我是京剧四大须生之首,我演的一出戏引发了文化大革命。我是谁?

我是京剧四大须生之首,我演的一出戏引发了文化大革命。我是谁?

我是京剧四大须生之首,我演的一出戏引发了文化大革命。我是谁?

我叫马连良,1901年2月28日出生于北京,祖籍陕西扶风,回族人。受喜爱京剧的父亲的影响,我9岁进入北京著名的京剧科班学校——“富连成”学习。

我初学武小生,再学老旦、丑生和小生。14岁起,我开始改学老生。当时我有吐字不清的毛病,就整天对着一个粗瓷坛子,大段大段地练习念白,终于改正过来。

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1917年3月(16岁),我从“富连成”毕业,到福州搭班演出。但很快就发现自己能力远远不够,又逢嗓子“倒仓”期,不久我就重返“富连成”深造,用了三年时间精心钻研谭派。

1921年底(20岁),我挂上“正宗谭派老生”的招牌,开始了走南闯北的演艺生涯。此后几年间,我先后搭过荀慧生、尚小云、朱琴心的班社,渐渐小有名气,也有了不少铁杆戏迷。

后来我又整理、新排了大量剧目,在腔调、身段、动作等方面,突破了谭派风格,扮相飘逸潇洒、唱腔饱满圆润、念白铿锵有力,受到观众的热烈追捧。

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(马连良在甘露寺中饰演乔玄)

1930年(29岁),我正式组班“扶风社”,自己当老板,自己当主演。当时许多著名演员都和我合作演出,如花脸郝寿臣,袁世海;老旦龚云甫,李多奎;小花脸肖长华,马富禄;开口跳王长林,茹富蕙;小生叶盛兰等等。

扶风社兵强马壮,我和张君秋、刘连荣(后为袁世海)、叶盛兰、马富禄被誉为扶风社“五虎上将”。我们的演出阵容,可称得上空前绝后。我们的经典戏码有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。戏班所到之处,深受广大观众欢迎,我被尊为京剧四大须生之首,马派艺术创始人。

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1937年(36岁),全面抗日爆发,北京成了沦陷区。我们戏班改编演出了《串龙珠》,是具有反抗异族的一场戏。结果仅演两场,即遭禁演。我们只好移师天津租界演出,受到观众的热烈欢迎。

1942年10月(41岁),我应邀前往沈阳,为一所学校筹款义演。当时恰逢满洲国建国十周年,日本人给戏班强行加上“华北政务会演艺使节团”的头衔,才肯放行。不料,却引来诸多麻烦。

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(马连良和溥仪合影)

1945年(44岁),抗战胜利后,我因去东北演出,被国民政府以“汉奸罪”起诉。官司打了一年多,虽然最后查无实据,但我被勒索搞得负债累累。后来,我南下上海连续演出4个月,才把亏空堵上。

1948年秋,国共内战正酣,我只好南下香港。但香港观众对京剧不太接受,演出效果很不好,我又欠下了一屁股债。

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1949年(48岁),新中国成立后,时局稳定下来。我收到女儿来信,说周恩来欢迎我回国。随后,又收到梅兰芳来信,不但欢迎我回国,还垫付我在香港的欠款,让我非常感动。

1951年,我离开香港抵达广州,然后马不停蹄的赶赴各地巡回演出。

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(马连良舞台照)

1952年7月(51岁),我受周恩来的邀请参加庆祝建党31周年联欢会,他安慰我说:“你不要把去伪满演出的事放在心上,你是演员,靠唱戏养家糊口,没有政治目的。”这番话让我吃了定心丸,决心重整旗鼓,在北京正式组建了“马连良剧团”。

此后,我率剧团在青岛演出,赴朝鲜慰问志愿军,参加了鞍山三大工程建成典礼等等。虽然非常辛苦,但我心情舒畅,干劲十足。

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(马连良饰演海瑞)

1959年(58岁),响应毛泽东“学习海瑞敢说真话,为民请命”的号召,我请北京副市长、明史专家吴晗担任编剧,排演了《海瑞罢官》。该剧公演后,毛泽东大为赞赏,说:“海瑞是个好人,你演得很传神,剧本也编的好”,还热情地邀请我到中南海吃饭。

1966年(65岁),情况突然逆转,姚文元发表《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》,宣告“文化大革命”正式爆发。《海瑞罢官》被打成反党反社会主义的“大毒草”,还安上了“为彭德怀鸣冤叫屈”的罪名。这真是太令人意外了。

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(马连良和夫人)

我立刻成为了第一批被打倒的对象,大字报象潮水一般汹涌而来。我被抄家关进牛棚,和老舍、萧军等人一起被批斗。我们被剃成阴阳头,脑袋上淋着墨汁,围跪在大火四周,拳打脚踢,个个头破血流。很快,老舍受不了侮辱,自杀而死。

1966年12月16日,我因意外摔倒,在北京阜外医院不治而亡,时年65岁。1979年,文革结束后,我才得以平反。

我是京剧四大须生之首,我演的一出戏引发了文化大革命。我是谁?

(万象历史·人物传记写作营的第611篇作品,营员“剑指苍穹”的第3篇作品)


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