起點IP改編、穿越、搞笑、宮鬥、權謀、武俠……當諸如此類的符號同時出現在一部劇裡時，吃瓜觀眾的心理恐怕不是期待，而是質疑，尤其是原著粉們，害怕的心可能都有了。畢竟，近些年來隨著小說IP的大火，什麼“牛鬼蛇神”都出來了，它們打著原著改編的旗號，卻是“掛羊頭賣狗肉”，別說令原著粉滿意了，連路人觀眾都看不下去。
所以，當同時蘊含穿越、權謀等一眾元素的經典大作“慶餘年”放出改編消息時，不論是原著粉還是觀眾，都不免心生質疑：這能改編好嗎？
當《慶餘年》電視劇正式播出以後，這種質疑，頓時煙消雲散。沒辦法，誰讓它這麼好看呢。說實話，先不談劇情，光看這部劇的陣容，就足以令人怦然心動。放在其他劇裡絕對是”臺柱子“的張若昀、李沁和肖戰等人，在《慶餘年》裡卻是不折不扣的年輕後輩，陳道明、吳剛、於榮光、李建義等老戲骨同臺飆戲，連眉宇之間都是演技。
看到這些演員你以為《慶餘年》是一部穿越歷史正劇？非也，常常看王倦大大改編電視劇的觀眾應該都知道，他的劇，向來是“放縱不羈愛自由”的。
穿越劇不好過審？《慶餘年》就來個科幻小說戲中戲。權謀戲太壓抑？放心，看完《慶餘年》不把肚子笑疼已經是萬幸了。擔心劇情爛俗？沒關係，王倦最擅長的，就是反轉。
尋常穿越劇的主角哪個不是帶著金手指過上了開掛的人生？可是《慶餘年》卻一反常態，主角長大以後，發現自己竟然一直活在老孃的“陰影”下。你一個文科生穿越以後能想到造什麼東西發財？肥皂、玻璃還是香水？沒關係，這些老孃都已經幫你造出來了。還有其他的不會造，沒關係，老孃也會，畢竟我是理科生。
“既生兒，何生娘”？！這就是男主的吶喊，不過還好，男主的孃親沒有“斬盡殺絕”，“文抄公”這條路還是行得通的。想武鬥？男主範賢三歲上樹，五歲練武，七歲能嘗毒，你打得過嗎？想文鬥？把李白、杜甫、蘇軾他老人家都搬出來，一首詩聖的《登高》一出，你說你還寫什麼詩，不知道宋人為什麼寫詞嗎？
文鬥武鬥都不行想來暗招？沒關係，主角別的不多，就是“爹”多，司南伯、宰相岳父、鑑察院院長、五竹叔，還有一位慶帝，你拿什麼和男主鬥？
不過，也有不少觀眾批評《慶餘年》服化道不嚴謹，劇情邏輯不自洽，主角光環太明顯。然而實際上，《慶餘年》的背景本就是科幻小說戲中戲，原著裡的慶國也不是古代，而是未來，慶國本身也只是一個架空的時代，更何況還有主角他孃親在他之前就已經穿越，帶去許多現代元素。在這種情況下，何談服化道？
至於主角光環的爭議，其實這也正是這這部劇真正內核所在。乍一看，範閒懟天懟地懟空氣，人生彷彿開了外掛，可實際上，範閒也只是時代洪流裡的一葉扁舟。
劇裡的範閒本來只是想找尋母親的過往和她去世的真相，就算是看過母親在鑑察院留下的石碑以後，他也只是欽佩母親的勇敢和夢想，但他本人卻沒有這樣的勇氣。可是好友滕梓荊的死，令範閒改變了想法，不論是父親，還是同僚，哪怕是自己的好友，他得到的回應都不過是：“死的不過是一個護衛。”
“所有人都覺得他無關緊要，這樣的世界，我不喜歡。”直到這時，主角終於蛻變了，他主動地繼承母親的遺志，鑑察院石碑上刻著的字，重新浮現在他的心中：
我希望慶國之法，為生民而立，不因高貴容忍，不因貧窮剝奪，無不白之冤，無強加之罪，遵法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明。
我希望慶國之民，有真理可循，知禮義，守仁心，不以錢財論成敗，不因權勢而屈從，同情弱小，痛恨不平，危難時堅心志，無人處常自省。
我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生於世，都能有活著的權利，有自由的權利，亦有幸福的權利，
願終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所願，雖萬千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龍。——葉輕眉
其實，《慶餘年》小說裡的原話更加令人難忘：
我希望慶國的人民都能成為不羈之民，受到他人虐待時有不屈服之心，受到災惡侵襲時有不受挫折之心；
若有不正之事時，不恐懼修正之心；不向豺虎獻媚……
我希望慶國的國民，每一位都能成為王；都能成為統治被稱為“自己”這塊領土的，獨一無二的王。
不過，不論是哪個版本，都折射出這部劇的核心內涵：人人生而平等。這部劇正是圍繞著這句話而展開的，而且整部劇沒有流於表面，淺嘗輒止。主角範閒從不羈放縱，到主動擔起責任，他是為了滕梓荊，更是為了這天下百姓。
有人說《慶餘年》是一部沙雕搞笑劇，這話對，但不全對。《慶餘年》充滿了笑點，但它不只有笑點。當看到滕梓荊的兒子衝著殺了自己父親的程巨樹親切的喊著“大塊頭”的時候，沒有人能笑得出來。很多人都在感慨滕梓荊的死，但我其實更心疼他的兒子，他自出生以後，便沒有見到父親，好多年以後，父親終於回來了，但他卻不認識這個人。當他終於想喊這個人父親時，父親卻永遠的離開了，可是殺死他父親的，卻是他的好朋友“大塊頭”。
這是悲劇，也是血淋淋的現實，而《慶餘年》講述的，正是這樣的故事。
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