和法律同行无忧
有人说，马头琴如果不扩音就不好听，二胡演奏不用扩音器照样好听，这是为什么？
1⃣️因为声音是物体发生振动，通过空气传导，人的听觉（耳膜）就感受到震颤传到大脑而能辨别出声音的大小，高低之分。所以我们对马头琴与二胡就有了音响上的区别！
2⃣️为什么二胡的发声筒这么小，而马头琴二三十公分的梯形发声筒就感到有区别呢？我们稍微剖析一下它们不同的构造就清楚了。
3⃣️二胡的琴筒多为六边形，用老红木、檀木等材作筒壁，木质坚实还沉于水，把木质处理成数毫米厚的薄板，筒前面蒙以蟒皮，后侧音窗是雕刻的音窗，就这一头蒙皮一头空就符合了喇叭的发声原理。
＊再看二胡的琴码小，又居中，就这一小细节又是喇叭的发声原理，我在绕制喇叭音圈安装时，这居中十分讲究，歪一点儿它产生的声音都不入耳。
＊喇叭加音箱就是一个共振共鸣体，如果只让音圈振动就要耳朵靠近才能听到，为什么呢？
因为有音盆的共振伸缩撞击了空气，使空气发生冲击振波，耳膜才感到音箱的音量大，而二胡的琴码居中，琴筒六面相对称，琴皮厚薄适中，琴弦产生的振波传导到琴码，使琴皮产生谐振与琴筒共振共鸣，这二胡就显得特别响，总结二胡的构造特点，是符合声学原理的。
4⃣️再来说马头琴，
这是蒙古草原人民的传统乐器，通过不断改革音质音色已大大改变，初期的马头琴就是就地取材，马牛羊皮都可以在梯形筒的正反两面蒙皮，你说这出音除了侧壁开音孔，否则产生的共呜就出不去。
经过改革的马头琴有的一边蒙皮一边用木板，不管怎么说它的共振波小，它的琴筒不是圆形的，圆形才符合石子冲击水波扩散的原理，可马头琴是梯形，琴码又不在中间，粗琴弦产生的振幅，到了琴板上得不到更充分的共振效应，就使人听起来没有二胡响、现在通过不断改造，也能室外演奏音量大多了。
＊因为马头琴琴弦粗，发出的振幅大，所以它的声音浑厚深沉优雅，而二胡结构紧凑，琴弦细，振幅小，发生的谐振共鸣音就丰富，声音显得高亢圆润委婉，更重要的是它的发声酷似人声，所以人们听多了就有习惯了。
5⃣️不管二胡还是马头琴，为什么室外要音响放大，而室内不要，这要看室内空间，琴声波在六面回声的室内产生的共鸣更加好听，而在室外，产生的声波向远方无限传送，当然感到声音小了！
相关知识点可多了，
谢谢你的阅读🙏！
许科云
关于马头琴，没有用扩音器，不好听，二胡不用扩音器也好听，这种说法不够现实。
声音在室内，和室外是有区别的，在室内演奏乐器，觉得声音很大，在室外演奏觉得声音不理想，这是为什么呢？
首先我们的房子，就是一个很大的音箱，如果把窗户和门关上，演奏的声音非常大，我想码头琴，如果在室内演奏，一定好听，二胡演奏也是一样的。
几年前，我第一次背着二胡，和葫芦丝，到公园去练习，结果，葫芦丝和二胡的声音都不行，声音非常小，特别是葫芦丝，有两个音，根本就听不到，后来我买了扩音器，再到公园里去练习，音质就非常理想。
当然在学习，马头琴和二胡，关键在于演奏技术的水平，如果演奏技术水平不理想，用扩音器也是不行的。
学什么乐器都很难，要学好乐器，必须有好的老师指导，加上自己的努力，刻苦学习，虚心请教，演奏技术才能提高。
琴缘61
这个问题其实很简单，也许是基于我们大家对马头琴的认识局限性造成的，因为大部分我们都是在大型的晚会和成型的音乐作品里听到马头琴的，基本都是大气磅礴的音乐。而作为二胡来说我们除了听到晚会或是音乐作品里有，平时我们可能在公园里也能听过，也许你身边的朋友就会二胡，或者听过二胡与其他几样乐器合奏的乐曲，其实也就是近距离感受过那种类似室内音乐的氛围。如果马头琴近距离听可能会有种感觉气势不够，其实就是音量不够，总想装个扩音，提问的朋友，是这意思吗？
心灵腰花
我认为：不管是马头琴还是二胡只要是在空旷的野外，在加上众多观众的噪杂声效果绝对不理想，马头琴二胡比起唢呐笛子都差很多，即便有麦克风也要让二胡马头琴靠近一些，按乐器发声大小排出和理位置？
A讲究原著
关于马头琴和二胡扩音问题。我的看法：一是两种琴各有特色。马头琴音质粗狂富有歌唱性；二胡音质更为细腻，对各种节奏表现力更强。二是关于扩音问题。根据场合不同，追求音响效果也不一样。演奏的好不好听不再于扩音，而是你的水平如何，如果马头琴拉的水平不好的话，使用扩音不是把你的缺陷放大了吗？同理，二胡拉的好，使用扩音的同时也放大了你的优美声音。三是欣赏乐器演奏最好的方法是原汁原味。平时在公园看到一些琴友拉二胡使用音箱扩音，其实是不可取的。无论是马头琴还是二胡，如果你在练琴，就不要使用音箱，乐器的音量，是靠你平时的练习使你功力的增加而音量增加的，不是靠扩音去拉响。当然演出应另当别论。
手机用户50455892163
马头琴声音低沉，高、低音跨度不大。二胡如果没伴奏的演奏，声音也会感觉不太好。有伴着的二胡演奏能把一些嘈音掩盖了。五伴着的二胡演奏是最见功底的。
手机用户63552966838
我就很烦听二胡刺耳得声音
