抗戰疫情延長假期的日子，微博似乎更加成為了大家每日休閒娛樂的“聖地”。
隨著《安家》這部劇的上映“房似錦欠錢”“孫儷捱打”“扔到井裡的房家老四”“安家原生家庭”這一個個話題頻繁登上熱搜榜單。
更有網友喜提“房似錦蘇明玉樊勝美-都挺慘”話題建議近兩年的三大家庭劇女主一起主演一部劇，連劇名都已經取好了——《都挺慘》。
“原生家庭”這碗飯近幾年真是被加了各種料不停的端上大眾的娛樂餐桌啊！
① 創作者眼中的“原生家庭”
《安家》中的房似錦：農村家庭裡最被嫌棄的孩子，差點死在井裡的房家老四，是沒有爺爺求情拿錢，就算考了全縣第一也不能繼續去上學要打工給還不到十歲的弟弟攢錢上大學的姑娘。
作為房產中介手指被車門夾上也不能立刻去處理、客戶出軌被原配扇巴掌......她能從家裡得到的回應卻是“欠我的一百萬什麼時候給？”“必須給我一百萬，不給就讓你混不下去”
《都挺好》裡的蘇明玉：從小在重男輕女的環境中長大，一直被輕視、被偏待。
成年後的她，性格古怪，心狠手辣，多年的合作伙伴向她求情，她甚至連眼睛都不眨地拒絕。
《囧媽》中的那個媽媽作到令人恨不得躲起來不要見她才能安生，現在想想這不也是另一種典型的操控型父母麼？
“這都是為你好”“我這樣做都是為了你啊”“我這麼做都是因為我愛你啊”......最終形成的只可能是徐伊萬從不去積極解決問題，遇事只會消極逃避任由消極積累，將事業婚姻愛情裡一切陷入糟糕的窘境。
② “原生家庭”真的有那麼大的影響麼？
高曉松曾在節目中說過：“直到他40歲以後才會想起，二三十歲的時候，由於對原生家庭的不滿，尤其是跟父母關係極為不好，導致年輕的時候出現了很多問題。”演員春夏，因為家庭所有女性都離過婚，害怕面對親密關係。
飾演房似錦的孫儷，12歲時父母離異，而媽媽只拿到了2000元的撫養費，可想而知母女二人的處境有多艱難，媽媽白天在商場做售貨員的工作，下班後就要立刻趕去朋友公司當清潔工。
徐靜蕾因為家人太過強勢，以至於她總在追求著自己都覺得在矯枉過正的自由，因為總覺得自己被套牢，不配擁有自由。
縱觀這些事件，不止是“逼得你走投無路，打你罵你”的家庭才是會傷害孩子的所謂的“不健康原生家庭”。
過度控制，在孩子步入青少年甚至成人時期仍然無法擺脫父母一直以來的“指導”“管控”，這些父母“名正言順”的在孩子的生活中強加的干涉和操控又何嘗不是一種傷害呢？
但是，反觀現實，孫儷和鄧超卻是人人羨慕的“神仙夫妻”；高曉松被許多媒體評為中國原創音樂典範；老徐曾被稱為中國博客第一人......
難道，所謂的“原生家庭”對他們沒有一點影響麼？當然不是！
只要你願意，你隨時都能擺脫原生家庭對你的影響
作家田志剛曾說過：原生家庭對你影響程度的高低，和一個人的獨立能力有關。
美國明尼蘇達大學心理學家也有過調查表示：家庭環境因素對一個人是否成功並沒有決定性影響。也就是說，原生家庭並不是制約一個人的最根本原因，核心在於你自己是否有想要改變的意願，是否付出超過他人的努力。
如果一定要按照原生家庭的期望生活，魯迅不會成為我們認識的魯迅，他可能會成為資本家或者財主吧；
出自單親家庭的奧巴馬，遺腹子的克林頓；
蘇明玉事業成功，是靠自己拼出來的；
房似錦敢說出“沒有我房似錦賣不出去的房子”是她一個個臺階爬出來的；
孫儷從一個背景舞蹈演員到現在的大紅大紫，是一步一個腳印，琢磨角色中熬出來的......
一個人的性格、氣質、行為等等可能會由很多部分決定，先天遺傳、原生家庭、後天環境、突發事件、甚至是氣運......
這些都有可能會決定一個人是怎樣的，但是每個部分對你的影響卻是各不相同。
為什麼“原生家庭”會被一次次拿到罪魁禍首的位置上呢？
在我看來，只是因為我們在不斷的告訴自己我們人生最初時能夠對我們產生影響的事件是能量最大的，是最容易拿來當作藉口的。
我們為何不來一場“和解”呢？與自己和解，與父母和解，與這個我們認為不公的世界和解。
試著去旅行吧，去遇見各種各樣的人，去打破自己思想的禁錮；
試著去交朋友吧，去了解更多不同性格的人，去知道原來人的性格差異本就如此不同。
當我們知道世界上每個人都有自己獨特的看世界的方法，知道那麼多經歷過不幸甚至比自己更不堪惡劣的童年的人仍舊充滿熱忱。
知道有很多優點也有很多缺點卻仍然深深吸引我們的朋友們時多麼的肆意灑脫時，輕輕的告訴自己：一切的不堪都不足以成為你討厭自己的理由，只要你願意！
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