八大山人作品
畫家畫蘭，亦稱寫蘭，始於宋末趙孟堅、鄭思肖。也許是蘭花很適合中國曆代文人畫家普遍具有的清高、飄逸、雅興的表露，所以自宋後，畫蘭名家迭起輩出，他們以蘭花為載體，把自己的理想、情趣、美感、個性展現得淋漓盡致。
趙孟堅（1199-1264）南宋畫家。趙孟堅的首創墨蘭（用墨寫蘭）筆調勁利而舒捲，清爽而秀雅。畫上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開，如蝶起舞，給人以清新的快感。此圖繪墨蘭兩叢，生於草地上；蘭花盛開，如彩蝶翩翩起舞；蘭葉柔美舒放，清雅俊爽。全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，是趙氏畫蘭的代表作。
趙孟堅 墨蘭圖 捲紙本墨筆 縱34．5釐米 橫90．2釐米 北京故宮博物院藏
鄭思肖 (1241-1318)宋末詩人、畫家。鄭思肖擅長作墨蘭，花葉蕭疏而不畫根土，意寓宋土地已被掠奪。他的傳世《墨蘭圖》，用極簡淡之筆墨撇出一花數葉，亦不畫土，益顯花的品格不凡。
鄭思肖 墨蘭圖
趙孟頫 (1254—1322),元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一,開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。趙孟頫的蘭蕙圖師承了趙孟堅的畫法，以自由抒卷的筆調來表達一種奔放而飄逸的情感。他的《蘭蕙圖》則明顯地師承了趙孟堅的畫法，以自由抒卷的筆調來表達一種奔放而飄逸的情感。趙孟頫（公元1254年—公元1322年），字子昂，號松雪道人、水精宮道人，中年曾作孟俯，元代書畫家、文學家。
趙孟頫 蘭蕙圖
趙雍 (1289-1360)元代書畫家,趙孟頫次子。傳世作品有《蘭竹圖》、《溪山漁隱》等。
趙雍 絹本著色蘭竹圖
文徵明 (1470-1559),明代畫家、書法家、文學家。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿並稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。
仇英 (1482—1559),明代畫家。與沈周、文徵明、唐寅並稱為“明四家”。
明 仇英 雙鉤蘭花圖（北京故宮博物院藏）
周天球 (1514—1595),明代書畫家。少遊文徵明門下，習為書法。徵明亟許可之曰：“他日得吾筆者周生也。”善大小篆、古隸、行、楷’晚能自得蹊徑，一時豐碑大碣，無不出其手。善畫蘭，寫蘭草法，自趙孟頫後失傳，復於公瑕僅見，尤得鄭思肖法。間作花卉亦佳。
周天球的蘭石圖和蘭花圖
陳古白，明代畫家。下圖是陳古白墨蘭圖，它兼融設色沒骨和水墨寫意兩法，屬於水墨淺設色寫意花卉畫一類。蘭花以淡墨寫出，與花、葉相穿插，似亂而有序，筆墨更具書法之韻。筆、墨、色、形相輔相成，渾然一體，俊逸而清麗，風格獨具。
陳古白 墨蘭圖
周之冕 （1521～？），明代畫家。擅花鳥，注重觀察體會花鳥形貌神情，及禽鳥的飲啄、飛止等種種動態。善用勾勒法畫花，以水墨點染葉子，畫法兼工帶寫，人稱勾花點葉法。所作花鳥，形象真實，意態生動，頗有影響。 寫意花鳥，最有神韻 。
周之冕 百花圖
徐渭 （1521—1593），明代文學家、書畫家、軍事家。民間也普遍流傳他的故事傳說，關於他年輕時如何聰明，後來如何捉弄官宦等。
明代 徐渭 《蘭花圖》
孫克弘 （1532或1533—1611），明代畫家，善用枯老之筆行幹作花，或著色或水墨，皆極古淡。傳世作品有《百花圖》、《蛛竹圖》等。
明 孫克弘 玉堂芝蘭圖 (北京故宮博物院藏）
馬守真 （1548—1604），又叫馬湘蘭,明代女詩人、女畫家。據《秦淮廣記》載，她名守貞，字湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，因在家中排行第四，人稱“四娘”。她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故有“湘蘭”著稱。
馬守貞水仙竹石圖和蘭竹圖
李流芳 （1575-1629）明代詩人、書畫家。與婁堅、程嘉燧、唐時升合稱“嘉定四先生”。李流芳詩文既不同於以復古求革新的李攀龍等“後七子”，也有別於神秘晦澀的鐘惺等人，而以自然平易、質樸清新的風格，書寫自己的真情實感。李流芳書法源於蘇軾，擅長行書和草書，為一代著名的書法家。李流芳還工山水，兼善花卉。其畫主要師承五代董源、巨然以及元代四大家黃公望、王蒙、吳鎮和倪雲林。事實上，李流芳在傳統學習上並非侷限於一、兩家。三百年來風行海內外，盛傳不衰的《芥子園畫譜》（上水部分）就是以他臨仿古人各家風格的課徒畫稿為藍本整理、增編而成。
李流芳山水花卉圖
陳元素，生卒年不詳，明代書畫家。工詩文，尤善書法，楷書法歐陽，草入二王之室，工山水，尤善寫蘭，得文徵明之秀媚。有《古今名將傳》、《南牅日箋》。
陳元素 幽蘭賦圖
薛素素（16—17世紀），被譽為“明代十能才女”。工小詩，能書，作黃庭小楷。尤工蘭竹，不筆迅捷，兼擅白描大士、花卉、草蟲、各具意態，工刺繡。又喜馳馬挾彈，百不失一，自稱女俠。所著詩集名《南遊草》。
薛素素 泥金設色紙本 扇頁 1614年作
顧眉 （1619－1664），明末女畫家。她才貌雙全，精詩擅畫，通曉音律。尤以撇筆畫墨蘭為人稱絕，與以畫蘭著稱的馬守真難分伯仲。清張庚《國朝畫徵錄》稱其：“工墨蘭，獨出己意，不襲前人法。”
白丁，明楚藩之裔，僧人。明亡，披剃遊滇，居無定所。工寫蘭，抒其心畫，當與鄭思肖、趙孟堅曠世同珍。亦能急就印章，自錄一譜。人以鄭燮（鄭板橋）畫蘭學白丁，鄭燮雲：石濤和尚客揚州數十年，見其蘭幅極多，學一半，撇一半，未嘗全學也。詩曰：“十分學七要拋三，各有靈苗各自探。當面石濤還不學，何能萬里學雲南。”
八大山人（朱耷），明末清初畫家、書法家，清初畫壇“四僧”之一。他的作品往往以象徵手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的繪畫對後世影響極大。
八大山人作品
石濤 （1630一1724），明末清初的“清初四僧”之一。作畫構圖新奇。無論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求佈局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
石濤 墨蘭圖
鄭板橋 （1693-1765），清代畫家、文學家，“揚州八怪”的主要代表。以三絕“詩、書、畫”聞名於世的書畫家和文學家。畫擅花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運之，多不亂，少不疏，脫盡時習，秀勁絕倫。書亦有別致，隸、楷參半，自稱“六分半書”。
鄭板橋 墨蘭圖
李方膺（1695-1755），清代詩畫家，為“揚州八怪”之一。李方膺的蘭石圖以淡墨粗筆點寫出大塊山石坡地，幾叢幽蘭，花葉紛披，糾纏錯結。以焦墨寫蘭葉，運筆如飛，縱橫豪致，粗獷不羈之氣充滿畫面。此畫作於乾隆十八年十月，而李方膺於十六年被誣貪髒而被撤職查辦。這畫也許是他激憤心情的真實寫照。
李方膺 蘭石圖
羅聘（1733－1799），清代畫家。字遯夫，號兩峰，別號花之寺僧、金牛山人、衣運道人、蓼州漁父，漢族，祖籍安徽歙縣，其先輩遷居江蘇甘泉（今揚州）。“揚州八怪”中最年輕者。
羅聘 秋蘭文石圖
王素 （1794—1877），清代畫家。字小梅，晚號遜之，甘泉（今江蘇揚州）人。幼師鮑芥田，又多臨華巖， 凡人物、花鳥、走獸、蟲魚，無不入妙。此扇面構圖取偏勢。蘭叢置於一側墨筆寫蘭葉，蘭花點以硃砂，與水墨浸接 清雅而嫵媚。一蘭葉長撇，動韻有致，蘭叢與款題聯繫起來，從而使畫面呈現穩定之勢。
王素 蘭花圖
劉彥衝（1807－1847），清代畫家、詩人。山水初從朱昂之遊，心得其秘。復肆力於古，臨摹各家，無不得其精髓。潑墨作小米雲山，亦翁鬱可觀。故宮博物院藏有道光二十三年（一八四三）作臨古卷。
卓秉勳，生平不祥，清代書畫家。工書，能畫，不食肉，喜飲酒，入夜攜酒讀易，雞嗚乃止，寨暑無間。作有《益州書畫錄續編》。以下是他的蘭花圖，作品濃淡墨撇寫蘭葉，轉折飄逸。
卓秉勳 蘭花圖
吳昌碩 （1844－1927），我國近代金石、書、畫大師。吳昌碩最擅長寫意花卉，號清末四傑。受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風。
吳昌碩 墨蘭圖，寸軸紙小，水墨，縱137．5釐米，橫32．8釐米，吉林省博物館藏
陳衡恪（1876—1923），近代著名畫家，陳三立子。曾留學日本，歸國後從事美術教育。善詩文、書法；尤長繪畫、篆刻，曾得吳昌碩指授。陳衡恪作畫用筆生辣勁強，下面這幅蘭圖以焦墨寫蘭葉，其勢紛披，硬朗爽健。蘭花用淡墨點寫，多以中鋒拖出，少了幾分娟秀嫵媚，卻多了一種桀驁不馴的氣勢，豪邁縱宕，暢快淋漓。
陳衡恪 墨蘭圖，立軸綾本，墨筆，安徽省博物館藏
齊白石（1863─1957），湖南湘潭人。近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。
齊白石作品
張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，也是最具全能型的畫家，其創作達“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。
張大千作品
潘天壽（1897—1971），現代畫家、教育家。擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦能書法、詩詞、篆刻。其寫意花鳥初學吳昌碩，後取法石濤、八大，佈局奇險，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。
潘天壽作品
李苦禪（1899～1983），原名李英傑、李英，字超三、勵公。生於山東省高唐縣貧苦農家。1918年有幸得識徐悲鴻大師，得授西畫技藝，1923年拜師齊白石大師門下，成為齊派藝術第一位入室弟子，由此探索“中西合璧”改革中國畫之路。李苦禪先生是中國寫意花鳥畫歷史上，繼宋代法常、明代徐文長、清代八大山人、吳昌碩與近代齊白石之後的又一位統領時代風範的大師。
李苦禪 《憶瀟湘》
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