當Uma Wang第一次接到姜文劇組的邀約，說想請她擔任最新電影服裝造型設計的時候，她的第一反應是，“這不是八杆子打不著的事兒嗎？”
Uma Wang原名王汁，她曾連續三年登上BoF500榜單，個人同名品牌Uma Wang是首個進入米蘭時裝週官方日程的中國設計師品牌，如今在全球已經擁有一百多家店鋪，是在國際上最為成功的中國本土設計師領軍人物之一。但電影服裝設計是她從未涉及的領域，之前也有過一些電影和電視劇試探過合作的可能，結果卻因為各種原因不了了之。
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當劇組再一次發來邀約的時候，她決定去北京和導演聊一聊。是否真的接下電影“服裝造型”的重任倒在其次，
“
我覺得能見到姜文導演也是種榮幸，就奔著那麼點私心。
”
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本文
姜文聊了有關電影的想法和許多前後的淵源，他的感染力讓Uma覺得毫無推託的可能。姜文希望她能駐組半年，但考慮到品牌的發佈已經列入時裝週的官方日程中，Uma最後採取了折中的辦法，
主要為劇中姜文飾演的藍青峰和周韻飾演的關巧紅設計服裝。（劇中的許多服裝也由Armani Archive提供。）實際上，真正促成這次合作成功的另一關鍵因素是周韻。Uma和周韻之前並不認識，但周韻在國外購買過許多Uma Wang的衣服，也給姜文購買過許多男裝系列，只是在很長時間裡她都誤以為Uma是類似Alexander Wang這樣的華裔，而不知道她是一位本土設計師。
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“衣服是一座橋樑，讓我們早就知道了彼此的存在，但沒想到有一天會促成我們一起合作。”這個誤會成了姜文常常掛在嘴邊的玩笑，“他是河北唐山人，我是石家莊人，老家非常近。他說我一直以為你是華僑，沒想到是老鄉。”
姜文對服裝的要求很細緻，而且有明確的方向要求，要求有時簡明扼要，比如“要一套米色、暗條紋的西裝”。“我從來沒有做過電影，這又是一部年代戲，細節和參考資料許多都來自導演。他有很好的審美和判斷，這一次的合作更多是我在學習的過程。”
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/Uma參與到電影的服裝設計時電影還暫名為《俠隱》，這是她為姜文設計前擬定的“情緒板(mood board)”
雖然以“帕梅拉案”和“七七事變”為軸，《邪不壓正》是一個發生在1937年的故事，但寬闊的城牆頂部、如絮的雪樹，又是一個與真實過往抽離開距離的平行世界，細節雖然要還原當時的風貌，但又不失理想化的氣質。姜文找了許多老照片給Uma看，三十年代的北平，街上的男人80%都穿淺色和白色，這是他在意的點。
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“他說，照說北方該是塵土飛揚的，怎麼那麼多人穿白色呢？”後來李天然的許多衣服都是淺色系，最後站在屋頂悵然高喊“巧紅”名字的時候，也是一襲純白的長袍。“導演覺得色彩是還原時代的一種方式。”
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有時候姜文的要求有些抽象。關巧紅是個裁縫，但姜文解釋說，她應該是滿清皇嗣後裔，服裝上應該帶有八旗的遺風。她並非以美色立於戲中，所以要“寬衣離體”，有舊時代大家閨秀的風骨，也要有一份俠氣。
Uma開始按照旗人的傳統，給周韻做的都是特別寬的袍子，完全不收腰。姜文覺得不完全對，又不知怎麼解釋那個分寸感，有一天突然和她說，你還是直接和周韻交流吧，女人穿著的感受，我挺難代表她說清楚。
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/造型總監董仲民修改了Uma的設計，把袍子上的領子去掉了
所有人都把周韻叫作“周老”，Uma和她兩人喜歡的東西本來就像，一來二去，特別直接乾脆。這次擔任電影的造型總監的是董仲民，他曾和姜文合作過電影《太陽照常升起》，這次也隨組拍攝，Uma把做好的衣服交給他，請他根據劇情和細節的要求任意調整。“我非常感激董老師的把關。他去掉了一部分領子，讓周韻的脖子露出來，非常美。”
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/這是Uma為周韻設計前擬定的“情緒板”
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/Uma為周韻設計的手繪草稿以及色調參考
姜文在戲中的第一場重頭戲是和廖凡扮演的朱潛龍吃餃子，衣服必須體現出他的品味和身份感，“得講究”：那時藍青峰的表面身份還是一個古董商掮客，衣服和一屋子的古董相得益彰，而他明明在下一盤大棋，各種不安分在暗潮湧動。Uma嘗試把兩種不同的面料織在一起，用激光把原來的花紋打散，再進一步水洗，最後有了那件紫紅色的袍子。
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姜文對此很滿意。他對一些材質有明確的偏好，比如麻，對三十年代的西裝也頗有研究。“那時男士西裝領子偏大、領尖偏圓，上領低，而且是翻駁領，下面的弧度、門襟的弧度，這些導演都有自己的要求。”他又要求一些中西合璧的結合，比如翻腳口的褲管，而所有的衣服都沒有用到任何大工業時代出現的輔料，“一條拉鍊都沒有。褲子門襟全部用了暗釦，很多功夫都在看不見的地方。”
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/姜文對於男裝的年代要求非常細緻（廖凡身穿這套由Armani Archive提供）
“我們不想出現任何穿越感。電影的服裝設計凸顯的不是設計師本身的能力，而是應該貼合劇情，讓演員一穿上就能進入角色中去，這也是設計師的責任。”
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/姜文非常喜歡波點和條紋的圖案，“關巧紅”於是有了許多件這樣的衣服
合作時間久一些，Uma就更瞭解姜文的要求，還常常有“心有靈犀”的巧合。一天姜文發來一張日本和服的照片，希望有類似的菱形圖案，當時Uma和團隊已經研發完畢2018系列的布料，有一塊正好就是那樣的菱形圖案。“我有紅色和藍色兩種面料，他選了藍色。後來他想要的東西，我幾乎都能立刻找出來。”
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/Uma Wang2018系列的幾何圖案
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/“關巧紅”的戲服也用到了相似的菱形圖案
許晴扮演的唐鳳儀最後在北平城破之日從容從高牆上躍下，她身穿的那件粉色禮服，也出自Uma之手（此外，李天然給她打針時“遺落”在診室的絲綢紅色襯褲也出自Uma之手）。“導演希望那件衣服是西式的，因為在劇中唐鳳儀已經穿了很多次旗袍。他發給我很多希臘雕塑的資料，希望有一種飄逸的感覺，”最後，Uma用了近6米的絹絲做出了導演理想中的效果，層層疊疊，卻特別輕薄，“好似一隻蝴蝶隨風而逝，飄然隕落。”
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/Uma為許晴設計前做的“情緒板”
人人都知道姜文才華橫溢，也知道他脾氣大、容易情緒化，Uma開始也小心翼翼的，但姜文時常給予她鼓勵。“他看到我緊張就會說，看你的手，你看你的手！”Uma個子高，手比一般人也大些，“我知道導演在安慰我，你有那麼大而靈巧的一雙手，什麼做不成呢！”
“他常常說，不就是一部電影嘛！不就是做幾件電影裡的衣服嘛！那些讓我困惑的部分，就那麼輕描淡寫地被一筆帶過了。”
Uma一共為《邪不壓正》製作了近30件衣服。除了設計和製作衣服之外，她還貢獻出了自己的私藏：幾十件收集來的古董旗袍、幾十件Art Deco時期的古董衣，任由董仲民根據劇情使用。
廖凡扮演的朱潛龍在好幾幕重要鏡頭裡都穿了一件皮質軍服，那是Uma在歐洲找到的一件德國“一戰”時期的軍裝，而許多群眾演員的戲服也都用到了那批“壓箱底”的古董衣。“後來大家開玩笑說，你收集了那麼久，原來是為姜文導演的電影準備的。”
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/廖凡的這件皮質軍裝是Uma的私藏
姜文的拍攝中有許多即興的部分，演員往往前一天辛苦背完了所有內容，到了現場，會收到不同的臺詞，還要現場背出來。拍攝前他給Uma看了電影的一個大綱，雖然後來也有各種修改，但她基本知道電影的走向。
“我其實特別理解那種靈光一現的東西。我自己設計也是如此，有五個月的準備時間會有更多糾結猶豫，只有兩個月，考慮得更加篤定，而不會暗示自己說，反正還有時間可以慢慢想。”她覺得自己和姜文都是憑直覺去創作的方式，“到最後一刻做的決定，反而比瞻前顧後更精彩。”
這一次參與電影的服裝設計，也讓Uma嘗試了與原來截然不同的工作方式。“為品牌設計衣服，穿著的對象都是未知的。但電影是整個兒顛倒過來的：先有人物和性格，有情節和時代背景，他們還都不是獨立存在的，而是有互相之間的關係、有與環境的關係 ，這都是我之前從來沒有考慮過的。”
在電影之外，Uma也成了周韻最為信任的設計師。出席電影首映前，她還是邀請Uma為她定製了紅毯的禮服。各種陰差陽錯，時間非常緊急，Uma在接到她的要求後在十分鐘內就大概勾畫出了禮服的草圖，“當時我最大的困惑是如何向團隊交代。他們最討厭我臨時加活兒，但作為朋友也好，作為設計師的責任也好，我都希望她以最美的狀態出現在那麼重要的場合裡。”
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/周韻參加《邪不壓正》的首映式時全部穿了Uma Wang的衣服
後來，正如我們都已經看到的那樣，周韻身著Uma Wang禮服的照片一時成了熱點，許多人都評價這是再完美不過的合作。Uma很少特別為藝人制作紅毯禮服，也不願意刻意借藝人的影響力去推介自己的品牌，但有這樣天時地利人和的合作，她覺得是一種幸運。
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Uma Wang是一個特別的設計師，Uma Wang也是一個特別的品牌——它並非借某一場驚世駭俗的秀或者概念獲得西方設計界的注意，而是靠買手店一件件出售積累起的口碑。一度許多西方人曾以為他們對東方設計師的熱情會止於90年代日本那批結構主義的時裝設計師代表，Uma卻成了進入他們視野的新生力量。曾有人試圖在她的設計中找到“安特衛普六君子”或是“解構主義”的影響，但“Uma Wang”的獨特風格已經經過了時間的考驗。
“我很感激各方面給我的機會，不管是之前意大利版、美國版的Vogue等媒體對我的介紹，還是成為第一個參加美國設計師協會CFDA交換計劃的中國設計師，都不能說是我一個人的成就。一個設計師能冒出來，才華所佔的比例很小，正是因為華人在各種領域中都嶄露頭角，有大師級的人物出現，這個時代給我們所有人帶來了一些特別的機會。”
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她從來不是有計劃的人，十年前根本不敢想象自己有一天會進入米蘭時裝週、巴黎時裝週的官方發佈日程，但能走到這一步，還是因為有一些初衷從未改變。這一次和姜文的合作，也讓她對自己將來的方向更為清晰。
“我看了三遍《邪不壓正》，每一次看都會琢磨出一些新的細節來。姜文是中國電影界非常獨特的一個存在，用他非常獨特的方式在堅持，沒有妥協也沒有取悅，有自己的調性和節奏，我覺得這種堅持很難得。”
Uma希望有機會和姜文再合作一次。“這次很多時候還是一頭霧水的狀態，我希望有更多的時間去了解導演的意圖、去進一步瞭解最頂級的美術、音樂、攝像等等部門的工作方式，能夠紮實地在組裡一起工作。”若是有一天真的放下步履不停的設計系列，她覺得改行做電影服裝設計也是一扇新的大門，“不過起點太高了，一上手就是姜文的電影……誰知道呢，time will tell。”
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