如果想在日出朝霞、日落黄昏，领略到真正令人怦然心动的良辰美景，相信位于南太平洋东部、属于智利国土的“地球的肚脐”复活节岛，绝对是你不虚此行的选择。然而，复活节岛之所以能够吸引世人的目光，除了无数个美不胜收、无限遐想的日出、黄昏与星空，就是矗立在这117平方公里岛屿之上的1000多尊巨大的半身人面石像。
这些7至10米高的石像，被称作摩艾（Moai），其中600余尊位于海边。它们看起来只有上半身，头上一对长耳、深凹的双目、削额的高鼻和棱角分明的下巴，表情沉重；每一座石像都有一对垂在身躯两旁的胳膊，而且双手都放在肚子上，仿佛是迎宾的服务生；有一座石像不仅“睁大了双眼”，头顶上还有一顶直径为3米、高度2.5米的“大帽子（被称作“普卡奥”）”；2011年发掘行动中，还发现了2尊20米高的摩艾，背部还有精细雕纹。
值得一提的是，复活节岛虽然是智利的国土，但其距离智利所在的南美洲，还有3600千米，而距离其最近的有人类居住的岛屿皮特凯恩岛，也得有2000公里，可以说是与世隔绝。直到1722年，荷兰探险家雅可布·洛吉文在复活节当天发现了该岛，因此命名为复活节岛，令该岛居民——拉帕努伊人，第一次与外界有了接触、与世界有了联系，也让这座孤岛的摩艾们，有了重见天日、举世瞩目的时刻。
那么，这些石像，到底是由谁建造、怎么建造、为什么而建造？于是，当地原住民流传下来的象形文字，为我们率先揭开石像来源的面纱。原来，在公元前11世纪，几个被波利尼西亚群岛放逐的波利尼西亚人，作为拉帕努伊人的祖先来到了复活节岛。他们带着香蕉、甘蔗、芋头和鸡，在岛上繁衍生息、创造了高度发达的人类文明。后人为了纪念这些先行者，便利用岛上火山喷发形成的凝灰岩，雕刻了巨大的石像并将其面朝大海放置，表现祖先带着对故乡的思念与目光，开创全新文明的壮举。
可是，这个岛的石像可不是几个，而是上千个，总不至于这几千个都是他们的祖先吧，由此可见大多数摩艾的背后，肯定隐藏着还有其他的实际意义。为此，科学家们纷纷提出了各种猜测，包括部落实力的象征、水源的具体位置和充当促进农业生产的“稻草人”等，但至今没有定论，成为一大谜团。然而，围绕这个谜团的，还有另外一个悬而未决的谜团，那就是这些大石头甚至是“大帽子”，是如何雕刻、立起，并运到每一个地方的呢？
在早先外界对摩艾的描述中，这些石像均取材于复活节岛几座火山喷发形成的玄武岩，每尊摩艾重量高达30-90吨，而想将一尊石像雕刻出来、运送到海边，需要30个每天工作8小时的劳工耗费1年的时间，再需要90人，花两个月的时间运到海边，再花三个月的时间立起来。然而，科学家们经过研究，发现摩艾并没有那么重，毕竟材料不是坚硬、沉重的玄武岩，而是密度比较低的凝灰岩和层凝灰岩，有的甚至是浮石，密度甚至比水轻。这样一来，石头也就几吨重，用圆木和绳子运送去海边，并非什么难事。
2013年，美国科学家里布教授提出，巨人石像是自己“走”到海边的：未全部完工的复活节岛石像腹部前倾，底部呈“D”字形且凹凸不平，反映当时的人们用绳子系住石像的头部，并在旁边有规律地拉动绳子，让石像摇摇摆摆地向前“走动”。里布为此做了实验，将一尊3米高、5吨重的石像，按照此方法在40分钟内“行走”了约100米。据此推断，复活节岛上的拉帕努伊人用类似的方法，花上好几周时间把石像从采石场搬移至海边。一旦将石像搬移至特定地点后，工匠们会重塑它的底部，让它能竖立在地面上。
然而，随着考古挖掘的深入，人们逐渐发现很多石像不只有“上半身”，在地下还有它们“雄伟壮观”的“下半身”，深度甚至高达6层楼房。而最引人注目的，莫过于在这些下半身中，还隐藏了一些神秘的文字；此外，科学家最开始登上复活节岛时，发现那里的摩艾并非都是“立好了”的状态，而是有很多躺倒在地，与杂草为伴、同泥土为伍，轻者没了脑袋、缺鼻少耳，重者整个身躯都摔成了碎块。与此同时，考古学家们还在复活节岛的海底，发现了一部分散落的石像。
那么，石像下半身的神秘文字，究竟隐藏着怎样的秘密？到底发生了什么，导致很多石像没有完工、“瘫倒在地”，甚至被遗弃至海底？或许，真当“海枯石烂”的那一刻，我们才会意识到，那些石像面向大海的目光，犹如我们共同的命运一样，找不到那魂牵梦萦的“花房姑娘”，便是无处安放忏悔苍白的迷茫。（曲晓越）
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