《滿庭芳》是盛行於宋朝的一種詞牌，傳聞得名於柳宗元的“滿庭芳草積” 。
豪放派的領軍人物蘇軾、宋詞的集大成者周邦彥等人，都曾寫過。
然而要論史上最經典的《滿庭芳》，莫過於秦觀的“山抹微雲”，開篇就足夠驚豔，結尾更是令人斷腸。
這是秦觀最負盛名的詞作之一，傳聞寫於和情人分別後。
全詞融情於景，寫盡離愁別恨，美得令人心醉。
“山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門”，開頭三句是環境描寫，營造了一種淒冷的氛圍，奠定了全文的感情基調。
會稽山上，雲霧繚繞，枯萎的秋草一直延伸到遠方，城內傳來號角聲，時斷時續。
這三句將暮冬的慘淡景象寫到了極致，為後文的離別埋下了伏筆。
“山抹微雲”這一句最為人所稱道，蘇軾因此稱秦觀為“山抹微雲君”。
後來秦觀的女婿範仲溫到權貴人家赴宴時，曾遭人歧視，有人質問他“你是何人？”
他叉手而對道：“某耐‘山抹微雲’女婿也。”
聽了這回答，在場的權貴都不敢再小瞧範溫，足見“山抹微雲”四字魅力之大。
“暫停徵棹，聊共引離尊”，這兩句直接點明瞭離別。
北歸的客船暫時停靠在江邊，詞人和心上人正舉杯共飲，依依惜別。
前面寫畫角聲聲，彷彿在催促徵人啟程，這裡就寫到了兩人的離別，過渡巧妙，渾然一體。
“暫停”二字，寫出了時間的短暫，而在這樣短的時間裡，兩人還要餞別，可見情意之綿長。
可惜的是，即使再情深義重也抵不過現實，兩人終究要離別，天各一方。
接著“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”三句寫往日的回憶，突出了詞人的留戀和悵惘之情。
他想起昔日兩人是何等恩愛，可是此番別後，相見無日，多少情事都將如雲煙，化為烏有，他的內心怎能不傷感呢？
“蓬萊”是傳說中的仙山，也是情詩中常見的意象，如李商隱的“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”。
詞人想到“蓬萊舊事”，原本應該是打開了回憶之門，可是還未等讀者一探究竟，緊接著的“空回首”二字就將門關上了。
一個“空”字，將詞人內心的不捨和無奈寫到了極致。
而“煙靄紛紛”這四字，既是對眼前之景的描寫，更是指他和情人的往事如雲煙飄散，一語雙關，情景交融。
接下來的“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”三句，筆鋒一轉，又回到了現實。
只見夕陽西下，幾隻寒鴉在空中飛翔著，遠處一彎流水環繞著孤冷的村莊。
這三句並不是秦觀的原創，最早出自楊廣的《野望》，“寒鴉千萬點，流水繞孤村”。
其實“蹈襲”不算什麼，關鍵是得契合，還能不露痕跡，顯然秦觀是深諳此道。
“斜陽”、“寒鴉”、“流水”、“孤村”這是何等淒涼孤寂的景象，和此時詞人的心境不謀而合。
他天涯淪落，又和情人分別，心中的痛苦可想而知。
但他不寫自己的心情，反而極力刻畫周遭的背景，美得令人心醉，卻也讓人體會到他那無可與言的淒涼和惆悵。
這樣情景交融的境界，一般人難以企及。
接著的下半闕寫的是兩人離別時的情景，令人肝腸寸斷。
“消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分”，開頭三句極寫兩人的傷感之情。
終於到了離別的時候，詞人解下腰間的繫帶，取下香囊，贈給情人。
江淹曾有詩云
“黯然消魂者，唯別而已矣”，只這“消魂”二字便寫盡了離愁別緒，古往今來，莫不如此。而“香囊”二句突出了兩人的柔情蜜意，可是即使再難捨難分，兩人終要離別。
他們的情感越深，離別的傷感也就越深。
此去經年，山高水長，兩人相見無日，只能留下香囊做紀念。
分別之後，睹物思人，又是令人肝腸寸斷的情景。
“謾贏得、青樓薄倖名存”，這兩句十分值得玩味。
原本出自杜牧的《遣懷》，“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”。
杜牧的這首詩是對放浪形骸、沉迷聲色的往年生活的追憶，有懊悔之情，也有懷才不遇的一種傷感。
而秦觀當時因為反對變法，而被新黨排擠出京城，輾轉各地為官。
他空有滿腔的熱血，和凌雲的壯志，卻只能擔任著沒有實權的小官。
本是大有作為的年紀，卻只贏得了“青樓薄倖名”，他的心中該是多麼無奈痛苦。
但是這樣的情緒並沒有持續很久，接著的三句又回到了眼前的離愁別緒。
“此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕”，今日一去，不知何時才能再相見？想到這裡，兩人不禁潸然淚下，很快淚水便沾滿了衣袖。
兩人還未真正分別，便想到了會面的艱難，正如李商隱所言“相見時難別亦難”。
而“空”字將兩人的愁苦之情無限放大了，即使淚滴千行，也改變不了兩人分別的事實；即使哭幹了眼淚，兩人也無法再相見。
這淚水不過是徒增煩惱罷了。
“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”結尾這三句同樣還是融情於景。
他還未走出離別的傷痛，那高高的城樓已漸漸隱沒在黃昏的燈光中，而那令他難以割捨的人兒更是再也看不清了。
暮色降臨，家家戶戶都點起了燈火，可是又有哪盞燈是屬於他這天涯漂泊的遊子呢？
原本和情人離別已是傷感到了極致，又見這萬家燈火，他的心中該是多麼惆悵。
這三句既是寫景又是抒情，有一種意猶未盡之感，就像宋人沈伯時所言“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好”。
總的來說，這首《滿庭芳》，開篇就足夠驚豔，結尾更是令人斷腸，境界之高，常人難以企及，難怪後人稱讚不已。
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