彥涵：經久不衰的創作激情
王煒
白衣戰士（2002年） 彥涵
縱觀彥涵傳奇藝術人生，它有一股超強的探索激情。這種激情在任何艱難困苦的打擊中從不泯滅！他始終保持這種旺盛的創作激情。歷久彌新，經久不衰。
彥涵（1916年-2011年）
1916年，彥涵出生在蘇北東海縣富安村，原名劉寶森。他經歷了苦難的童年，在舅舅資助下他走進了國立杭州藝專的藝術殿堂。從此藝術成為了他的生命。
1938年，也是在舅舅的感召下，他與同學杜芬一起奔赴延安。在途中風餐露宿，杜芬開始動搖，而彥涵卻鼓勵杜芬堅持步行八百里終於到達延安。進入“魯藝”美術系學習。在“魯藝”學習三個月後，他便參加了由胡一川帶隊的“魯藝木刻工作團”開赴晉東南抗日根據地，深入敵後，轉戰太行，經歷了反掃蕩生死戰鬥的錘鍊。“血與火”的戰鬥生活激活了他的創作靈感，喚起了他強烈的創作慾望，他在晉東南抗日根據地的《敵後方木刻》副刊上發表了大量的插圖和裝飾木刻作品，並首次以彥涵為筆名發表了這些作品。從此彥涵這個名字傳遍了敵後根據地，繼而傳遍了全中國全世界。1944年彥涵創作的《狼牙山五壯士》連環木刻由美國時代週刊以袖珍版本出版，發給在遠東戰場上的美軍。
狼牙山五壯士（1944年） 彥涵
1945年，美國《生活》雜誌刊登了彥涵的經典之作《當敵人搜山的時候》《奮勇出擊》《不讓敵人搶走糧草》《農民診療所》《民主選舉》。這些作品不僅喚起了中國人民抗戰的熱情，同時也鼓舞了世界反法西斯人民的鬥志。彥涵的“抗戰木刻”不僅具有激越的“英雄”氣概，而且還具有中華民族的審美情懷！《狼牙山五壯士》採用了通俗易懂的連環畫形式，《保衛家鄉》 《春耕大吉》《軍民合作》《開展民兵爆破運動》等一批“新門畫”“新年畫”受到中國老百姓的喜愛。這一批經典作品奠定了彥涵在延安畫派傑出的歷史地位而載入中國近代美術史冊。
當敵人搜山的時候（1943年） 彥涵
不讓敵人搶走糧草（1943年） 彥涵
開展民兵爆破運動（1948年） 彥涵
彥涵有著與生俱來的敏銳洞察力。他能摸準時代的脈搏，善於發現生活中的典型事件和形象。在河北涿鹿縣賈家村體驗“土改”的生活中捕捉到“豆選”這個題材，深刻而生動地表現出中國農村的巨大變革和千百萬農民民主意識的覺醒。作品中的許多細節耐人尋味：文盲的農民背靠背地進行原始選舉，村民慎重地在候選人的碗中丟下自己的一顆豆子，一個婦女俯身去撿掉落在地上的豆子。這種瞬間細節，表達出原始選舉的公正性以及村民對自己民主權利的珍惜之情。《豆選》《訴苦》《審問》《法網難逃》《向封建壁壘進軍》，這一系列反映農村社會轉型的作品，貫穿著彥涵一貫的戰鬥精神，奏響出一首高亢的英雄交響曲！
豆選（1948年） 彥涵
彥涵經久不息的激情來自於他把自己融入人民火熱的鬥爭生活，成為一名自覺的戰士。
1953年，彥涵以記者身份奔赴朝鮮，實地體驗了戰後的生活。回國後立即創作出《剛剛摘下的蘋果》，這幅套色木刻刻畫了一位騎馬的志願軍通信兵路過蘋果園與一位朝鮮少女相遇。少女捧著剛摘下的蘋果送給這位志願軍戰士。這一充滿人性的瞬間被彥涵刻畫得情誼濃濃……
剛剛摘下的蘋果（1954年） 彥涵
1957年，他又接受了中國人民革命軍事博物館委託的創作任務，完成了《八路軍東渡黃河》《窯洞戰》這兩件油畫鉅作，之後又以充沛的精力創作了數百副木刻小品和插圖。
改革開放後，彥涵的藝術再一次煥發了青春的活力，進入了他的又一個新的轉型期。從《春潮》《向大海握手》《天山牧歌》到《人面鳥》《礁石》 《燒荒》《閃電》等一系列創新之作，從寫實轉向“象徵”“寓意”和“抽象”，他還以驚人的勇氣和激情表現“戰爭與和平”這一重大題材。晚年的彥涵已進入一種自由探索狀態，他把內心的悲憤、鬱悶，興奮、美好，全部傾注在他的作品中。
春潮（1978年） 彥涵
向大海握手（1982年） 彥涵
人面鳥（1983年） 彥涵
晚年我經常到他的“魯谷”畫室參觀。每次我都彷彿走進了當代青年人的畫室。牆上掛滿了“板塊架構”“扭曲架構”的作品，從油畫到水墨畫琳琅滿目。他願與年輕人一起分享他探索的快樂，對往昔的時光又侃侃而談。彥涵，是從科班出來的藝術家，他有紮實的基本功和深厚的藝術修養。朱德群、吳冠中都是他在杭州藝專的老同學。他原本也有去法國當一名油畫家的念頭，半個世紀之後他與朱德群相聚在法國。彥涵對朱德群說：“我並沒有後悔，你在法國有你的成就，我在國內有我的歷史價值。”彥涵在藝術上堅信：“中國人的氣質是擺脫不了的，是從孃胎裡帶出來的，任何刻意添加的所謂‘中國元素’都是愚蠢的。”在他心目中，驚濤駭浪裡的礁石意味著英雄的剛毅，而揚帆遠航是他對自由的眷戀和嚮往……
作品欣賞
我們衷心熱愛和平（1952） 彥涵
搗碎封建牢門（1962年） 彥涵
夢境（1981年） 彥涵
舞影凌亂亂（1984年） 彥涵
舞蹈（2003年） 彥涵
生死關頭（2008年） 彥涵
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