章草筆法記

《筆法記》 原文

太行山有洪谷，其間數畝之田，吾常耕而食之。有日登神鉦山四望，回跡入大巖扉，苔徑露水，怪石祥煙，疾進其處，皆古松也。中獨圍大者，皮老蒼蘚，翔鱗乘空，蟠虯之勢，欲附雲漢。成林者爽氣重榮，不能者抱節自屈，或回根出土，或偃截巨流，掛岸盤溪，披苔裂石。因驚其異，遍而賞之。明日攜筆復就寫之，凡數萬本，方如其真。明年春，來於石鼓巖間，遇一叟，因問，具以其來所由而答之。

叟曰：“子知筆法乎?”曰：“叟儀形野人也，豈知筆法耶?”叟曰：“子豈知我所懷耶?”聞而慚駭。曰：“少年好學，終可成也。”“夫畫有六要：一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。”曰：“畫者，華也，但貴似得真，豈此撓矣。”叟曰：“不然，畫者，畫也，度物象而取其真。物之華，取其華，物之實，取其實，不可執華為實。若不知術，苟似可也，圖真不可及也。”曰：“何以為似?何以為真?”叟曰：“似者，得其形，遺其氣。真者，氣質俱盛。凡氣傳於華，遺於象，象之死也。”謝曰：“故知書畫者，名賢之所學也。耕生知其非本，玩筆取與，終無所成，慚惠受要，定畫不能。”

叟曰：“嗜慾者，生之賊也。名賢縱樂琴書圖畫，代去雜欲。子既親善，但期終始所學，勿為進退。圖畫之要，與子備言：氣者，心隨筆運，取象不惑。韻者，隱跡立形，備遺不俗。思者，刪撥大要，凝想形物。景者，制度時因，搜妙創真。筆者，雖依法則，運轉變通，不質不形，如飛如動。墨者，高低暈淡，品物淺深，文采自然，似非因筆。”復曰：“神、妙、奇、巧。神者，亡有所為，任運成象。妙者，思經天地，萬類性情，文理合儀，品物流筆。奇者，蕩跡不測，與真景或乖異，致其理偏，得此者亦為有筆無思。巧者，雕綴小媚，假合大經，強寫文章，增邈氣象，此謂實不足而華有餘。

凡筆有四勢，謂筋、肉、骨、氣。筆絕而不斷謂之筋，起伏成實謂之肉，生死剛正謂之骨，跡畫不敗謂之氣。故知墨大質者失其體，色微者敗正氣，筋死者無肉，跡斷者無筋，苟媚者無骨。

夫病者二：一曰無形，二曰有形。有形病者，花木不時，屋小人大，或樹高於山，橋不登於岸，可度形之類也。是如此之病，不可改圖。無形之病，氣韻俱泯，物象全乖，筆墨雖行，類同死物，以斯格拙，不可刪修。

子既好寫雲林山水，須明物象之源。夫木之為生，為受其性。松之生也，枉而不曲遇，如密如疏，匪青匪翠，從微自直，萌心不低，勢既獨高，枝低復偃，倒掛未墜於地下，分層似疊於林間，如君子之德風也。有畫如飛龍蟠虯，狂生枝葉者，非松之氣韻也。柏之生也，動而多屈，繁而不華，捧節有章，文轉隨日，葉如結線，枝似衣麻。有畫如蛇如素，心虛逆轉，亦非也。其有楸桐椿櫟榆柳桑槐，形質皆異，其如遠思即合一一分明也。

山水之象，氣勢相生。故尖曰峰，平曰頂，圓曰巒，相連曰嶺，有穴曰岫，峻壁曰崖，崖間崖下曰巖，路通山中曰谷，不通曰峪，峪中有水曰溪，山夾水曰澗。其上峰巒雖異，其下岡嶺相連，掩映林泉，依希遠近。夫畫山水無此象，亦非也。有畫流水，下筆多狂，文如斷線，無片浪高低者，亦非也。夫霧雲煙靄，輕重有時，勢或因風，象皆不定。須去其繁章，採其大要，先能知此是非，然後受其筆法。”

曰：“自古學人，孰為備矣?”叟曰：“得之者少。謝赫品陸之為勝，今已難遇親蹤。張僧繇所遺之圖，甚虧其理。夫隨類賦彩，自古有能。如水暈墨章，興吾唐代。故張璪員外樹石，氣韻俱盛，筆墨積微，真思卓然，不貴五彩，曠古絕今，未之有也。麯庭與白雲尊師氣象幽妙，俱得其元，動用逸常，深不可測。王右丞筆墨宛麗，氣韻高清，巧寫象成，亦動真思。李將軍理深思遠，筆跡甚精，雖巧而華，大虧墨彩。項容山人樹石頑澀，稜角無蹤，用墨獨得玄門，用筆全無其骨，然於放逸不失元真氣象，元大創巧媚。吳道子筆勝於象，骨氣自高，樹不言圖，亦恨無墨。陳員外及僧道芬以下，粗升凡格，作用無奇，筆墨之行，甚有形跡。今示子之徑，不能備詞。”

遂取前寫者異松圖呈之。叟曰：“肉筆無法，筋骨皆不相轉，異松何之能用?我既教子筆法。”乃齎素數幅，命對而寫之。叟曰：“爾之手，我之心，吾聞察其言而知其行，子能為吾言詠之乎?”謝曰：“乃知教化，聖賢之職也，祿與不祿，而不能去，善惡之跡，感而應之。誘進若此，敢不恭命。”因成古松贊曰：

“不凋不容，惟彼貞松。勢高而險，屈節以恭。葉張翠蓋，枝盤赤龍。下有蔓草，幽陰蒙茸。如何得生，勢近雲峰。仰其擢幹，偃舉千重。巍巍溪中，翠暈煙籠。奇枝倒掛，徘徊變通。下接凡木，和而不同。以貴詩賦，君子之風。風清匪歇，幽音凝空。”

叟嗟異久之，曰：“願子勤之，可忘筆墨而有真景。吾之所居，即石鼓巖間，所字曰石鼓巖子也。”曰：“願從侍之。”叟曰：“不必然也。”遂亟辭而去。別日訪之而無蹤。後習其筆術，嘗重所傳，今遂修集，以為圖畫之軌轍耳。

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