抬頭
最近幾年，反應資本主義社會貧富差距等問題的左翼電影重新又流行起來，其中不乏優秀作品，
包括這兩年的《燃燒》、《小偷家族》、《悲慘世界》、《羅馬》、《小丑》和《寄生蟲》等。
去年戛納電影節就已經順應這一思潮，將金棕櫚頒給了是枝裕和的《小偷家族》，
而奧斯卡依然青睞反應傳統種族歧視的《綠皮書》。
今年在看到《寄生蟲》《小丑》等優秀左翼電影之後也算是順應了這一思潮。
選出《寄生蟲》便是他們的回應。
政治正確——永恆的主題
在最佳國際電影還是稱為最佳外語片的年代，兩者是不可能兼得的。
今年電影學院選擇《寄生蟲》同時奪得最佳國際電影和最佳影片，
也是向外界展現出一個更開放和包容的奧斯卡的新姿態。
但是我們回顧過往幾屆奧斯卡獎的最佳影片，
《綠皮書》、《月光男孩》、《撞車》反應種族歧視，《水形物語》諷刺反移民政策。
而《寄生蟲》反應的則是貧富差距，
恰恰是因為資本主義社會貧富差距問題是如今社會對新自由主義經濟體制下的反思，
放之四海而皆準，突破了種族與語言的限制，所以萬變不離其宗，
政治正確永遠是奧斯卡最佳影片不得不考量的重大因素。
論公關的重要性
電影不僅僅是一門藝術，同樣也是一場資本的遊戲。
據《綜藝》報道，去年Netflix為了擠進主流電影圈，在《羅馬》身上至少投入了最少在2500萬美元的奧斯卡公關費用。
而今年的《寄生蟲》的背後則是韓國最大的娛樂集團——財力雄厚的CJ娛樂傳媒集團，
當《寄生蟲》獲獎後，在臺上進行最後發言的就是CJ集團副會長李美敬。
據《財富》雜誌的消息，早在去年8月，《寄生蟲》的奧斯卡公關從去年8月就已經開始了。
據透露，《寄生蟲》的奧斯卡公關費用至少有100億韓幣（約6000萬人民幣）。
反應貧富差距的《寄生蟲》，最後也無法逃離寄生於資本之上才能取得成功的顯示，這恐怕是這部電影最大的諷刺。
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