小弟子先生
进入书法史的人都有共同特点，基本都是天才型人物，而且其书法是正途线路，有自己的独创，还要有自己的不俗理论体系，这都是范笑歌的特点。
进入书法史不是只写字好，毛没有自己的书法理论，启的书法短板太明显，而且他们都不是今人，已没有可塑性。
范笑歌书法体系以波澜壮阔的气势，写下弘大的篇章，是史上从未有过的个人全能体系，范不但进入书法史，还会进入绘画史，个人看好范老师😜👧💆
艺国神殿
数百年后能代表中國当代书法家的非毛泽东莫属！
毛泽东的狂草体书法其运筆挥洒自如，极似怀素整幅之风格，張旭之整篇之狂韵！是中国有书法历史考证史上自有行书，草书，狂草书体间的集大成者！
综观毛泽东草书书体，自始至终给人以，运筆自如，挥洒有序，且整体相应，而其间最关键的核心是更体现着毛泽东运筆的气势，表露出毛泽东运筆洒脱并挥毫间真实的气魄激荡心情！
毛泽东的书法是中国当代书法历史上的经典级的墨宝，其毛体草书继承并发展开托了中国自古以来所有名家草书之精华，更容入了其自身的运筆挥毫之气势，独树一帜，无与伦比！
综上所言，自当代草书，狂草体，尤其是毛体的出现至今直至百年后旳中国当代书法家是毛泽东无疑！
介屏
毛泽东主席文韬武略，是政治家，军事家，思想家，理论家，战略家，实践家，还是文章家，诗词家。知识渊博，通达古今。楷行草皆精，书法大家非他莫属。
一叶小舟82704
毛主席的字风格很强，一眼就能认出，但究竟师承何家，目前尚有争议，难有定论。从五十年代毛主席写给秘书田家英的一封信函（内容是向故宫借阅王羲之字帖的），似乎可以看出一些端倪，但毛体与二王书法风格毕竟又有很大不同，何况到五十年代毛体风格已基本成型。从张旭、怀素到郑板桥、于佑任，当然也可以从历代书家的作品中找出一些实例证明毛体字与之相互的师承关系，但说毛体是集大成者，又未免信口开河、牵强附会。
毛主席书法，初识但觉东倒西歪缭草莫辨，宜反复品读，俟渐入佳境，最后愈发深陷其中而不能自拔。
对毛主席的书法总的评价是：标新立异、随心所欲、天马行空、大气磅礴，当然还有别的一些评价，但我认为主要精髓是上面四句话，而这往往又是对毛主席本人性格的评价。独创性与多样性是毛主席书法的一大特点。以他的签名为例，一个时期一种风格，鲜有雷同，造型真是五花八门。当然，能够成为一代宗师仅仅有面貌独特是不够的（其实每个人写的字面貌都是独特的），我们知道毛主席做事是很喜欢标新立异的，这个风格在他的书法作品中表现尤为突出，我们平日写字大概只能做到书体有别（楷行隶篆），字型却很难有太多独创，不难想像毛主席在书写时其实是很不甘心循序守旧的，他总是一心想跳出窠臼而写出自己的面貌，几十年来他的字一直在变，直到上世纪六十年代中期，已臻成熟，一招一式，节节贯串，如长江大河，滔滔不绝，无穷无尽——这是最高明上乘的笔墨功夫。这个时期毛主席的书法水平你就是拿历代书法精华的标准来衡量，那也是很成功的，但它又是典型的毛体风格，这就是大家经常说的“和而不同、违而不犯”。
今天我们推崇毛体，在很大程度首先是以毛主席作为一代伟人（政治伟人）为前提的，这其实也是大家爱拿毛主席的书法跟历代帝王书法作比较的原由，当然历代帝王中也有能诗擅画的，也有可以写上几笔字的，但对这些封建帝王的评价用毛主席的话来说就是：“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，也就是说能文的武不行，能武的文不能。然而在毛主席身上却能具备文韬武略、刚柔并济的品质，如果再联系到毛主席是在炮火岁月中成长起来的领袖，这就不得不令大家佩服得五体投地了。
宋徽宗赵佶皇帝做得很失败，但他书法成就很高，他独创的“瘦金书”在中国书法史上占有一席之地，这是大家公认的，赵佶呢大约也认为自己写的字是很好的，所以成天深陷其中，把写字当作主业来干了，因为他也有这个条件，用个笔墨纸砚什么的都搞得极尽奢华，像书写《草书千字文》时用的就是无拼接长达数丈的御制特长宣纸，毛主席写字就很随意了，像“人民英雄永垂不朽”这样重要的题辞，仅仅是题在一纸信笺上的。另外呢毛主席对自己的字评价也不是太高，当年（建国前）李讷学写字的时候，要毛主席教她，毛主席曾说：我的字不行，你去请妈妈（江青）教你！
我们单从书法角度来看，“瘦金书”是属精致含蓄、淡定静雅那一类的风格，但是不是太柔弱了一点。再来看毛主席的书法，那真是排山倒海、波澜壮阔、淋漓尽致，当然如果只单有这些，毛主席的书法恐怕会被鄙视为野蛮，毛主席书法还有淡定从容、潇洒奔放、凝重雄浑的一面，创作于1964年前后的《忆秦娥.娄山关》具备了上面所说的两个方面的特点。“新华书店”是毛主席上个世纪四十年代末期的作品，这四个字大家经常可以在高楼大厦墙体上看到巨达数平方米的放大版，也可以在大多数书籍的版权页看到微至毫厘的缩小版，但无论大小都能给人予美的享受，同一幅作品竟然能同时兼备霸气与空灵的神韵，越放大越奔放磅礴、越缩小越细秀潇洒，这在历代书法大家的作品中似不多见。
现在重点机关院校、报刊杂志题头（比如北京大学、人民日报等）一般均作毛体，其他一些诸如鲁迅体、郭沫若体的题鉴当然也不是说不好，但总的印象是缺乏大气，压不住阵。我们还可以看到一些并非毛主席亲自题鉴的毛体题头（比如云南大学、人民公安报等），那是从毛主席的手书墨迹中遴选出要用的单字相辑而成。现在有电脑“毛体字库”，遴选毛体字当然方便一些，但我个人认为电脑“毛体字库”包含了编辑者的太多主观因素（是否为考虑字体风格统一性？），一些比较好的单字并未收入，遗漏精华而仅存梗概，这对不熟悉毛体字的人来说其实是一个很大的误会（顺便说一下，现在的电脑书体字库除舒同体等少数几种尚好外，其余大多乏善可陈）。
说到毛主席的书法，我们会很自然的想到周总理的书法（老一辈革命家的书法一般都比较好呢），周总理书法成就多为毛主席书法光芒所掩盖，研习的人不多，从周总理青年一直到晚年的书法手迹来看，几十年来基本是一个面貌，是属于那种传统功力很深的类型，我个人是很欣赏周总理书法风格的。
谈了这许多，当然也不是说毛体字就尽善尽美，毛主席的书法也有因过分追求独特新奇而流于怪僻狂燥的缺点，现在研习毛体的人很多，但还未出现一个大家，往往是得天马行空而略输大气磅礴，有标新立异而稍逊文化底蕴等等。以我的经验来说，对初学者不提倡研习毛体，学习毛体易入难出（这就很像学习齐白石篆刻的经历），很容易误入歧途。在毛主席墨迹中，大家见得比较多的有自作诗词手书、题辞手迹、古诗词手书与信函便笺墨迹等多种，但成就最高的当首推自作诗词手书。毛主席诗词书法珠连璧和、相得益彰。我们大概都会有这样的经验：看别的书法家书写的毛主席诗词，总感觉书法与诗词是相脱离的，而阅读配有毛主席手书的诗词却能够达到双重享受，但遗憾的是随的文革的到来，我们再也看不到毛主席精彩的书法作品了。
2010年4月10日
小弟子先生
实事求是地说，书法艺术发展到今天，整体的水准已经跌到了冰点。就连田蕴章、孙晓云等书法名家都承认，中国书坛至少有50年以上没出过大师级水准的书家了。如果一定要找出一个相对能得到广泛认可的书法家，大概也就只有启功先生了。
要论德艺双馨，为人坦荡、淡泊名利的启功先生堪为当代书坛的典范。论“德”，启功先生几无争议；论“艺”，却还是有不同的观点。有人将启功先生的书法奉为圭臬，也有人对启功先生的书法颇为不屑。称其书法不过是取法于清朝的梁诗正行书，格调不高。
对此，田蕴章先生也有过评价，他认为启功先生的书法放在民国书坛就是一般书家的水准。
很多人觉得田蕴章先生这是轻视启功先生的书法水准，其实惊龙轩以为这种说法还是相对公允的。尽管相较于明朝以前的书法水准，民国的书家们也很难企及，但是书法大家还是不乏其人。比如善写颜楷的谭延闿、隶书高手胡汉民、篆书名家吴稚晖、草书大家于右任、以及返璞归真的弘一法师等等，他们在书法方面的成就当代书坛的确很难有人能望其项背。启功先生的书法能达到民国书坛一般书家的水准，殊为难得了。
现在的书坛，最具影响力的就是丑书和田楷。但是丑书和田楷所面临的争议可以说从未间断。相比被大众一边倒地口诛笔伐的丑书，田楷虽然也被很多人吐槽成“美术字”，还是拥有很多拥趸的。可以肯定的是，无论是那些丑书名家还是田氏兄弟，都不足以成为当代书坛的代表。
数百年之后人们的欣赏习惯和审美标准如何，我们不敢妄加揣测，至少现在就是这样的情况。
我们可以回过头去看看书协成立之前的第一届国展，应该说是当代书坛大多数有影响力书家的集体亮相。在这次展览上，既有书法界、文化界颇有分量的名家，如舒同、林散之、赵朴初、沙孟海、郭沫若、启功、沈尹默、丰子恺、潘天寿等，也有近几十年书坛的重量级书家，如沈鹏、康雍、刘炳森、费新我、周慧珺、陈佩秋、聂成文、魏启后、尉天池、赖少其、王冬龄、吴善璋等人的作品参展。
如果一定要找出几个代表书家的话，不外乎就是这么一个圈子了。
中国书坛最具影响力和权威性的两个组织，一个是中国书协，另一个就是西泠印社。从专业角度来看，西泠印社的艺术水准更为纯粹，专业性更强。中国书协虽然影响力更大，但是一直因为功利心太强而饱受诟病。启功先生虽然也被推上过书协主席的位子，但他对书协的铜臭味颇为不满，并且毫不掩饰自己的观点。后来启功先生还是执意不肯再当书写主席，转任西泠印社社长去了。
大家都知道，西泠印社社长可不比书协主席，如果不是真正能服众的大家，宁可长期空缺也绝不将就。从这个角度来看，先后出任过书协主席和西泠印社社长的启功先生，无疑是当今书坛最具代表性的人物了。
数百年之后，就算人们不再认可启功先生的书法水准，但是启功先生在这个时期书法史上的影响力却是无论如何都不能被忽视的。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
惊龙轩
数百年后能够代表当代的书法大家，必须有自己特色风格的字体！中国书法的最高层次与境界一个是大篆，另一个是大草！在这两种字体上有创新，有开创性的字体与成就就可以称为大书法家，毛泽东主席的大草书法就是近几百年来草书成就最高者，所写作品有大气磅礴，气吞山河之气象，令人震撼之效果！当代效仿毛体的书法者众多，影响巨大！所以我认为数百年后最能代表当代书法水平的就是毛泽东主席！
张言好书画
数百年之后，如果历史足够公允的话，唯有任政和启功先生算得上当代书法家。
任政（1916—1999），字兰斋，浙江黄岩人。生前为上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。
幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。楷书法初唐，行草宗二王，分隶学两汉，在继承优秀传统基础上，推陈出新，创出自己风格，雄健挺拔，工整秀丽。
如今，中华大地，大街小巷遍布任政体的招牌，简直无孔不入，受欢迎程度是任政生前所没预料到的。
我们最为熟知的电脑字体之一，“华文行楷”，这种字体的原型就来源于任政。
评价任政的历史地位，或者说江湖地位，有一点对他很不利，即任政长期在上海邮政系统做一个位卑言轻的小职员。放在古代，连八品半都算不上。
而历来评定书法家，政治级别是极其重要的参考项。
相对来说，启功先生，根正苗红，世所公认爱新觉罗的血统。
雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。
曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
张学良将军90诞辰时，时任全国政协副主席的吕正操，向启功先生求字，送给张学良。
启功不但政治地位高，而且能诗擅画，古典文学功力深厚。
启功遍习百家，自创一体。
其字如精金美玉，秀雅，有灵气。
当然，田蕴章说启功的书法水平放到民国只能算一般水平。
也许有点道理吧。
但是启功先生的书法，已经并且将长期受到市场追爱和热捧。
接下来，就看任政先生了。
我们会不会，人眼看人低呢？
任加唇
数百年后，能代表中国书法大家的唯一只有“毛主席！”他老人家的书法大作，前无古人，后无来者，气吞山河，无与伦比！摘取了中国书法王国上的“皇冠明珠！”
毛体书法家郭亮
1.书法是一种艺术表现形式，每个人的水平参差不齐。理解也不一致。很正常。
2.启功书法是当代登峰造极的集大成者。
3.小楷俊秀柔美，也不失阳刚之气，欣赏时可以看出启功创作时心情变化。
4.启功从舒同之后，一人扛起中国书法协会主席的大旗，一直连任到去世。为我国书法史的承前启后做出了巨大贡献。
不愧是中国当代楷书第一人
哎呀马呀
毛澤东主席从建党开始到七十年代为各行各业，各方面题词，题字很多。领袖题词是最珍贵的还有主席的批示，和书信来往数不甚数，毛选一至五卷都是毛主席亲自执笔，毛主席的文字作品是马克思列宁主义著作的宝库，即毛泽东思想。可不是几句话的事。因此毛泽东思想是无产阶级革命与斗争的指导思想和理论基础。是无产阶级取得革命胜利的真理。
