（文末有現金福利，記得拉到最後哦）
“Parasite！”
當這個名字響徹頒獎典禮現場，韓國電影迎來了它的高光時刻。
橫掃最佳影片、最佳導演、最佳國際電影和最佳原創劇本大獎，《寄生蟲》成了第92屆奧斯卡中的最大贏家。
還沒看過這部電影的，可以點下方視頻，或者在“今日頭條”搜索【Neets電影】，一哥把電影講給你聽！
回到《寄生蟲》，雖然多方都有祝賀，但也有質疑之聲。
認為該電影獲最佳影片，是奧斯卡的“墮落”的，聲響最大。
畢竟今年的奧斯卡實屬大年，陪跑的片子單拎出來，一個個都能獨當一面：
偽“一鏡到底”的《1917》、具有去神話意義的《小丑》、經典文本《小婦人》，甚至還有Martin Scorsese的鴻篇鉅製《愛爾蘭人》。
在這樣的重重包圍之下，《寄生蟲》依然能獨佔鰲頭，可見其魅力。
雖然導演半年前拿金棕櫚時，曾謙虛地表示“很大程度上還是要靠運氣的”，但是個人就知道絕非如此。
為啥？
今天小N就跟大家一起探討一下——
《寄生蟲》的故事其實很簡單，2個多小時的時長，就講兩家人。
一家富人，一家窮人。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的老爸；
他自己跟妻子都沒工作，一對兒女也都不省心，哥哥高考落版，妹妹失業在家。
四口人靠著給披薩店乾點活勉強度日，還要忙著跟店員爭點小利小惠。
但倒黴到頭，總會有轉機。
哥哥的有錢朋友因為出國留學，拜託哥哥幫他兼顧下家教工作，教富人家的小孩。
兩個本來不可能有交集的家庭，因為這個意外的節點，開始發生交匯。
富人家同樣是個四口之家，
老爸是IT公司的老總，一人賺錢一家吃，照顧著老婆跟一對兒女。
哥哥順利通過富人家媽媽的面試，成為代課老師，但他的野心不止於此。
他用同樣的方式，把自己一家人都“寄生”到富人身上。
妹妹也當家教老師，父親頂替了司機，母親頂替了保姆...像無情的“寄生蟲”，吸著富人家的血。
故事雖然簡單，但故事內外暗含的意向、隱喻以及強烈的矛盾點，都不簡單。
一部佳作，每一處細節都值得反覆推敲，包括海報。
《寄生蟲》的海報就很有意思，海報上，每一個人物眼睛上都打了馬賽克。
這個馬賽克有什麼意義？
為了遮蓋信息？還是以為這樣一打，觀眾就認不出出影帝宋康昊了？
都不是！
這種“無意義”是針對演員本人來說的，而不是角色本身。
馬賽克一打，個人的身份特徵被降到了最低，他代表的不再是他自己，不再是一個獨立的個體，而是某種統一的意向。
是其背後的階級，是人與人之間的那道鴻溝。
但連身份都被隱藏，又如何區分人與人之間的階級呢？很簡單，富人和窮人之間的差別，不是靠臉來區分的。
看看這張像是全家福一樣的海報，同樣簡單的人物站立，統一的馬賽克遮眼。
不同的是，這次把兩家人放在了一起。
而在這種情況下，某些信息一下子就凸顯出來。
富人家的媽媽穿著得體的小禮服裙，腳上是昂貴的高跟鞋，爸爸和兒子都是西裝筆挺。反觀金家眾人呢？衣著樸素，甚至連鞋都沒有。
兩家人之間，涇渭分明。
《寄生蟲》最核心、最突出的矛盾點在海報就凸顯得淋漓盡致：
是貧富、也是階級。
這種矛盾點一直貫穿著電影始終，除了海報中直白的衣物差距，還有電影中不斷出現的樓梯。
導演奉俊昊似乎特別喜歡樓梯，
演員們無時無刻不在爬樓梯，哪怕沒有樓梯可爬了，不怕，我們還有電梯，再不濟，還有斜坡。
看似無關緊要、隨意選擇的樓梯，其實正是本片內核的視覺外化。
高低落差的樓梯，正象徵著階級之間的貧富差距。就是這麼一段樓梯，隔開了上層人和下層人的生活。
樓梯之外，導演在影片中還設置的一條線索，是氣味。
窮人，連味道都和富人不一樣。這也是電影中金家的可悲之處；
小男孩第一次見到窮人家的兩夫妻，一下子就能聞出兩人身上相同的味道。
他們以為穿上得體的衣服，換一個新的身份，就能脫離原來的“地下室”，然而，身上的氣味卻暴露了一切。
全片都圍繞“階級”二字展開，但導演又不侷限於講“貧富”，他更深入探討窮人階級內部的矛盾。
影片的高潮部分，藏在地下室的吳勤世拿起了刀走向陽光下，
面對著一屋子富人，他對準的目標，卻是基宇一家。
因為在他看來，是金司機一家，逼得他無路可走，奪走了他生存的機會。
而金司機，看著女兒中刀，兒子受傷，妻子還在和瘋子搏鬥，富人們躲得遠遠的，樸社長拿鑰匙時臉上厭惡的表情……
他看著這一切，拿起了吳勤世的刀，刺向了樸社長，刺破了自己所有的希望。
從此以後，他成為了另一個“吳勤世”，成為了地下室裡真正的“寄生蟲”。
電影的最後，是基宇計劃好的美好未來——等我有了錢，就買下這間房子。
等搬進去時，我和媽媽會在庭院，因為陽光真的很好，爸爸只要從地下室走出來就好了。在那天前，請好好保重。
但金司機還出得來嗎？出不來了。
階級如鴻溝，哥哥怎麼夠也夠不到的，更何況買下這座象徵著財富與身份的房子，所謂的計劃終究也只是幻想：
“人生永遠無法跟著計劃進行”
誠然，《寄生蟲》也存在著很多不足，人物過於標籤化臉譜化、過於匠氣等等...
正因為如此，很多人覺得《寄生蟲》不值得，即便奉俊昊值得，也不該是靠《寄生蟲》拿獎。
他還有《殺人回憶》，這部更值得的片子...
我必須承認，在電影層面的對比上，這種觀點也許是正確的，但奧斯卡給到的這個獎項，遠遠不止於《寄生蟲》。
他給的是《寄生蟲》、還有《殺人回憶》《燃燒》和《辯護人》等等一系列韓國電影，給的是《寄生蟲》背後的整個韓國電影工業。
這個獎，屬於韓國電影。
自始至終，在洛杉磯拿到這座小金人，憑藉的從來都不止電影本身，還有公關、營銷和宣傳。
怎麼推廣它，怎麼讓不同文化背景下的人們理解它、接受它，並且為他歎服;
是屬於電影內容之外的事情，也標識著整個電影工業的發展和進步。
20年前我們有《臥虎藏龍》，韓國有《殺人回憶》；
20年後，人家已經有《寄生蟲》；
路漫漫其修遠兮，我們還有一大段路要走。
最後，小n又給大家帶來喜聞樂見的發錢時間。
閱讀更多 Neets一哥 的文章
