這一講是“王庶文講壇”的《杜工部集》內容的最後一講，在之前的內容中我們學習了近體詩與古體詩的區別、雙聲疊韻、“四聲八病”、近體詩的平仄基礎等內容。今天我們就來具體領略杜甫近體詩登峰造極的手法。
登峰造極的雙聲疊韻
我們先來看杜甫的一首五言律詩《寄高三十五書記》，全詩引用如下：
嘆惜高生老，新詩日又多。美名人不及，佳句法如何。主將收才子，崆峒足凱歌。聞君已朱紱，且得慰蹉跎。
我們來看全詩的第二句，按照五言律詩的規則，這兩句詩必須要構成一組對聯。上聯：美名人不及；下聯：佳句法如何。先從音律上來說“及”的古音是仄音，所以在音律上這首詩沒有毛病。
如果只是這麼來看杜甫就太簡單了，我們細心一點會發現“美名”和與之對應的“佳句”都是雙聲詞，用文藝界的古話來說“美”和“名”屬於“來母”，“佳”和“句”叫做“見母”，聲母相同又叫做“同紐”。
下一句“主將收才子，崆峒足凱歌。”又是一組對聯，“主將”在唐朝的發音很像“雙聲”，而“崆峒”則是疊韻。兩組對聯，第一組雙聲對雙聲，第二組雙聲對疊韻，這種詩讀起來音律上非常細膩，哪怕不懂近體詩的人讀起來都很容易朗朗上口，非常動聽。
杜甫對於近體詩音律的考究已經到了匪夷所思的地步，單是雙聲疊韻上的安排就足以讓大部分人望塵莫及了。
《唐詩三百首》中的秘密
《唐詩三百首》中有一個秘密，這個秘密很細微，不高深，卻很不容易被發現，它的編排規律是古體詩在前、近體詩在後，並且無論古體還是近體都是五言在前，七言在後。次序的不同意味著地位的不同，古體詩要比近體詩地位高，五言詩比七言詩地位要高。
這是因為律詩，特別是七言律詩在剛成型的時候，大家都糾結在了音律平仄裡，導致內容非常空泛。要到了盛唐時期，詩人才將律詩中灌入了實際內容，而律詩真正的發光發熱能與古體詩並駕齊驅要等到杜甫的出現，不得不說杜甫除了精益求精之外，天才也非常顯著，能夠把大題材和大感受，融入到律詩當中並不是一件容易的事情。
杜甫詩歌中的對仗
寫律詩最講究的就是對仗，杜甫將律詩的對仗關係研究到了窮盡天人的地步，他探索各種對仗的可能性，將格律發揮到了極限。我們平時的對仗與杜甫比起來簡直就是“低劣的偽冒產品”，比如我們常見的春聯“向陽門第春常在，積善之家慶有餘”，看上去平仄、詞性、語意都很工整，規規整整，但是“門第”與“之家”在對仗中其實犯了“合掌”的錯誤，也就是語意重複，這屬於不經意間的小錯誤，大家圖個吉利，也並不會深究。
杜甫就不同了，我懷疑他患有嚴重的強迫症，詩文的字句辭藻都力求完美，比如那首著名的《聞官軍收河南河北》,詩文引用如下：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
我們來看頸聯：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。”“白日”與“青春”似乎是風馬牛不相及的兩個詞，但是我們仔細研讀以後會發現這兩句詩文不但讀起來中氣十足，那種激情昂揚，興高采烈的情感也由內而外的流露而出。
更會驚訝的發現，“白日”與“青春”其實對仗很工整，“白色的日”與“青色的春”，從視覺上就給人規整的衝擊，後人給這種對仗起了一個很霸道的名字“無情對”。杜甫的“無情對”還有一聯非常著名：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”這一句奇妙的地方就在於“尋常”與“七十”的關係，在唐朝“尋常”是長度單位，一旬是八尺，兩尋又是一常，所以這兩個詞的對仗也很工整。
我們再來看另外一種對仗關係，上聯與下聯完美的契合在一起，達成一句完成的語意的對仗，就叫做“流水對”，《聞官軍收河南河北》中的“流水對”就是最後一句：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。這種對仗不但給詩句帶來了流暢感，還能夠在律詩中盡情揮灑自身的真實情感，之所以說律詩到了杜甫手上才算發光發熱與古體詩齊名，大部分原因也就是杜甫對格律、對仗的琢磨。
杜甫的對仗還有另外一種形式，我們來看《送李八秘書赴杜相公幕》，全詩引用如下：
青帘白舫益州來，巫峽秋濤天地回。 石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開。 貪趨相府今晨發，恐失佳期後命催。 南極一星朝北斗，五雲多處是三臺。
我們直接來看最後一句“南極一星朝北斗，五雲多處是三臺。”這兩句詩除了上聯與下聯對仗，上下聯中“南極”與“北斗”，“五雲”和“三臺”都是對仗關係，對仗中還有對仗這就叫做“當句對”。
杜甫曾經寫下詩文：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，其實這句詩是杜甫再說自己，一點都不誇張，將詩文的文字探索到了極限，精益求精，這樣的寫作態度除了豐富的詞彙和海量的典故外，才華也非常重要。
好了，關於“杜甫詩歌對仗”的內容就到此結束吧，今天的內容您只需記住三點：第一、近體詩在杜甫的手上，才完美的與實際內容契合，既能有空洞乏味的辭藻堆砌，也能夠表達真實情感；第二、杜甫將雙聲疊韻、律詩中的對仗發揮到了淋漓盡致的程度；第三、今天我們學習了“無情對”、“流水對”和“當句對”，希望您能夠記得。
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