郭德纲为什么能成功,谁能详细的讲解一下?

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从大环境的角度来说说看。相声的地域性相声这个行当的生长环境,从民国起就是天津为首,北京其次,北方零散,半壁绝迹。可以说相声是与天津人生活共生的行业。直到今天,这个格局依然没有根本的变化。有人说相声要消亡了,我不同意。至少窝在天津的广播、电视、聊天的环境中,相声是永生的。正所谓相声窝子的力量。如果出革新之新人,出自天津、北京是绝大概率的。相声的衰落九十年代中后期,电视为主要媒介的娱乐节目越来越多,相声界的创作跟不上。我没体会过天津以外的相声环境,只能推测是那种被媒体边缘化的感觉。在天津,虽然广播里的相声库很厚,但缺乏新作品的刺激,相声逐渐有成为幽默背景音的趋势。天津听众在等待新段子,相声大赛、周末喜相逢,乃至赵本山的小品、情景喜剧都是所接受的范围。茶馆相声在九十年代后期、零几年,天津相声广播里出现了茶馆相声的新段子、被重新认识的演员,以及对茶馆和民间演出队的宣传。于宝林、冯宝华二位老先生带领的队伍首先叫响字号。同期北京有李金斗这样体制内的演员到社会上办的相声俱乐部。后来得知,北京的张文顺、李菁和闯北京的郭德纲也在创办相声大会。相声大会、茶馆相声这些名词和事物至少在民国时就存在了。茶馆相声在九十年代出现,应该是经历过民国的老先生在经济环境宽松时期的再现。德云社的成名我认为,德云社和郭德纲的成功,是具有迭代意义的。也就是不仅体量巨大,而且总体上升了一个档次。德云社是在05年出名后至今,在经济、宣传、人数等实力上稳坐头把交椅的民间院团。对相声的功劳,就是把这门喜剧艺术从电视中的喜剧拼盘中单拿出来成一道菜,甚至有时是招牌菜。相声团体的三分天下2018年,电视媒体上出现了3档相声类展演栏目。这3档栏目清晰地显示着国内目前的专业相声单位的划分。相声单位可以分为体制院团、德云社、其他民间院团三大类。体制院团是从建国到九十年代中前期统一管理所有相声从业者的单位,那个时期只有经历过民国相声的人才会知道相声还有体制外。德云社是独立的所在。其他民间院团从成立时间和地域分部上都比较广且复杂的,成熟度还是依照前面说过的“津-京-北-无”。中央台的节目,以体制院团为主,民间院团为辅,断绝德云社的来往。天津台的节目,以民间院团为主,体制院团为辅,断绝德云社的来往。上海台的节目,以德云社为主,辅以关系尚可的民间院团,断绝已经交恶的民间院团和体制院团。当然,三分之说只是个大概。也有游离在外的票友、兼职。他们中间也有非常优秀的相声人,可惜除了相声爱好者之外知道的人相对很少。也有到社会上走穴、办团的体制内演员,体制内外互相转换。我相信人性中离不开幽默,而幽默最方便的表达就是语言,相声就是主打语言幽默的艺术。不论他们怎么转换,相声都会发展下去。经济环境从九十年代到今天,如果绘制一副相声景气发展表的话,应该能看出它和经济发展的一致性。在茶馆相声出现的时期,已经表明有力量在冲击更高的台阶,但是达不到升级换代的能量。可惜北京的虹吸效应致使很多行业在天津没有雄厚的经济基础。天津这地方闯不出大事。综合来看,北京出相声奇迹的可能最大。天选之子的交集体制内的人被束缚久了,八九十年代能买私家车、别墅已经是想像力的极限。天津的经济环境注定办不出大事。北京演员的相声根基有可能成,但天津演员更好。随着经济的活跃、新媒体的发展,各路团体都在进取,当然能想到相声会质变的少。年龄上,以35为成功率最高,往两边递减。资金上要有一定的实力。那么,奇迹等待的就是这样一个相声团队:学习过相声、体制外、津京出身、北京创业、三十多岁、有启动资金、进取争先、业务能力越强越好。当然胜出者是德云社的郭德纲。他其实有几条不够,但也能弥补。比如依靠着张文顺先生的地盘和资金。这里要提一点难得之处,就是天津人去北京发展。天津人不爱离乡,而自己家乡的经济发展高不成低不就就像夹生饭一样难受。在北京,低学历的二线城市人比例很少。岳云鹏是乡镇低学历。高峰算是高学历天津人。李菁、何云伟是高学历北京人。郭德纲提起自己的三闯北京也是被迫无奈和意料之外。这是一种移民的心,只要离了家,不管是百十里地的邻城还是地球对面,都是背无可依。北京的大别墅比天津的居民楼好着不止一倍家乡情。当然德云社里买得起别墅的是少数。天津的茶馆相声缺少北京的地利、年龄偏老、进取心不足。后起之秀如相声第二班的几位,缺少先手优势、年龄偏小。西部的青曲社有很多模仿德云社的痕迹,地域开拓有一定挑战。上海品欢的金岩除了崭露头角晚一些、地点是南方一线城市上海,占有相当齐备的成功因素。守业更难能维持局面是成功下半场的要去。德云社自05年火了没有两年,就陆续出现台柱子退出事件。五年后,第一批十来人的台柱子只剩郭德纲、于谦、高峰等人了。当然很多其他民间班社即使没有这么大的总体成就,也因内部矛盾而分裂,不是怪现象。继而培养一批新人,五年内已经努力推出了近十对演员。还要提一点,生死方面的运数也围着郭德纲转。孔云龙、张云雷在德云社发展的不同阶段出了很危险的意外,这对娱乐界的人有更深的打击。好在两个年轻人最后还在舞台上活跃着。而张文顺、侯耀文过早的离世,让郭德纲过早地成了没有长辈制约的大家长。作为天选之子,必有异于常人之处。过于强烈的反叛心理加之于相声界史无前例的名利,也许会让一个人的心智失控。郭德纲心里膨胀的气球是他未来最大的危险。即使他主动撒气,已经造成的人际关系裂缝也无法弥合。有迹象表明,德云至少在一零年就着手长远布局。简单地说,就是分流观众,排斥已经懂行的、吸收不懂相声的为忠实观众。从经济的角度讲,这维持了单位的运转。从艺术的角度讲,这加速的了相声的衰败。也许作为相声专家的郭德纲完全明白,指着一年两段极限的新相声作品无法维持这史无前例的相声巨轮。走综艺路线早已提上日程。相声行话有“空”、“相”的说法,就是指外行观众和内行观众。几代相声人都明白这两类观众的特点,而放开了底线利用这种“血空”的,还属德云社为首。总结从郭德纲的创业成功,可以看到很多因素,占的越多可能性越大。业务能力足够强,成功后可以脱离业务,严介和所谓“先做事后做人,先做人后做事,只做人不做事”。行业圈子小,调研工作就容易,竞争关系一目了然。发现行业的空缺,分析他人没有做成的原因。自己尽量凑齐这些要素。自己没有,通过人际关系补足,是谓团队协作。积极进取,坚持不懈,别急出抑郁症,别累出人身意外。以小博大时欠下的债,也许在创业时期并不需要还,就能出现创业成功。从郭德纲的守业来看,目前是毁誉参半。走低端路线,保证生存是相对容易的。走理想主义路线,钱是首当其冲要吃亏的。再着就是“三分能耐,六分运气,一分贵人扶持”“对自己能成功的坚定信念”但不代表本人否认他的能耐首先肯定,他的能耐在同辈甚至同行中都是出类拔萃的。郭君德纲的声名大噪源于2005年,而2005年恰好也是土豆、优酷等视频网站开始上线运营的年头,在网络视频蓝海的时期,郭君的演出实况点击率是起高的,造成的影响也自然是奇大的。北京的现场演出提供了首批钢丝,能够自给自足,而网络视频的推广,让他名声大噪!这就是运气!而同一时期相声在其当时的主力舞台春晚上,已经鲜见,且质量奇低,观众对相声的期望拉高,郭君德纲的的出现对他们来说是久旱逢甘霖!这还是运气。郭君不济的时节,遇到张公文顺,创立文记相声研习社,有了演出之地演出之后得遇安徽、北京两卫视的协助,有了外快,养活了自己再出外录制节目之时,有李菁、何云伟、徐德亮等守住根据地,不至于根据地垮台其后最大的功臣,北京文艺广播开心茶馆主播康大鹏的推广这就是那一分的贵人扶持在北漂时节,无论多么不济,吃不饱穿不暖有病没药,全部忍住,老子就是能成功!相信自己的实力,和对成功十足的渴望。


坐在河边钓螃蟹


郭德纲成功的背后

他 21 岁那年从外地来到北京拜师学艺,却四处碰壁。不久,他和几个朋友成立一个小俱乐部,靠在街头卖艺混口饭吃。

每当夜幕降临的时候,别人都早早回到温暖的家,而他仍旧站在空荡荡的舞台上反复练习新学的段子,直到练得嗓子有些嘶哑,舌头不住地打颤才停下来。朋友们看不下去了,私下劝他,不就是为了混口饭吃嘛,至于这么拼命吗?朋友们的心意他领了,但他仍旧拼命地记录、背诵、练习各种各样的传统段子。整整一年,他没看过一场电影,没逛过一次街,甚至没好好睡上一觉。付出的汗水终究获得了应有的回报。在短短的一年里, 他竟然能将 600 多个传统段子收放自如地表演出来,在朋友圈里小有名气。

可命运似乎总爱和努力的人开玩笑,失败一次次降临,成功成了遥不可及的目标。默默耕耘、无人问津的日子过得异常苦闷。有一次,他仍像平时一样练习到深夜才骑着自行车回家。可刚骑出没多远,自行车坏了。午夜的街道上,公交车已经停运,而且他也没钱打的,第二天下午还有一场重要的演出。他脚一跺,牙一咬,把自行车扔在路边,硬着头皮向郊外的出租屋走去。正值秋雨绵绵的季节,天色微微发亮的时候他才回到住处, 浑身上下湿漉漉的。头晕目眩的他一头栽倒在床上,发起了高烧,他心里清楚,这样下去非出事不可。于是,勉强支撑起身体,翻箱倒柜地找出一个破传呼机,拿到街上卖了十多块钱,买了两个馒头和几包感冒药,硬是挺了过去。下午,当面色蜡黄的他赶到演出地点的时候,他的搭档吓了一

跳,连忙问他出了什么事。他笑着说了昨晚的遭遇。看着他憔悴的面庞, 搭档的眼泪在眼眶里直打转。搭档在他肩上轻轻拍了拍,什么也没说,搀扶着他走上了前台。

一无所有的他硬是靠着这股倔劲在竞争激烈的北京站稳了脚跟。几年之后,在一次比赛里,他的自信从容、诙谐幽默引起了着名相声演员侯耀文的注意,侯耀文通过别人婉转地表达了自己想收他为徒的意思。听到这个消息的时候,他让搭档于谦打自己两下。于谦扇了他两耳光,他的眼泪忽地落了下来,两个大男人紧紧抱在一起,孩子一样放声大哭起来。

几年以后,他——郭德纲已经红透了大江南北。有记者把他当年的这些故事挖掘出来,问他为什么能坚持到现在。他微笑着回答:“我小的时候家里穷,那时候在学校一下雨别的孩子就站在教室里等伞。可我知道我家没伞啊,所以我就顶着雨往家跑。没伞的孩子你就得拼命奔跑!像我们这样没背景、没家境、没关系、没金钱的一无所有的人


上善j若水


郭德纲为什么能够成功?梅花香自苦寒来。我认为主要得益于三点:

一、郭德纲对相声艺术的执着和热爱。热爱是最好的老师。郭德纲对相声的热爱到了“拚命”的程度。他7岁学艺,四处拜师,学相声、学评书、学西河大鼓、学京剧、评剧、河北梆子等等,凭着这份执着的热爱,他说学逗唱功夫样样精通,达到了炉火纯青。他对相声的热爱,还体现在百折不挠、愈挫愈勇的执着精神。上世纪90年代,在相声行业进入谷底,一片惨淡的情况下,他的“北漂”生活十分艰辛,更有业界的打压屈辱,不得不转战小剧场谋生路,但是整整十年之间德云社惨淡经营,每次演出门可罗雀,往往演出一天连盒饭钱都赚不出来,还经常出现只有三五个观众的情况。但他从来没有想过放弃,因为他对相声事业有着撞了南墙都不回头的执着追求,这正是他成功的重要基础。

二、郭德纲对相声艺术的较高天赋。他的老搭档于谦曾说:“说相声、搞喜剧是需要天赋的”。郭德纲就属于“老天爷赏饭”的主儿,在整个相声行当里是极具天赋的演员。他的个人条件好,长得圆乎乎胖乎乎,古怪精灵,往台上一站有那股喜庆劲儿、有观众缘儿;他嗓子好,唱京剧、京韵大鼓、太平歌词等早已达到甚至超过专业演员水平;他说学逗唱的基本功扎实厚实,写段子、讲笑话、抖包袱的能力堪称业界翘首;更出色的是他的“现挂”水平那绝对也是超一流,在他主持的《相声有新人》、《超级大赢家》、《以德服人》、《郭的秀》等脱口秀节目中,头脑反应之快、语言表达之好、包袱抖得之脆响,真的是令人叫绝、精彩绝伦,都彰显出他极高的语言艺术天赋。

三、郭德纲赶上了信息网络好时代。酒香也怕巷子深。相声说得再好窝在小剧场里也没有多少观众,甚至糊口都难。郭德纲看到了这一点,他敏锐地注意到当今时代的网络信息技术迅猛发展,互联网高度普及,必须给相声插上网络的翅膀,才能飞进千家万户,所以,德云社最先打破过去不准在剧场录音录像的惯例,德云社小剧场一开始就不禁止录音录像,随便录,随便传,越多越好。从上大鹏的《开心茶馆》节目开始,便借助广播、电视、网络各种渠道赚人气、涨名气。郭德纲还特别善于与各路媒体打交道,积极参与全国数十家电台、电视台、网络上的脱口秀、选秀、访谈类节目,使他善于现场发挥、随机应变,风趣幽默、妙语连珠的专业特长得到淋漓尽致的发挥,很快他便名扬全国,成为相声界的“大师”级人物,直到今天可以说是大获成功。


苑中听雨


古语说的好,“故天将降大任于是人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,曾益其所不能。”这句话用在郭德纲身上一点也不为过。做为当前相声界的“头牌”,郭德纲经历了从一无所有到步入辉煌的过程,究其原因,可以用“能吃苦、重情义、讲品行、功夫深、勇担当”来总结。

能吃苦。面对离婚、生活窘迫的现状,郭德纲没有被压抑的生活压的喘不过气了,自暴自弃、甘愿堕落。而是无论什么活,只要有钱赚、有露脸的机会就去干。2003年,郭德纲得到了参加安徽卫视《超级大赢家》的机会,但是节目组却让郭德纲在合肥某个商场的透明玻璃橱窗里表演“真实自我”,供人观看,像极了耍猴一般。但是郭德纲二话不说接下了这个活,并在玻璃橱窗里面吃泡面、刷牙、睡觉、表演才艺,整整呆了48小时。就是面对这样的“虐待”,郭德纲不仅坚持了下来,而且认真完成每一次表演,这也是后来相声大师侯耀文收他为徒的重要原因。提起这段心酸的奋斗史郭德纲说:“当年说相声不挣钱,但得混口饭吃啊!所以就去安徽卫视录了这么一档节目,本来每期答应给我4000块钱,后来又降到3000,接着降到2000,后来降到1000,最后我就干脆不去了。”

重情义。北京德云社后台没有供奉关公、财神爷,而是供奉着四位对郭德纲恩德似海的人物,其中一位就是张文顺。张文顺出资帮助郭德纲,并为郭德纲将来收的徒弟定下了“云鹤九霄,龙腾四海”的八字科名,正义直言只身挡在郭德纲身前,为其遮风挡雨,为德云社的崛起奠定了基础。张文顺先生去世后,郭德纲不仅为其办了一堂最好的白事,而且遵照与弥留之际张先生的托付,悉心照顾张先生的老伴、女儿和外孙,让他们衣食无忧。老郭在自己的书里对收宁云祥为徒一事是这样说的:一半授业,一半报恩!

讲品行。被别人背叛,尤其是亲人的背叛,是人生中的最大痛苦。何云伟、曹云金都是郭德纲的爱徒,老郭也倾其所有传道受业解惑,一有机会就极力捧他们。然而,在郭德纲最难的时候,他们不仅选择了离开,断绝与师傅的关系,还四处说老郭的坏话。但是郭老师从没有在媒体前说过“叛徒”一点不好。有一年,岳云鹏在上春晚前,曾问老郭,如果遇到“叛徒”怎么办。老郭还是一如既往,真诚告诉小岳岳,没事,那是我和他们的事,你们该怎么处,就怎么处。从这一点就可以看出老郭的德行。

功夫深。相声大师侯耀文在收郭德纲的仪式上讲到,郭德纲会200多段传统节目,这个水平,就是现在一些老艺术家也达不到。同时,郭德纲近年来参加了不少综艺节目,可以说参加什么节目,什么节目就火。《我为喜剧狂》节目在收视火爆后,让老郭下岗了,结果该节目马上就深刻认识到了没有老郭,他们什么都不是。                               

勇担当。老郭也有差点“翻车”的时候。那就是著名的《汾河湾》事件。当时,由于于谦老师喝多了,在台上“胡言乱语”,原本简简单单的节目,被喝大了的于老师,彻底搞乱了。这个节目完全凭借老郭的一己之力和扎实功底,完美化解,没有让观众看出毛病。甚至不少相声迷还认为改剧本了呢。之后,于老师就醒后,给老郭打电话道歉,但是郭德纲没有一点责怪于谦老师,而是还安慰于老师,不要放在心上,有问题都是我没有做好。

 




AA胖


第一,咱们先从郭德纲自身说一下,他79年投身艺坛,先拜师学习了评书,后又学习相声,其间还学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种,就这博学一身,奠定了基础。

第二,说一下德云社,创建于95年,在接下来很长一段时间里面,郭德纲带领德云社使相声这门传统艺术二次复兴。德云社在解放军歌剧院,人民大会堂等重要场地都是举报过相声专场。

第三,等到德云社稳定下来以后,2010年郭德纲向着娱乐圈发展,最先主持了《今夜有戏》这档节目,11年郭德纲还登上过纽约时报,接下来几年,郭德纲带着自己的弟子们参加和参演了很多档电视节目,郭德纲多是主持人的身份。

2016年德云社举行二十周年庆典,很多明星都去捧场了,同时他们也开始了全球巡演。当然,老郭的电影一直饱受争议,希望他在这方面有所突破吧!

第四,就是一些情感问题,郭德纲自己家里没有问题,两个儿子,一个媳妇,生活美满幸福,就是跟几个弟子产生了一些矛盾,一手带出来的弟子另立山门。不过这些对老郭的影响不大。公道自在人心,郭德纲的成功,不是一朝一夕的事情,背后也是付出了很多的汗水和泪水。

郭德纲能够成功,跟他的人品是分不开的,为人豁达,娱乐圈出名的高情商,同时也是没有忘记回报社会,积极参与公益活动。

希望满意。




娱乐搬搬砖


”打铁还需自身硬”。

没有人能随随便便成功,郭德纲在相声领域取得了成功,这也是他半生打拼努力的结果。总结几点。

一是基本功扎实,俗话说,”万丈高楼平地”,郭德纲”说学逗唱”的功夫堪称了得,这嘴上的功夫,不是一蹴而就,是他父辈从娃娃就抓起的结果。有报道说,他七岁跟随天津评书艺人高祥凯学习评书,后来从师学习相声,这充分说明,孩子不能输在起跑线上。

二是“行千里路,读万卷书”,他敢于走出来,敢于北漂。当年的郭德纲,一个愣头青年,一而再,再而三,”投奔“”北京,做零工,去剧场,在他面临捉襟见肘的情况,依然不肯”打道回府”,他这段经历,磨练了意志,开阔了眼界,增长见识,积累了素材,为日后的崛起打下了基础。

三是郭德纲身上自带有江湖气息,天性机灵,反观聪明人那个都具有的,”眼观六路,耳听八方”的本事。他窝在圈内,察言观色,摸爬滚打,等待机会寻找出路。最典型的就是他先前有师傅,最后还是拜在侯耀文门下,正式踏入相声”正门 ”。要说以他当时的相声专业功夫,混饭吃没有问题。为啥拜侯耀文为师?也是为了进入圈子,结交”大佬”,为自己的事业铺路搭桥。

四是为人仗义,为师傅侯耀文与侯耀华闹翻;有防人之心,他给他儿子说真话,他说“人心险恶,要防止”;他还会”骂人”,他把讽刺,挖苦藏在相声作品中,想骂谁骂谁,”骂人”功夫不是一般。

五是敢于创业。他用了八年时间,成立”德云社”,宗旨是以弘扬中华民族文化,培养曲艺人才,服务大众为主旨的曲艺演出团体。

六是善于学习,善于改变。要说从天津来的郭德纲,浑身都是毛病,不可否认身上具有小市民习气,急功近利,攀附权利,嘴不饶人等霸气的江湖作风。如今,他也是多年的媳妇熬成婆”。从一个”碎嘴子嘴”成长为一个艺术家。





嗨逛吃逛吃


大家好,我是一名娱乐领域的创作者,很高兴为大家回答这个问题,让我给大家解决一下!下面我说一下我的个人观点,希望可以帮助到大家,同时也希望得到大家的认可!

郭德纲吃过苦,下过功夫。但这不是重点。重点是,他就是天生干这行的。

吃苦、下功夫的人多的是。那个公式相声的博士没下过功夫吗?他能总结出那个公式,写出那么多本,没下过功夫能成?但是没长说相声的细胞,努力一辈子也达不到郭德纲的水平。

岳云鹏是郭德纲手把手教出来的。但可以预见的是,他的相声之路即便没走到头也差不多了。郭德纲之后,他挑不起大梁。贱萌可以一时,不能一时。

说郭德纲一定不能忘了于谦。没有于谦,只不过是跛脚天才。于谦让他更上一层楼。

而于谦更说明天才比努力更重要。因为对于于谦这么一个玩主来说,似乎下苦功夫,勤学苦练,跟他都不沾边。

由于执着。上个世纪90年代,相声几于被商业文化挤兑几将沦陷。传统相声,就两个人站在那里,固定的捧逗程式,已经很难适应和取悦观众。但郭德纲硬坚持下来了。众人不看好相声的时候,郭德纲一个人在坚持,期间遭受的冷落和辛酸,只有他自己知道

郭德纲对相声表演艺术本身,未必谈得上贡献,有些段子也难免粗糙和低俗,但他确实凭一己之力使相声获得了新生,

希望以上为大家分享这一个问题对大家有所帮助,我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家,也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

欢迎你们来互相讨论


惜儿娱乐


第一:底蕴。郭德纲的文化来自于大量的闲书阅读,这是他和其他相声演员最大的区别。我们经常说读书读书,但很少有人是不带功利的去读书,而郭德纲就是明显的另类,他的读书感觉更多出于兴趣而不是目的。

第二:性格。家庭环境和早年的经历塑造了郭德纲的性格,郭德纲的成功很大成分在于性格,粉丝喜欢郭德纲是因为他的性格,黑子讨厌郭德纲也是因为他的性格。因为广告代言敢说CCTV二啊,注意是”二啊“,换别一个人敢这么说?……

第三:贵人襄助。假如没有遇到张文顺,当年的北漂吊丝至死都只是吊丝。假如没有电台的大鹏,郭德纲起码还要在小剧场苦熬好几年。假如没有侯耀文站台说话,汪洋的诉讼不会草草了之……假如很多,万幸没有假如。

第四:理念。郭德纲的相声理念不是最上档次的,但他的理念是最符合市场的。小剧场-网络-电视-商演-小剧场形成了完美闭环,占领了大量的相声市场,抢占了大量观众基础。



漫长的追逐


俗话说得好:吃得苦中苦,方为人上人。郭德纲今天的成功跟他早期的努力是分不开的。当年郭德纲在德云社混不下去的时候,到安徽电视台来打工,为了能当《超级大赢家》节目主持人,他答应节目组在合肥鼓楼商场前的步行街玻璃房内直播48小时真人秀。要知道那是大热天,一个人关在玻璃房内挑战忍耐极限,不是每个人都能做到的。白天还好有好多观众来探望,晚上就一个人看手表煎熬。最后郭德纲差点崩溃了,要提前结束节目不演了,但后来经过节目组劝说,和他看到留言板上观众的留言,最后硬是坚持了下来。从此安徽卫视《超级大赢家》多了一位主持人。平常里郭德纲仍然没忘记老本行,坚持利用时间勤学逗唱,刻骨钻研,加上他勤奋好学,学艺拜师,所以他能集百家风格于一身,将一本正经的相声说得有风味,又风趣,深得观众的喜欢。2004年郭德纲拜中国著名相声作家、表演艺术家、相声大师、国家一级演员侯耀文,在相声艺术上不断追求进步。

回顾郭德纲的相声艺术成就,1979年投身艺坛,先拜评书前辈高庆海学习评书,后又跟随相声名家常宝丰学习相声,最后师从相声大师侯耀文。在学习相声的同时又学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种,所以郭德纲的相声表演语言丰富。1995年,郭德纲创办北京德云社。 2005年起郭德纲及其德云社获得广大市场,场场爆满,使公众重新关注相声这门传统艺术,实现了相声的再度繁荣。 2006年郭德纲在解放军歌剧院举办德云社相声专场,同年在天津人民体育馆举行德云社省亲相声专场,创下连续25次返场纪录。 2008年郭德纲在北京人民大会堂举办相声专场,成为第一个在人民大会堂举办个人专场演出的相声演员。郭德纲还带德云社来到海外,为世界各地的人民送去他们喜爱的郭氏相声。

可以说郭德纲的成功跟他的吃苦、勤学苦练是分不开的,也是他不忘初心一直努力的结果。


圆圆娱乐打卡秀


郭德纲的大火,因其占据了天时地利,失了人和

天时

时势造英雄,郭德纲的德云社确实赶上了好时候。

有人也许不认同,认为全靠郭德纲和德云社一众徒弟的才华横溢。

我们来看看时间线:

1995年郭德纲创办德云社,早起叫北京相声大会。

2005年,德云社异军突起,火遍大江南北。

也就是说,郭德纲在北京整整沉寂了十年。在人们急需打发娱乐休闲时光的时候,发现了在北京德云社。加之电台的推广、网络的传播,郭德纲就此成名。

当郭德纲完成华丽转身后,徒弟们的时代又来了,我们可以看到近年层出不穷的综艺节目,单单我们熟知的喜剧节目就不下十个,岳云鹏、孙越、烧饼、张云雷、张鹤伦、孟鹤堂……依靠综艺节目的人才缺口,成功上位。

地利

郭德纲本是天津人,虽说是曲艺之乡,在相声来说,天津甚至比北京更为重要。

但在这个时代,北京这座城市对于一个艺人发展显然是天津不可比拟的。

在北京闯荡多年的郭德纲终于等来了他的机会。

北京那时候说相声的其实也多了去了,一般在小茶馆、小园子,都是因为喜欢相声。郭德纲能够为何能发展到一家独大呢?

失人和

当然,郭德纲的相声功底和现场的掌控,是有目共睹的,但我们需要缕清一个逻辑,如果没有当时的时代特点,郭德纲就算再有本事也未必能出来,而如果没有郭德纲,当时人们对娱乐的需求一定会有替代者。

首先我们我们假设郭德纲在其他时代,是否算相声界的翘楚呢?想来很难。

之前的相声与郭德纲时期的相声之间有一个断档期,断档期之前的相声主要在各大晚会舞台,我们耳熟能详的牛群冯巩、马季赵炎、姜昆唐杰忠、杨少华父子、师胜杰赵宝乐、侯耀文石富宽……应该说是人才济济,而这些前辈的代表作基本都是新相声,不依靠传统段子,显然郭德纲写新相声的能力很有限,我们可以看郭德纲为数不多的春晚节目,基本还是老活新说,也是说,在晚会相声的年代,根本没有郭德纲一席之地。

之前有人总是讽刺晚会相声,晚会不比剧场,好多伦理哏、略荤的段子都不能用,所以郭德纲上春晚之后,心中应该明白,晚会相声的难演,是他想象不到的,之前的前辈们能在晚会上用相声把人逗乐,实属不易。其实郭德纲表演能力远大于创造能力,他的代表作基本都是传统段子,其中很多表演形式也有诸多前辈参考,在我看来,参考最多的,当属马志明。

我们都知道,其实北京相声圈是不接纳郭德纲的,但正是这一点,成就了他。

郭德纲在拜侯耀文之前与杨志刚闹翻,曾很多年处于没有师承的状态下,曾想拜师李金斗,也因李金斗顾虑杨志刚而被拒之门外。没有师父约束,加之生活窘迫,更加需要剧场效果,郭德纲不得不捡起很多老相声段子里的粗俗包袱。

无论现如今年轻的相声演员(如卢鑫玉浩),还是郭德纲的师父侯耀文,这些有门户有师承的艺人是没有一个频繁使用这些包袱的,我们要知道,不能因为你喜欢郭德纲,就觉得他说什么都是好的,功成名就的郭德纲在综艺节目中也曾说,到了一个程度了,需要上品,不能什么都说了,可见他心中雪亮。



总结

郭德纲最初的失人和,迫使他捡起相声里的糟粕,使德云社的剧场效果空前绝后,现在看德云社郭德纲徒弟的剧场演出尺度之大,让人瞬间觉得二人转还是有原则的,和郭德纲不同,郭德纲有着对传统段子非同寻常的理解,对于包袱气口拿捏的能力,所以虽然老段子里夹着伦理哏等上不得台面的包袱,在剧场里听着并不生厌,他的徒弟都没有几十年的功力,几乎等同于给观众讲黄色笑话。

这些年,不仅仅是郭德纲,我们也知道了高晓攀、王自健、苗阜等人,如果你觉得他们比郭德纲能耐差,那正说明了这个时代给了这些相声艺人崛起的空间。

一个人不能带动一个时代,一定是一个时代带起了一批人,而这批人中受益最大的就是其中能力最强的郭德纲。


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