图：网络
疫情期间，在家无聊，突然在网上看到几个网友在聊《教父》的话题，回想《教父》是当时上大学时期看的，一晃已经十年过去了。《教父》分为三步，本次主要对第一步进行简单回顾，也希望各位能踊跃参与，对点评存在争议的给与指点。
《教父》（The Godfather）是美国导演弗朗西斯·福特·卡波拉 1972年拍摄的影片，整部电影时长175分钟，主演有马龙·白兰度、阿尔·帕西诺、詹姆斯·肯恩、理查德·卡斯特尔诺等。1973年《教父》获得第45届奥斯卡奖最佳电影、最佳男主角、最佳改编剧本三项奖项，另外还获得了第30届美国金球奖最佳电影奖、最佳导演等奖项，到2007年美国电影协会评选的“百年百佳影片”中，《教父》再次以深远的影响，获得第二名。该片主要讲述以维托唐科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事，血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。迄今为止豆瓣对该部影片的的评分为9.3分，在同类型影片中可以说是一部不得不看的佳片。
《教父》的原著小说是当年美国的重磅畅销书，作者马里奥·普佐因此一炮成名，而导演弗朗西斯·福特·卡波拉当时只能算一名文艺小青年，因为个人兴趣爱好，长期专注非主流小片创作，死磕着没去拍商业片，但是市场经济和电影公司的压力迫使他最终接下《教父》的拍摄任务，没想无心插柳柳成荫，《教父》最终成就了科波拉，成为其扬名立万之作，或许这就是一种命中注定，有时候不是导演选择电影，而是电影选择导演，就像奥逊威尔逊同《公民凯恩》一样。源自于多年对电影剧本的改编，使科波拉有极为身后的编剧功力，可以说科波拉与电影《教父》之间是互为成就的关系，电影和人的缘分一直说不清道不明，导演的气质就是电影灵魂的一部分，而电影本身也创作者灵魂的体现，或许《教父》和科波拉的碰撞是一种万幸吧。
其实在观看电影之前，最好能先看一下《教父》的原著小说，小说本身就非常有看头，文风硬派，可读性非常强，小说细节纹理既没有过多的文字赘述，但整体表现出来的故事情节却十分的引人入胜，一切都是为更好的塑造人物服务。作为《教父》原著的作者马里奥·普佐对人物内心爆发的控制非常精准，不滥情，不反复，在合理之中爆发，在合理之中沉默，原著小说里对黑手党的描写非常多，会不知不觉的让人们联想到作者是不是有过黑手党经历，其实这也从另一方面说明小说内容的可读性很强。看过马里奥·普佐关于《教父方面的采访，他说起故事来滔滔不绝，你不会觉得唠叨、厌倦，而是在环环相扣之中完全沉浸在故事之中，总给人一种意犹未尽的感觉。小说中考利昂父子四人的性格都非常的鲜明，丝毫不吞吐，在电影改变及拍摄过程中也成功的塑造出这父子四人的形象。原著小说毫不乏强烈的男性主义，女人在故事里完全是边缘的存在，电影方面应该为更加突出，容易捕获观众的兴趣点，在着墨时非常注意提醒考利昂们所做的一切只是为保护自己的妻子儿女，而在小说之中，对于这点的着墨没有电影重，但小说之中对于谋杀、死亡的描写非常的露骨，一些杀人的细节写的非常详细，以至于读完有一种犯罪的快感，或者男性身体里就是有那么一股强烈的破坏欲，因为电影毕竟要考虑到对观众的影响，所以对此方面拍摄有所控制。
《教父》第一部可以分为两个段落，主要故事情节主要就是围绕两代教父的交割之分展开，由马龙白兰度主导的前半部分，阿尔帕西诺主导的后半部分。对照原著小说和电影，其实观众不难发现在电影中对脉络的处理并没有原著清晰，有一些地方处理的稍显混乱，早期科波拉的镜头语言还是略有瑕疵的，可能同导演执导的影片类型差异较大有关。但随着电影拍摄的不断深入，到后半部分，整体拍摄处理、影片灯光效果、人物关系处理的细腻度都要好很多，直到最后大复仇的剧情爆发，酣畅淋漓的高潮成为电影中永恒的经典，而且结尾段落的处理余味无穷，深化教父的艺术内核，电影的表现力和深意其实带给观众的冲击力也是让人意犹未尽的。
教父代表一种权威一种信仰，他必须无往不胜，但同时又必须接受各种向权威的挑战，因为他所拥有权势，是很多人都渴望得到的。自然界的规律就是弱肉强食就是适者生存，我们没有办法改变环境，那就只能使自己变得坚强，不得不在这样的时代背景下奋力拼搏而不是逍遥遁世，因为要生存，只能怀着山登绝顶我为峰的勇气。
好的电影应该追求零瑕疵，电影是个造梦的工作，现实生活中，具备典型意义的典型事件不会经常发生，即便发生，也不太可能具有全方位的典型性，这就需要电影人通过创作来完善这个事件。如何把故事编的令人信服是最重要的，时刻紧抓各个细节，确保各场景之间过渡流畅，自然，影片只有给人完完全全的真实感、带入感，故事才能让人信服。
在《教父》中就有很多细微的经典。导演很细心，简直可以说是小心翼翼。比如，教父把面包师的事情交给议员去做，特别指出“别的选区的犹太裔议员”。为什么是别的选区？为体现老V手里的议员分布之广。为什么一定是是犹太裔？众所周知，犹太裔和非犹太裔之间的矛盾由来已久，作为一个意大利人，手中却有犹太裔的议员，说明老V手里的议员数量之多，以至于已经突破种族的界限。再比如，巴西尼发现有人照相，让手下把相机抢来，两个手下中有一个，是从桌子的另一侧绕过去的。显然他想趁此在自己的老大面前显示一下忠心，虽然我们看不见他的脸，但是为老大办事那种迫不及待的样子确跃然画面。
讲故事的方式，叙事结构要精巧严谨，这是导演和编剧的匠心所在。如何通过编排剧情和细节讲好一个故事，对于表达电影主题是至关重要的。举例来说，《低俗小说》本来是由几个很普通的故事组成的，但经过昆汀的精心编排，用环状的叙事结构把它们组合起来，故事就被发掘出了非凡的意义；再比如库布里克的《大开眼戒》，在叙事中把与主题无关的故事发展路线全都堵死，让观众只朝着一个方向去思考，这是叙事严谨的一个精彩范例。
卡波拉在《教父》中就很好的为我们讲述了拍摄出好电影的几点关键因素，真正从电影本身出发，有着重点的叙述故事并不断进行升华，时刻把握观众内心所关注的焦点，把控各个细节的带入感，让观众一直有种身临其境的感觉，只有这样用心拍出来的作品才能在电影的长河中作为永久的经典流传下去。
总之，只有在电影纯粹是为了主题服务的时候，电影才有可能达至完美，才有可能成为经典。
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