邪典恐怖，帶給的感官刺激遠比其他類型電影要刺激得多。自20世紀初，克蘇魯神話體系創立以來，就有很多擁躉，圍繞這個題材進行再創作屢見不鮮。
何為克蘇魯神話？克蘇魯神話是以由洛夫克拉夫特創造，經有其他眾多作家完善而成的一個架空神話體系。
洛夫克拉夫特說：「人類最古老、最強烈的情感是恐懼；而最古老、最強烈的恐懼，是對未知的恐懼。」一般而言，很多電影都喜歡加入克蘇魯元素吸引觀眾觀看，能夠散發出神秘的吸引力，令人回味無窮。
克蘇魯神話體系所帶來的恐怖感來自於「不可名狀」，而《星之彩》這部電影直接改編自洛夫克拉夫特的電影，那麼這部電影是如何營造洛氏恐怖的效果呢？
難度首先在於如何表現星之彩
洛夫克拉夫特的忠實粉絲、著名的Cult影片和恐怖片導演約翰·卡朋特曾經說過：「《星之彩》它應該被拍成一部電影，但我不知道你該怎麼表現這個色彩，它不是任何我們見過的東西和形狀。」
洛氏恐怖的第一要素就是「不可名狀的恐懼」，無法言說，難以描述，也不可抵抗，但是卻實實在在地能夠讓人陷入恐懼。
小說《星之彩》的改編難度首先就在於星之彩不是固態，也不是液態，更不是氣態，是不存在這個世界的形態，文字可以形容為不可描述的色彩，光譜難以解析，需要通過讓讀者想象自己腦中所認為的顏色。文學是抽象的，訴諸於讀者想象力，而電影是具象的，首先就要確定一種人眼可見的色彩，否則恐怕會讓觀眾一頭霧水。
《星之彩》電影直到40分鐘才真正展現了外星物種「星之彩」，在井中呼吸裂開，填滿整個屏幕的亮紫色。
與剛開始鋪墊的紫色閃電和隕石相照應，緊接著一隻紫色的螞蚱出現，代表著周邊人和物開始受到影響，變異的開始。
選擇紫色代表「星之彩」的依據究竟是什麼呢？筆者猜測，可能是因為紫色與賽博朋克和電子樂息息相關，在審美上有迷幻色彩，用它來體現「星之彩」也是最為貼切。
電影敘事的跌宕錯落
在《星之彩》小說中，外星訪客不像是鬼魂一般，他們就是侵染這裡，就是要毀滅你的宿命，他們冷漠而強大，在墜落一年後，周邊的村莊和土地都變得荒蕪，人和精神開始錯亂，最終整個地區被遺棄。
而《星之彩》電影本來節奏就非常緩慢，如果按照一年的時間被慢慢外星所侵染， 那麼顯然是會逼瘋觀眾。所以電影在敘事上跌宕錯落，在鋪墊完全之後，呈現螺旋式下降，輔以官能刺激，迅速帶入SAN值下降的氛圍。
所謂SAN值，是克蘇魯神話中的一個概念。當人們精神受到刺激，逐漸接近於發瘋時，SAN值慢慢減少，造成精神創傷。
鋪墊：神秘氛圍的營造
正如前文所言，在40分鐘之前，都是在鋪墊，主要是營造天外來客來臨時的神秘氛圍。
電影開頭，一位水利專家來到了「群山聳立，山谷幽深，樹林茂密，未有人跡」的地方，有人說此地邪惡，他不以為然，正在勘察水源的水利專家碰見了正在為母親祈禱做巫術的中二少女。
進而引入了正在這個邪惡之地生活的一家人——
信奉巫術的中二少女，被山姆帶壞的大兒子，休學在家的小兒子，以及乳房切除患癌症的財務顧問妻子，而凱奇則是崇尚農夫生活，暴躁而由專制的一家之主。
天外來客來臨之前總是寂靜的。
小兒子的驚慌眼神和跑出門外，
自己的狗及周圍動物的驚慌失措，
隕石的到來，打亂了這一家人的生活，不過在第二天，隕石消失不見了。
但是在雨天，這塊消失的隕石又在吸引閃電。
可是，第一個SAN值減少的正是凱奇的妻子。她無端地切掉了自己的兩個手指頭，緊接著自己家的羊駝怎麼也吃不飽，動植物開始受到侵染，小兒子一直在跟某人說話，對著空氣大笑，而水也默莫名地被汙染了。
而農村老頭也錄下來了地底下外星人來臨的聲音。
爆發：官能刺激
恐怖效果，除了對於精神層面的不可名狀襲擊，也注重給予觀眾視覺上的刺激。
在全面爆發之前，凱奇洗澡時看到了一團不可名狀之物，柔軟黏稠透明，自己的胳膊也因為洗澡而瘙癢難忍。
而自己採摘的水果吃起來也非常反胃，暴躁起來，而自己的妻子也開始煩躁起來。
最終爆發在妻子為了保護自己的小兒子，遭到「星之彩」的襲擊，兩人變成了連體嬰，「不可名狀」力量直觀展現在觀眾的面前，危機爆發，極具震撼力，讓觀眾始終提心吊膽，不知道這個「星之彩」的力量究竟有多強大。
這樣刺激的畫面直觀展現，「身體恐怖」是邪典恐怖電影沒辦法避免的元素。
中二少女的自殘，凱奇拿著槍斃掉羊駝，兩隻鳥、一隻白尾兔、貓的身體等等情節都有些cult的味道。
到最後，中二少女被「星之彩」侵染，帶入另一個世界，克蘇魯神話中的觸手文化，虛實交錯等等逐一呈現，最終整個地區被變成荒蕪蒼白，而這一切，都被即將建成的水壩工程所掩埋。
正如洛夫克拉夫特所說，最終毀滅的無力感，無法戰勝未知力量是最能夠引起人心的恐懼。但是由於電影介質，區別於洛夫克拉夫特的「不可名狀」，一切都具象起來，無論是「身體恐怖」還是「毀滅恐怖」，對觀眾更有衝擊，這也是電影敘事的跌宕錯落帶來的快感。
作者的嚴肅表達
真正改編洛夫克拉夫特的作品不多，是因為很多導演難以藉助別人的故事來表達訴求，比較而言，克蘇魯神話元素的借用就非常簡單，比如《燈塔》等等。
所以說，《星之彩》的改編，成功營造洛氏恐怖效果之後，還試圖探討了一些嚴肅問題。 據瞭解，小說裡的父親不肯離開，僅僅是因為自己是農夫，而電影裡是因為自己繼承家產，不想被城市設施侵染的人，從而選擇迴歸田園生活。
他抵抗城市化，卻仍然被未知因素所擾亂，甚至毀滅，無法抵擋城市化的到來。
此外，小說中的水利專家是準備修建水壩的調查員，聽了這樣一則故事。但是電影中的水利專家是親身經歷，看著已經建成的水壩，說自己不會喝這裡的水，似乎也有所指。細思極恐，自己經歷了曾經恐怖的事情，在時間更替中，沒人記得這樣奇怪的故事。
那麼為什麼水利專家不勸呢？
努力建設美好的家園試圖隱匿曾經恐怖的事情，人們的遺忘也是真正的恐怖。
而更為關鍵的是，「星之彩」的出現就是大殺四方，為何只讓水利專家活下來？這也是直擊內心的恐怖。
結語
可以說，就恐怖片這一類型片而言，電影對觀眾的恐懼和緊張的激發越來越難，選擇
1927年克蘇魯神話的源頭小說《星之彩》改編，就藝術技巧，如畫面、佈景等等，讓觀眾為之眼前一亮。
但這也不是輕易模仿的，克蘇魯神話的「不可名狀」恐怖，能夠以怪誕、離奇的藝術化改編出來，製造恐懼，完成了故事情緒，還暗含了更為嚴肅的恐怖表達，足夠震撼！
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