一、迟小秋在程派为什么争议很大？
迟小秋毕业于辽宁阜新戏曲学校，不知何人开蒙。不过平心而论，师资水平不会很高，毕竟级别在那摆着了。毕业后曾报考天津京剧三团未被录取。几经辗转居然进京了，而且仕途一路风光。
真是“士别三日，当刮目相看”。
也证明了是金子总会发光的。
至于说迟小秋的程派为什么争议很大，聊聊我的看法：
1：端庄大方少有零碎儿
既然说到迟小秋的程派“争议很大”，自是有贬有赞。相比“新程派”，迟小秋的程派少有撇嘴卖萌、挤眉弄眼的表情，演来端庄大方。举手投足确是大青衣的做派。演唱上也基本遵循程派路数。
2：假嗓
提起程派，似乎最显著的标签就是“粗嗓门”，其实程先生早期甚至中年时期嗓子是有亮音的。只可惜迟小秋在继承程派本源上有失偏颇。不知道乃师王吟秋先生是如何教的，但肯定不是这么唱的。低头缩颈，发声部位过于靠近喉咙，没有丹田气托着，发出的声音必定闷、哑，虚浮飘摇，与程派的“脑后立音”自是差别较大。
3：发声部位不对出不来“程韵”
流派区别于其他唱法的一个关键，就是吐字发声的方法。“都来米”的腔调并不是划分标准。假使规定马、谭、杨、奚以同样的曲谱演唱《空城计》，各自流派依旧是一“耳”了然。没有科学掌握程派正确发声方法的迟小秋，只能在诸如“憋粗嗓”等“皮毛”上做文章了。虽然唱的是程派的戏、程派的腔，但风格早已是谬之千里了。腔对“味儿”不对。
建议女性程派演员多听听新艳秋老太太的发声方法。
4：憋出来的假嗓拐不过弯来
由于是生憋出来的假嗓，慢、平、直的唱腔应付起来游刃有余，毕竟用嗓如此这般很多年了。但最怕遇上快速、曲折的旋律，犹如开车，以80迈的速度在窄路上急转弯，无论如何是驾驭不了的。仔细听听迟小秋“春秋亭”“忙把梅香低声叫”的大托腔，受困嗓音的迟小秋唱起来不仅断断续续，起码少唱了5--6个音符，既拐不过来弯，又换不过来气。不是不想唱全了，实在是力有不逮。
可惜我不会打简谱，不能具体指出来她少唱了哪几个音符。
真是书到用时方恨少啊。
5：“争议很大”的迟小秋并不孤独
其实现在的程三代哪个不是“争议”很大？北京的张、李的程派怎样？天津的刘、李、吕又怎样?可以说除了吕东明沿袭正统之外，余者“三代”几乎没有得程派神髓的。相比之下，迟小秋的程派还算是比较规矩的，否则也不会拥有大批粉丝了。
6：不要打着“发展”的旗号
记得有句话被影视圈奉为无尚名言：“艺术源于生活，高于生活”。于是乎：
一切“生搬硬套”视为“源于生活”，所有“胡编滥造”归为“高于生活”。
京剧界似乎也有此苗头，于是乎：
学好了叫“继承”，学不好叫“发展”。
还是“先继承后发扬”的为好。
总之，迟小秋的程派虽距程砚秋先生的演唱有很大距离，按“富不过三代”的规律来讲，就算是不错了。毕竟每个人的条件不同，理解不同、天赋不同。
不可能人人都成为大师的。
二、为什么程派是最能引起粉丝争吵的流派？
争议大是因为程派粉丝不团结造成的原因。
京剧程派是最能引起粉丝争吵的流派，这其中，张火丁，李世济，迟小秋，又是焦点人物，他们的粉丝为了维护自己的偶像，互相攻击，轻者揶揄粉刺，重者破口大骂，污言秽语。所以，只要评说这三个人，评价这三位，就会引来粉丝的口水战。
迟小秋：程派传人，1981年拜京剧程派艺术家王吟秋为师，取艺名迟小秋。
迟小秋据说有程先生的编剧翁先生称之为最佳程派传人，在我看来，似乎言过其实。因为你拿迟的唱段和程先生一比就会发现，那就是两种东西，无论行腔，吐字，劲头，唱法，都和程先生有很大区别。所以，迟小秋的程派，已经不是程先生传下来的那种程派了，是一种新新程派。
当然，这种唱腔唱法虽然喜欢老程派的人不一定喜欢，可是喜欢新感觉的程派爱好者可能就趋之若鹜了，有小孩居然说过这样的话：程砚秋那是程派吗？迟小秋才是程派！当然我听了还是非常吃惊的，这已经是公然不认祖师爷了，可想而知，新程派的粉丝有多么的狂热。
当然，迟小秋身上还真的继承了一些老程先生的身段，这得益于她的老师王吟秋，和王先生去世后江新蓉老师对她的指导和教授。
综上，迟小秋争议大，最大的一个原因就是程派粉丝不团结，这是最主要的一个原因。
以上内容来自头条问答中作者“明扬51”、“荷露团珠 ”，鸣谢二位先生！
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