《茉莉花開》是根據蘇童小說 《婦女生活》改編，由導演侯詠執導，章子怡、姜文、陳沖、劉燁、陸毅等主演的一部文藝片。

《茉莉花開》共分為三個篇章：茉、莉、花，每個篇章分別講述一代人的命運。茉依靠孟老闆成為了電影明星，卻最終被孟老闆拋棄。莉勇敢的追求鄒傑，卻因害怕鄒傑的離開而精神失常。花深深愛著小杜，卻因為小杜的背叛而堅決的和他離婚。

導演侯詠曾表示，茉、莉、花分別表示了女人一生當中的三個階段：青春期、青年期和成熟期。在影片中，導演將花塑造成一位理想中的女性，獨立自主、自強自立。不論是面對小杜的離開，還是生活的艱辛，她都保持了一個女人最高貴的姿態。

電影自上映以來就受到了廣泛的好評，得益於導演嫻熟的敘事技巧，用三段式的結構巧妙的描述了“茉、莉、花”三代人的命運，淡淡的情節發展蘊藏著隱忍和堅強，增強了影片的現實意義。因此，本文將從人物命運、時代背景、音樂呈現三個方面來解讀這部電影的魅力。

1、人物命運：通過三個女人的命運表達女性自我意識的覺醒

影片通過對三個女性的細緻刻畫，向觀眾展現了三代人不同的命運，折射出不同時代女性自我意識的發展狀況，表達了對女性愛情、生活、命運的關注。

① 茉的命運：自我意識的缺失，導致她獨自承受煙花散盡後的落寞

茉生活在20世紀30年代，母親苦苦經營著匯隆照相館，表面上看起來安分的茉，卻有一顆不甘於平淡的心。她渴望著像電影明星一樣光彩奪目。對於上流社會的渴望，使她蠢蠢欲動，但是她卻不知道如何實現這個夢想。

董老闆到訪匯隆照相館讓她看到了希望，她主動地投入到董老闆的懷抱。在董老闆的提攜下，她成為家喻戶曉的明星，終於過上了富足的生活，但也付出了沉重的代價。在和董老闆交往的過程中，不小心懷孕，但她卻因害怕流產帶來的傷痛而拒絕打掉孩子。

戰爭爆發後，董老闆帶著全部家產不告而別，茉只能挺著肚子回到匯隆照相館，生活又回到起點。她不甘心就這麼被拋棄，不斷地給董老闆寫信，卻始終沒有得到回信。痛苦的遭遇並沒有使她清醒，反而更加沉浸對過往生活的無限眷戀中，無法自拔。

茉代表著舊上海虛榮、缺乏自我意識的女性，她把自己的一生建立在對男人的依靠上。失去了男人的依靠，她的生活完全失去了方向。對於自己的一生，她從來不會主動的找尋出路。茉對男人的依賴是她悲劇命運的根源，自我意識的缺失，讓她無法認識到自己的價值和意義，更無法掌握和改變自己的命運。

② 莉的命運：主動追求自己的幸福，卻無法戰勝自己的心魔

莉成長在50年代，在那個階級觀念濃厚的時代，因為資產階級出身，她在和同學相處時，總是感覺到自卑，但她又不想過母親那樣的生活。為了擺脫資產階級身份，得到同學的認可和尊重，得到心上人的愛，她搬出了照相館，勇敢地嫁給了工人階級身份的鄒傑。

生活卻給她開了一個大大的玩笑，因為身體原因不能生育，給她造成了很大的打擊。婆婆的歧視以及世俗的壓力，使她精神高度緊張，以至於整天疑神疑鬼，害怕丈夫鄒傑會離開她。無奈之下，鄒傑和她領養了女兒花。

花的到來給家庭帶來了短暫的歡樂，但是並沒有打消莉內心的陰影。倔強敏感的她變得更加神經質，甚至懷疑母親和女兒會搶走他的丈夫。鄒傑終於忍無可忍無軌自殺，莉在精神受到打擊之下離家出走。

與母親茉相比，莉已經具有了很強的自我意識，遇見心愛的人能夠勇敢的追求。但是，她的自我意識受到家庭和時代的束縛，並沒有完全擺脫對於男人的依賴。正因為如此，在得知自己無法生育時，害怕失去丈夫的畸形心理和強烈的佔有慾使她精神失常，不但沒有抓住丈夫，反而把丈夫推向了死亡。

③ 花的命運：獨立自主的性格，使她找到屬於自己的人生之路

等花長大時，時間轉到了20世紀80年代，這是一個處於改革開放的時代。花接受了各種新潮思想，逐漸認識到命運掌握在自己手中。花在上山下鄉中和小杜相識相愛，接到返城通知後，花回到上海後，小杜去外地上大學。在分別之前，花瞞著外婆和小杜領了結婚證。

雖然分居兩地，花對小杜一往情深，沒日沒夜地織毛衣掙錢供他讀書。然而，小杜卻沒有抵住誘惑，喜歡上了另外一個女孩。此時，花卻發現自己懷孕了。外婆反覆勸她打掉孩子，但她堅決要把孩子生下來，並且下定決心和小杜離婚。

離婚後花並沒有自暴自棄，自己一人堅強而獨立的生活。獨自一人去醫院產檢，甚至在大雨瓢潑中自己生下了女兒。老房子拆遷後，在陽光明媚的日子裡，花帶著女兒搬進了新家。影片的最後，花的臉上露出了幸福的微笑。

與外婆和母親不同，花在陷入相同的困境時沒有迷茫，也沒有放棄。不幸的婚姻並沒有使她迷失生活的方向，不僅沒有被打到，反而從困難中超脫出來，變得更加獨立而自強，成為新時代女性的典型代表。

2、時代背景：三位女性的命運與時代相連，烙有深刻的時代印跡

西蒙娜·波娃在《第二性》中提到：一個人之為女人, 與其說是“天生”的, 不如說是“形成”的。女性的自我意識的形成與其所處的時代有關。舊社會封建思想的長期統治把女性禁錮在從屬的地位上。時代的發展促使女性在社會中的地位不斷提升，間接地促進了女性自我意識的發展，但是這個發展過程是緩慢的，烙上了深刻的時代印跡。

① 20世紀30年代：傳統社會的枷鎖禁錮了女性自我意識的發展

20世紀30年代的上海，受到西方思想的衝擊，繁華富麗的背後暗藏著誘惑。商業的繁榮改變莉人們的生活狀態，女性開始出入舞廳、宴會並逐漸成為焦點，但在精神層面，仍然缺乏女性的自我獨立意識，將希望寄託於男人。

茉的母親把希望寄託到"孃舅"身上，無意中發現"孃舅"更多的心思在女兒茉身上，"孃舅"的背叛使她傷心欲絕，失去心理依靠的她跳河自殺。

茉把自己的理想寄託在孟老闆身上，明知道孟老闆已有妻兒仍然抱有幻想。當被孟老闆拋棄時，並沒有幡然悔悟。一直保留著孟老闆送的香水瓶，永遠沉浸在早已破碎的夢境中，幻想著某一天那個男人能夠回來找她。

茉和她的母親把自己的命運寄託給男人，當男人離她們而去時，不能及時醒悟，缺乏獨自承擔的勇氣，要麼失望自殺，要麼絕望等待，最終造成了悲劇性的命運。造成這種悲劇的原因一方面來自自我認知的侷限性，另一方面來自傳統社會對女性思想的束縛，這種情況下，女性很難打破思想的枷鎖。

② 20世紀50年代：社會制度的變革促使女性自我意識的萌芽

20世紀50年代，新中國已經成立，女性的社會地位得到提高。女性走出家門，和男人一樣參與社會化建設。地位和身份的改變，使女性自我意識逐步提高。

當莉意識到自己喜歡鄒傑時，能夠主動的創造機會接近鄒傑，並向他勇敢的表達自己的愛慕之情。但由於生活環境、思想觀念和階級地位的不同，兩人的婚姻生活矛盾重重。莉意識到了問題所在，也想努力改變現狀，但是她所做的努力是脆弱的，始終無法擺脫命運的牢籠。

是前進還是後退令她迷惑，雖然努力掙扎，但始終看不到希望，在這種掙扎和糾結中產生了意識和精神的分化，最終導致精神失常。

莉一方面努力追求自我意識的獨立，另一方面卻更加依賴鄒傑，由於害怕失去所以抓得更緊，反而加速了鄒傑的逃離。可以看出，莉的自我意識已經萌芽，但還不足以擺脫傳統的束縛。

③ 20世紀80年代：經濟的發展和思想的進步促使女性自我意識的成熟

20世紀80年代的中國正迎來改革開放的熱潮，經濟的發展和思想的進步衝擊著女性角色的定位。更多的女性參與到社會建設中，地位不斷提高，獨立自主的意識也不斷的增強。

花發現小杜喜歡上別人，她沒有像茉那樣不知所措，也沒有像莉那樣患得患失，而是主動的和小杜分手，並勇敢的把孩子生下來。

花從最初的執著到最後的淡然釋懷，反映了她在追求自我的過程中邁出了重要的一步，她意識到自己的命運應該掌握在自己的手中，面對生活的不堪，她勇敢的選擇了堅強與獨立，找到了自己生活的方向。

花在磅礴大雨孤立無援中獨立產下新生命, 意味著女性新的命運的開啟, 花的自立與自強正是女性意識覺醒的表現。

不同時代下，三位女性有了不同的命運，在歷史變遷的大潮中，新時代的女性終於走出了自我意識的困境，完成了自我意識的覺醒。

3、音樂呈現：營造劇情環境、展現人物性格、昇華主題表達

音樂是電影重要的影響符號，不僅反映電影的時代背景，還推動了劇情的發展，為電影營造出特定的氣氛, 帶動觀眾的情緒。導演在《茉莉花開》中根據不同的劇情搭配了不同的音樂，營造了不同時代的劇情環境，增強了電影的主題表達。

① 不同時代的音樂：營造劇情環境 ，交代故事發生的背景

30年代的上海正處在東西方文化的碰撞時期，西方的爵士樂流入中國。茉的生日宴會上，影片的背景音樂以爵士樂為主，交代了劇情發展的時代背景，也暗示了西方文化對傳統文化的衝擊。

《敬愛的毛主席》將觀眾帶回到了20世紀50年代，此時的中國正處於社會主義建設初期，每個人的臉上洋溢著奮鬥者的熱情。莉坐在鄒傑的自行車後座上騎行在開滿油菜花的小路上，配上《喀秋莎》的音樂，營造了浪漫溫馨的氛圍，表達了兩人愛情的甜蜜。

在影片的第三段劇情中，背景音樂換成了《遲到》和《小城故事》，這兩首流行歌曲又把觀眾帶到了20世紀80年代。

導演運用不同時代的音樂表現了影片人物所處的時代背景，突出了各自的時代特徵，營造了濃濃的懷舊感，將觀眾帶入到影片人物所處的時代中。

② 不同的演奏樂器：展現人物性格，表達人物內心

在茉的劇情中，薩克斯管和雙簧管作為主要的演奏樂器，悠揚的旋律渲染了悲傷的情緒，預示了茉的悲劇性命運。

在莉的劇情中，影片以鋼琴和手風琴的演奏為主，手風琴歡快的旋律與莉單純、直爽的性格相搭配。憂傷的鋼琴曲揭示了莉孤獨的內心。手風琴和鋼琴曲的交替暗示了莉的雙重性格。

在花的劇情中，演奏樂器以小提琴為主，細膩、明亮的音色展現了花柔美、堅強的性格，花中雨中分娩的情節中，小提琴高昂的奏明表達了莉頑強的內心世界。

導演在不同的劇情中使用不同的樂器演奏背景音樂，以不同的演奏風格展現人物性格，表達人物的心理活動。

③ 同一首《茉莉花》：暗示主人公的命運走向，增強電影主題的表達

在原小說《婦女生活》中，主人公分別為：嫻、芝、簫，改編為電影后，導演把主人公的名字改為：茉、莉、花。不僅如此，導演還巧妙地以歌曲《茉莉花》暗示三位主人公的命運走向。

在茉的劇情中，茉在生日宴會上被邀請演唱《茉莉花》，當她唱到“滿園香草香也香不過它”時，卻因妊娠反應中斷了演唱。無法唱完的歌曲暗示了茉命運的不完整，為後來被董老闆拋棄做好了鋪墊。

在莉的劇情中，莉在婚禮的現場同樣唱著《茉莉花》，當唱到“我有心採一朵戴,又怕來年不發芽”時被現場的兒童打斷，而這句“不發芽”則暗示了她的不孕，同樣預示著莉的悲劇性命運。

在花的劇情中，與茉和莉不同，《茉莉花開》這首歌以背景音樂的形式完整地演奏完成，隱喻了花較為完整的人生命運。

導演根據不同的時代、不同的人物恰當好處地搭配了適應人物時代的背景音樂，緊扣電影情節的音樂增強了影片的觀賞性和藝術性，推動情節的發展，又折射出不同時代女性的人生命運。

總結：

《茉莉花開》呈現了從茉到花的生活成長及感情經歷, 演繹了女性從宿命式的輪迴到成長式的突破, 讓觀眾見證了女性自我意識的突破。

電影如一杯沁人心脾的茉莉花茶，溫雅宜人，有情有致，給觀眾帶來美的享受，引發觀眾思考。

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